編者按 宋詩在我國古典詩歌發(fā)展史上,,是繼唐之后的又一個(gè)重要階段。因?yàn)闅v來有唐詩,、宋詞,、元曲之說,所以宋詩的藝術(shù)價(jià)值常被人們忽視,。宋詩的氣象雖不如唐,,卻也憑借著唐詩,在詩歌的一些方面有了很多發(fā)明和成功的嘗試,。正如錢鍾書先生所言:“宋人能夠把唐人修筑的道路延長(zhǎng)了,,疏鑿的河流加深了……”。 當(dāng)然,,宋詩也是有缺陷的,。一方面,,宋詩多尚賦而比興寡,,用批評(píng)的話說,就是愛議論,,減少了詩的形象思維,。但只要議論得巧妙,同樣可以成為好詩,?!皢柷堑们迦缭S,為有源頭活水來”便是一佳例,。另一方面,,宋詩過于模仿和依賴唐詩。南宋嚴(yán)羽評(píng)價(jià)本朝詩歌時(shí)說:“近代諸公乃作奇特解會(huì),,遂以文字為詩,,以才學(xué)為詩,,以議論為詩……且其作多務(wù)使事,不問興致,,用字必有來歷,,押韻必有出處,讀之反覆終篇,,不知著到何在”,。
柳枝詞 鄭文寶 亭亭畫舸系春潭,直到行人酒半酣,。 不管煙波與風(fēng)雨,,載將離恨過江南。
這首詩很像唐朝韋莊的《古離別》:“晴煙漠漠柳毿毿,,不那離情酒半酣。更把玉鞭云外指,,斷腸春色是江南,。”但是第三第四句那種寫法,,比韋莊的后半首新鮮深細(xì)得多了,,后來許多作家都仿效它。周邦彥甚至把這首詩整篇改寫為《尉遲杯》詞:“無情畫舸,、都不管,、煙波隔前浦,等行人醉擁重衾,,載得離恨歸去,。” ——錢鍾書《宋詩選注》 別滁 歐陽修 花光濃爛柳輕明,,酌酒花前送我行,。 我亦且如常日醉,莫教弦管作離聲,。
他(歐陽修)深受李白和韓愈的影響,,要想一方面保存唐人定下來的形式,,一方面使這些形式具有彈性,,可以比較的暢所欲言而不致于削足適屨似的犧牲了內(nèi)容,,希望詩歌不喪尖整齊的體裁而能接近散文那樣的流動(dòng)蕭灑的風(fēng)格。在“以文為詩”這一點(diǎn)上,他為王安石,、蘇軾等人奠了基礎(chǔ),同時(shí)也替道學(xué)家像邵雍,、徐積之流開了個(gè)端。 ——錢鍾書《宋詩選注》 鄉(xiāng)思 李覯 人言落日是天涯,,望極天涯不見家,。 已恨碧山相阻隔,碧山還被暮云遮,。
詩歌里有兩種寫法:一,、天涯雖遠(yuǎn),而想望中的人更遠(yuǎn),,就像這些例句,;二,、想望中的人物雖近,,卻比天涯還遠(yuǎn),例如吳融《淛東筵上》:“坐來雖近遠(yuǎn)于天”或王實(shí)甫(西廂記》第二本第一折《混江龍》:“隔花陰,,人遠(yuǎn)天涯近,。” ——錢鍾書《宋詩選注》
書湖陰先生壁 王安石 茆檐長(zhǎng)掃凈無苔,,花木成畦手自栽,。 一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來,。
他的詩往往是搬弄詞匯和典故的游戲,、測(cè)驗(yàn)學(xué)問的考題;借典故來講當(dāng)前的情事,,把不經(jīng)見而有出處的或者看來新鮮亂其實(shí)古舊的詞藻來代替常用的語言,。典故詞藻的來頭愈大,例如出于“六經(jīng)”,、“四史”,,或者出處愈僻,,例如來自佛典,、道書,就愈見工夫,。有時(shí)他還用些通俗的話作為點(diǎn)綴,,恰像大觀園里要來一個(gè)泥墻土井、有“田舍家風(fēng)”的稻香村,,例如最早把“錦上添花”這個(gè)“俚語”用進(jìn)去的一首詩可能是他的“即事”,。 ——錢鍾書《宋詩選注》
端午偏游諸寺 蘇軾 肩輿任所適,,遇勝輒流連。 焚香引幽步,,酌茗開凈筵,。 微雨止還作,小窗幽更妍,; 盆山不見日,,草木自蒼然。 忽登最高塔,,眼界窮大千,。 卞峰照城郭,震澤浮云天,。 深沉既可喜,,曠蕩亦所便。 幽尋未云畢,,墟落生晚煙,。 歸來記所歷,耿耿清不眠,; 道人亦未寢,,孤燈同夜禪。
這正是蘇軾所一再聲明的,,作文該像“行云流水”或“泉源涌地”那樣的自在活潑,,可是同時(shí)候很謹(jǐn)嚴(yán)的“行于所當(dāng)行,止于所不可不止”,。李白以后,,古代大約沒有人趕得上蘇軾這種“豪放”。 ——錢鍾書《宋詩選注》 田家語 梅堯臣 【庚辰詔書:凡民三丁籍一,,立校與長(zhǎng),,號(hào)“弓箭手”,用備不虞,。主詞欲以多媚上,,急責(zé)郡吏;郡吏畏,,不敢辨,,遂以屬縣令?;ニ衙窨?,雖老幼不得免。上下愁怨,天雨淫淫,,豈助圣上撫育之意耶,?因錄田家之言,次為文,,以俟采詩者云,。】 誰道田家樂,?春稅秋未足,! 里胥扣我門,日夕苦煎促,。 盛夏流潦多,,白水高于屋。 水既害我菽,,蝗又食我粟,。 前月詔書來,生齒復(fù)板錄,; 三丁籍一壯,,惡使操弓韣。 州符今又嚴(yán),,老吏持鞭樸,; 搜索稚與艾,唯存跛無目,。 田閭敢怨嗟,,父子各悲哭。 南畝焉可事,?買箭賣牛犢,。 愁氣變久雨,鐺缶空無粥,。 盲跛不能耕,,死亡在遲速。 我聞?wù)\所慚,,徒爾叨君祿,; 卻詠“歸去來”,刈薪向深谷,。
梅堯臣反對(duì)這種意義空洞語言晦澀的詩體,,主張“平淡”,在當(dāng)時(shí)有極高的聲望,,起極大的影響,。他對(duì)人民疾苦體會(huì)很深,用的字句也頗樸素,,看來古詩從韓愈,、孟郊、還有廬仝那里學(xué)了些手法,,五言律詩受了王維,、孟浩然的啟發(fā)。不過他“平”得常常沒有勁,,“淡”得往往沒有味,。他要矯正華而不實(shí)、大而無當(dāng)?shù)牧?xí)氣,,就每每一本正經(jīng)的用些笨重干燥不很像詩的詞句來寫瑣碎丑惡不大入詩的事物,。 ——錢鍾書《宋詩選注》
度浮橋至南臺(tái) 陸游 客中多病廢登臨,聞?wù)f南臺(tái)試一尋,。 九軌徐行怒濤上,,千艘橫系大江心。 寺樓鐘鼓催昏曉,,墟落云煙自古今,。 白發(fā)未除豪氣在,醉吹橫笛坐榕陰,。 關(guān)于陸游的藝術(shù),,也有一點(diǎn)應(yīng)該補(bǔ)充過去的批評(píng)。非常推重他的劉克莊說他記聞博,,善于運(yùn)用古典,,組織成為工致的對(duì)偶,甚至說“古人好對(duì)偶被放翁用盡”后來許多批評(píng)家的意見也不約而同,。這當(dāng)然說得對(duì),,不過這忽視了他那些樸質(zhì)清空的作品,更重要的是抹殺了他對(duì)這個(gè)問題的看法,。我們發(fā)現(xiàn)他時(shí)常覺得尋章摘句的作詩方法是不妥的,,盡管他自己改不掉那種習(xí)氣。 ——錢鍾書《宋詩選注》 除夜自石湖歸苕溪 姜夔 細(xì)草穿沙雪半銷,,吳宮煙冷水迢迢,。 梅花竹里無人見,一夜吹香過石橋,。 黃帽傳呼睡不成,,投篙細(xì)細(xì)激流冰。 分明舊泊江南岸,,舟尾春風(fēng)刮客燈,。 三生定是陸天隨,,又向吳淞作客歸。 已拚新年舟上過,,倩人和雪洗征衣,。 笠澤茫茫贗影微,玉峰重疊護(hù)云衣,。 長(zhǎng)橋寂寞春寒夜,,只有詩人一舸歸。 詞家常常不會(huì)作詩,,陸游曾經(jīng)詫異過為什么“能此不能彼”,,姜夔是極少數(shù)的例外之一。他早年學(xué)江西派,,後來又受了晚唐詩的影響,,在一切關(guān)於他的詩歌的批評(píng)里,也許他的朋友項(xiàng)安世的話比較切近實(shí)際:“古體黃陳家格律,,短章溫李氏才情,。當(dāng)然在他的近體里還遺留著些黃、陳的習(xí)氣,,七律卻又受了楊萬里的薰陶,,而且與其說溫、李也還不如說皮,、陸,。他的字句很精心刻意,可是讀來很自然,,不覺得纖巧,,這尤其是詞家的詩里所少有的。 ——錢鍾書《宋詩選注》 夜歸 周密 夜深歸客倚筇行,,冷磷依螢聚土塍,。 村店月昏泥徑滑,竹窗斜漏補(bǔ)衣燈,。 南宋能詩的詞家,,除了姜夔,就數(shù)到他,。他的詩也學(xué)晚唐體,,在一般江湖派所效法的晚唐人以外,又挽進(jìn)了些李賀,、杜牧的風(fēng)格,。詩里的意境字句常常很纖澀,例如“噴天狂雨浣香盡,,綠填紅闕春無痕,,像李賀的詩,,更像吳文英的詞。 ——錢鍾書《宋詩選注》
|