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本周人物 藝術(shù)人生
寄情山水寫春秋——記我國(guó)山水畫派女畫家齊藝
認(rèn)識(shí)畫家齊藝君純屬巧合,。 有一次，很偶然的在好友微信里看到她的一幅作品,，我便即興吟誦了一首小詩,，剛好這首小詩又被朋友轉(zhuǎn)回給她，誦讀再三認(rèn)為詩中意境與她創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)融為一體,，于是彼此加了微信,。通過網(wǎng)絡(luò)的交流對(duì)她筆下的作品有了一些了解和交流，或許是出于共同的審美情趣,，最終我們成了未曾謀面的朋友,。 20世紀(jì)70年代中期出生于四川達(dá)州的齊藝，童年一直在大山里的農(nóng)村度過,，山間飛翔跳躍的小鳥,、雨后蒼翠欲滴的碧綠,、陡峭挺拔的懸崖絕壁,、天空五顏六色的流云，常常讓童年的齊藝莫名羨慕,，向往不已,，于是用河里撿來的粉石到處亂涂亂畫，便成了小齊藝當(dāng)時(shí)最大的樂趣,。 那時(shí)她家里窮,，負(fù)擔(dān)重，父親是當(dāng)?shù)赜忻娜瓗煟恢卑阉?dāng)男孩子養(yǎng),，讓她習(xí)武練拳,，可她偏偏愛畫畫，為此不知挨了父親多少教訓(xùn),，雖然她沒有按照父親的意愿成為一名功夫深厚的俠客,，但骨子里卻練就了一身傲氣。由于弟弟的出生,，父親不再?gòu)?qiáng)求她練習(xí)武功,，樂不可支的小齊藝從河里撿來一塊大青石板，一有空就在薄薄的平面畫了擦,，擦了畫,，沒有筆就用灶膛里燒柴剩下的木炭，有時(shí)也會(huì)用做裁縫的粉石,，偶爾從老師粉筆盒里拿上一兩支白色粉筆,！后來小齊藝不滿足于在石板上畫，畢竟畫完就得擦掉,，沒有機(jī)會(huì)欣賞把玩,，于是便想到用手指蘸上墨水，在書封紙皮上涂抹,，居然有了山水畫的感覺,，從此一發(fā)不可收拾，小齊藝在作業(yè)本上,、墻上,、門板上到處地畫！ 等到上中學(xué)時(shí),，有一位叫王奎的美術(shù)老師就住在齊藝宿舍旁邊,，王老師在家里開辦了一個(gè)畫畫興趣小組，只要一有空,，齊藝就扒在窗戶外面偷偷看他畫畫,！有一次不小心被王老師發(fā)現(xiàn)了，小齊藝撒腿就跑,，覺得自己闖了大禍,！可王老師不僅沒有罵她，反而教她如何畫畫,。 那時(shí)候家里窮,，沒錢交學(xué)費(fèi)。王老師破格不收齊藝的學(xué)費(fèi),，他認(rèn)為眼前這個(gè)小女生有天分,，悟性強(qiáng),，而且能吃苦，經(jīng)常留齊藝在家里吃飯,，師母也很喜歡齊藝,，家里一有好吃的總惦記著給齊藝留上一份。高一下學(xué)期,，學(xué)校搞了一次畫展,，結(jié)果齊藝的作品占了一大半，引起許多學(xué)生不滿,，他們議論紛紛,，都說王老師太偏心了。委屈的齊藝去找王老訴苦,，希望王老師能替自己解圍,，不料王老師哈哈大笑起來：齊藝，這個(gè)展覽就是為你而辦的,，你不要怕,，有老師支持你，你好好畫吧,！多少年以后的今天,，齊藝只要一提起王老師，心中就肅然起敬,，她明白自己之所以能夠多少年一直與翰墨為伍,，實(shí)在要感謝當(dāng)年王奎老師的關(guān)愛和鼓勵(lì)。 如果說王奎老師是她繪畫生涯里的啟蒙者與引路人,，激起了她對(duì)繪畫世界的強(qiáng)烈愛好與濃厚興趣,，那后來考入西南師范大學(xué)美術(shù)教育系的四年里，則為齊藝的繪畫生涯打下了堅(jiān)實(shí)的良好基礎(chǔ),。1996年大學(xué)畢業(yè)后的齊藝并不滿足回到家鄉(xiāng)去當(dāng)一個(gè)孩子王,，她毅然放棄了當(dāng)時(shí)的鐵飯碗工作，單槍匹馬告別家人前往廣東東莞打工,，在一家美國(guó)公司里做了15年的設(shè)計(jì)師,。
一次偶然的機(jī)會(huì)，她認(rèn)識(shí)了東莞市的女工筆畫家譚絳霓,，譚當(dāng)時(shí)是東莞市青少年宮美術(shù)部部長(zhǎng),，她看到齊藝的作品后連連夸獎(jiǎng)，并提示齊藝不應(yīng)該放棄自己的專業(yè),，隨后一有機(jī)會(huì)就邀請(qǐng)齊藝去東莞嶺南畫院看畫展,，聽講座，一來二去的,，齊藝在那里認(rèn)識(shí)了很多的畫家朋友,，特別是東莞市美協(xié)的幾位主席。從此開始跟他們學(xué)畫國(guó)畫,、花鳥,。特別是在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、東莞市美協(xié)副主席郭梅煥,、袁赤峰二位老師的引導(dǎo)和促進(jìn)下,，齊藝開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫史，大量臨摹歷代名家的作品,，李成,、范寬、董源,、王蒙,、倪贊、石濤等的作品幾乎臨摹了個(gè)遍,。 2013年對(duì)齊藝來說,，是一個(gè)特別難以忘懷的年份，幾年的臨摹日子讓齊藝明白自己在畫畫方面的瓶頸狀態(tài),，要想有所突破有所提升,，就不能老是臨摹別人的畫，臨摹得再好也不是屬于自己的東西,，要畫有自己特質(zhì)的作品,，就必須外出求師拜藝。 有了外出求學(xué)的想法,，接下來齊藝就面臨著一系列常人所不敢想象的艱難選擇：首先是必須辭去那份外人羨慕,、薪水豐厚、待遇極佳的工作崗位,；其次是必須做通家里先生的工作,，因?yàn)橄壬奶鬯?span>她外出學(xué)畫吃苦受不了,，故而態(tài)度不是太明朗,；最要命的是兩個(gè)乖巧的女兒一個(gè)讀初中，一個(gè)念小學(xué),，正是需要照顧的時(shí)候,。可以說,，當(dāng)時(shí)無論是從媽媽的角度出發(fā)還是從妻子的角度出發(fā),，都不允許齊藝千里迢迢外出求師學(xué)藝?？升R藝卻一咬牙做到了,，其中背后之甘苦和所包含的辛酸唯有自知,。 功夫不負(fù)有心人，憑著扎實(shí)的基本功,，齊藝順利考進(jìn)北京畫院著名山水畫家李小可的山水工作室,，成為近代中國(guó)山水畫派最有影響力的李氏畫派入室弟子。 她格外珍惜這個(gè)來之不易的機(jī)會(huì),，外出寫生創(chuàng)作時(shí)很能吃苦,，有時(shí)感冒乃至高燒40度依然堅(jiān)持在野外揮筆作畫，除了吃飯睡覺外,，全部的時(shí)間都撲在了畫畫上,，有時(shí)一口氣站在畫布面前七八個(gè)小時(shí)忘了喝水甚至上廁所，在師兄師弟眼中,，齊藝成了一位不修邊幅的男人婆,。 一學(xué)期下來，齊藝的畫技可以說是一日千里,，筆下作品常令同門師兄刮目相看,。這個(gè)南方來的小女子，個(gè)子不高甚至說稍顯纖弱,，可她筆下的山水作品卻常有一股英武之氣,，如果不是親眼見其作畫，誰也不會(huì)相信這位江南小女子竟有如此寬闊的眼界,。
黃賓虹先生曾經(jīng)說過：“山水畫家對(duì)于山水創(chuàng)作必然有著它的過程,，這個(gè)過程有四：一是登山臨水，二是坐望苦不足,，三是山水我所有,，四是三思而后行。此四者,，缺一不可,。”齊藝對(duì)此是深有體會(huì)的,，早年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)教育系,，這種經(jīng)歷使她在專業(yè)知識(shí)的掌握上比較系統(tǒng)，我想這也是她近年來畫技之所以突飛猛進(jìn)的基礎(chǔ)所在,，多年的設(shè)計(jì)師工作在她身上體現(xiàn)為從藝的嚴(yán)謹(jǐn)性,，在細(xì)節(jié)與全局的把握上能做到胸有成竹，有些人認(rèn)為藝術(shù)是一種純感性的活動(dòng),，其實(shí)不然,，感情只是激發(fā)創(chuàng)作欲望的因素之一，真正創(chuàng)作起來則是一種天人各半的理性的過程,。平時(shí)齊藝話并不多,，甚至有點(diǎn)孤傲不可接近,，用她自己的話說就是有點(diǎn)“二”，但我想這種狀態(tài)才是一個(gè)真正的畫家狀態(tài),，平淡中蘊(yùn)含著一股遲早要爆發(fā)的力量,，這種力量可以讓她的藝術(shù)發(fā)展空間更大,，在藝術(shù)的長(zhǎng)河里不是隨波蕩漾,、任意漂流，而是自己駕馭著航船,，向著目標(biāo)破浪前行,。 記得我曾經(jīng)為齊藝君一幅《婺源古村》寫過絕句，現(xiàn)照錄如下： 七絕·古村遺風(fēng) 小巷深深藏世家 千年銀杏發(fā)新芽 莫嫌石徑彎彎繞 多少佳麗比夏娃 欣賞,、品鑒齊藝君的山水畫,，常常會(huì)讓我感動(dòng)莫名，在山疊水轉(zhuǎn)之中,，在煙波浩渺之間,，總有一種幽靜、空曠,、博大,、高遠(yuǎn)的清新之氣撲面而來，層巒疊障之中頓生山林之氣,。無論是小小斗方還是巨幅大畫,，都能從那茂林豐草之美、崇山峻嶺之雄,、懸崖峭壁之險(xiǎn)的畫面中感受到一種渾厚的力量,，一種世外桃源的向往與沉醉。她的山水畫完全脫離了女畫家纖秀,、艷麗的脂粉之氣,，章法布局，大山大水,，緬邈幽深,；用筆用墨，力透紙背,，蒼勁厚重,，清新華潤(rùn)。她的筆墨率性而不拘謹(jǐn),，下筆氣韻靈動(dòng),，走線如龍蛇，漸入佳境,，意味深長(zhǎng),。所流瀉出來的線條圓渾沉厚且柔韌有余,，潤(rùn)而不濕，濃而不烈,，干而不澀,，枯而不燥，足見其對(duì)筆墨的控制與把握能力,。此外,，她還特別注重畫面格局的營(yíng)造，主峰與次峰,、遠(yuǎn)峰與近峰,、大峰與小峰的呼應(yīng)和聯(lián)系，以及山石的厚度,，懸崖的險(xiǎn)峻與挺拔,、谷深與水流的湍急，注意樹叢的聚散,、疏密,、大小、前后,、色彩變化與虛實(shí),，以及中國(guó)畫的俯視造物的規(guī)律，且能于存在的物象里出意蘊(yùn),，于飛揚(yáng)的神采里寫真切,，既深得李氏畫派的真諦又融合其他門派之優(yōu)勢(shì)，這時(shí)候畫面的客觀與主觀,，外在美與內(nèi)在美在她的筆下完全融為一體,，完全成為肢解不開的藝術(shù)整體。
通觀齊藝的作品,，其構(gòu)圖的飽滿成了一大特色,。似乎珍惜每一張畫紙的有限空間，極力擴(kuò)展和增加整個(gè)畫面的表達(dá)意象,，但奇怪的是,，這并沒有造成畫面的擁擠與混亂，相反,，更增添別樣的精致以及特殊的效果,，當(dāng)然，這要?dú)w功于她自身所具備的不凡的畫面掌控能力,。既避免了大而無當(dāng)?shù)目辗褐?，又在局部處理方面顯得極為精致與極富情趣。比如，在她的筆下,，村舍,、屋宇、小徑,、街道,、古樹、流水,，以及姿態(tài)各異灌木與草叢等,，都為畫面平添了耐人的意趣，使畫面曲折,、幽靜,、引人入勝,。這樣的處理與表現(xiàn),，使得作品象外有象，味外有味,。她的畫作,，不再是傳統(tǒng)山水畫“殘山剩水”的模式套用，而時(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中擷取有意味的形象,，進(jìn)行了增減,、取相與提煉，使之充滿了鮮活的生機(jī)與活力,，畫面因而洋溢著全新的精神氣息,。 當(dāng)然，齊藝君現(xiàn)在還很年輕,，以后的繪畫之路還會(huì)很長(zhǎng)很長(zhǎng),，我之所述，未免掛一漏萬,，假以時(shí)日,，齊藝君的畫作必將享譽(yù)大江南北，獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷,。 昔有董其昌大家論畫云：“行萬里路,，讀萬卷書，蓋作畫者當(dāng)多讀書,；而鑒藏古畫者,，尤不可不讀論畫之書?！痹概c齊藝君共勉,！ 責(zé)任編輯 大方 人-物-傳-記 讀人物 也讀懂這個(gè)時(shí)代 |
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