若風(fēng)之遇簫2.5×2.5cm浙江省博物館藏

吳昌碩（1844—1927）,，名俊卿，字昌碩,，又署倉(cāng)石,、蒼石，多別號(hào),，常見者有倉(cāng)碩,、老蒼、老缶,、苦鐵,、大聾、缶道人,、石尊者等,。浙江省湖州市安吉縣人。晚清時(shí)期著名篆刻家,、書法家,、國(guó)畫家，“后海派”代表,，杭州西泠印社首任社長(zhǎng),，與任伯年、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”,。他集“詩(shī)、書,、畫,、印”為一身，融金石書畫為一爐,，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”,、“文人畫最后的高峰”。在繪畫,、書法,、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文,、金石等方面均有很高的造詣,。

禪甓軒3.0×2.7cm浙江省博物館藏

吳昌碩是一個(gè)罕見的全能天才，于金石書畫不拘于一門,，多門并進(jìn),，探求詩(shī)書畫印之間的關(guān)系,，他踐行“書從印入、印從書出”至理,，繼而“以書入畫”,，詩(shī)書畫印全面發(fā)展，其綜合成就,，前可比肩趙之謙,，后可觀照齊白石，形成藝術(shù)史上的三座大山,，至今難以逾越。

缶無(wú)咎1.8×1.8cm浙江省博物館藏

吳昌碩自少年時(shí)因受其父熏陶,，即喜作書,，印刻。他的楷書,，始學(xué)顏魯公,，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻,；篆學(xué)石鼓文,，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響,，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通,。

 木堂 3.5×2.0cm 日本藏

當(dāng)代書法大師沙孟海評(píng)：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì),，雜糅其間,，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書,，得黃庭堅(jiān),、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法,，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響,，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn),。

我愛寧?kù)o4.4×4.4cm君匋藝術(shù)院藏

吳昌碩的治印從“浙派”入手,，后專攻漢印，也受鄧石如,、吳讓之,、趙之謙等人的影響。成為一代宗師,。他的篆書個(gè)性極強(qiáng),，印中的字饒有筆意,，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚,、拙而樸,、丑而美、古而今,、變而正的特點(diǎn),。

 藝華亭長(zhǎng) 1.8×1.7cm 日本藏

吳昌碩的篆刻上取上周，下挹秦漢,，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀,，將錢松、吳攘之切,、沖兩種刀法相結(jié)合治印,。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁,，流暢處見厚樸,，往往在不經(jīng)意中見功力。

還讀書廬 日本藏

就各單項(xiàng)藝術(shù)而言,，吳昌碩篆刻成就最巨,，將“書從印入，印從書出”的鄧石如篆刻理念融于石鼓文書法之中,，集浙皖刀法之長(zhǎng),，別增后期制作，蕩滌纖曼,，而求渾樸厚重,，寓巧于拙而入于拙，開“吳派”印風(fēng),。

成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏

吳昌碩于印用工最深,，一生治印無(wú)數(shù)。他兼習(xí)浙皖諸家之長(zhǎng),，初學(xué)浙派,，中年后章法參石鼓文、秦漢璽印,、封泥及篆,、磚瓦文字等，創(chuàng)鈍刀出鋒法,，自樹一幟,，一如其畫，開“樸野”之風(fēng),。

懷西父 2.5×2.5 cm  日本藏

吳昌碩認(rèn)為書畫和印刻是相輔相成的,，“書畫之精妙者,，得佳印益生色”。篆刻與繪畫的“虛實(shí)相生,，疏密有致”其理一也,，因而缶翁之印自有大樸不雕，天然放曠的詩(shī)意美,。他是齊白石最崇拜的三人之一（另兩位是徐文長(zhǎng),、八大山人），也是西泠印社的第一任社長(zhǎng),。