潘天壽：早年名天授、字大頤,、阿壽,，號雷婆頭峰壽者等。中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家,，美術(shù)教育家,。從浙江第一師范畢業(yè)后師從吳昌碩。其精于寫意花鳥及山水,，布局善于造險,、破險，筆墨有金石味,，樸厚勁挺,，氣勢雄闊，賦色沉著斑斕,，偶作人物,，兼工書法、詩詞,、篆刻等。 其繪畫題材包括鷹,、荷,、松、四君子,、山水,、人物等，尤善畫鷹,、八哥,、蔬果及松、梅等。落筆大膽,，點染細心。墨彩縱橫交錯,，構(gòu)圖清新蒼秀,，氣勢磅礴，趣韻無窮,。畫面靈動,，引人入勝。每作必有奇局,，結(jié)構(gòu)險中求平衡,，形能精簡而意遠，勾石方長起菱角,，墨韻濃,、重、焦,、淡相滲疊,，線條中顯出用筆凝煉和沉健。代表作品有《露氣》,、《貓石芭蕉圖軸》,、《記寫雁蕩山花》等。 《貓石芭蕉圖軸》 該件作品為一幅指墨作品,。創(chuàng)作中用指頭作畫和用毛筆作畫各有優(yōu)缺點,，比如指頭不能多蓄墨,，長線須用短線連結(jié),，不能一氣呵成等。但這潘天壽先生恰恰使用這些似斷非斷,，似續(xù)非續(xù)的線條，讓其作品具有了特殊的藝術(shù)魅力和感染力,。這件作品作品中的蛛網(wǎng)在潘天壽用扛鼎的指力下，表現(xiàn)了出了蛛絲柔韌的質(zhì)感,，非有過人的功夫不能及此。潘天壽的指墨畫是繼高其佩以后的第二個難以企及的高峰,。 《焦墨山水圖軸》 畫家的該件作品受到八大山人《快雪時晴圖》的啟發(fā)和激勵,。是其藝術(shù)創(chuàng)作中重要的一件作品。全幅純用焦墨重線畫成,，在用筆上以中鋒為主,，提按頓挫，富于彈性,，老辣蒼勁,。畫中線條是極其簡潔而富于變化；在用墨上看,，舍去了墨色的中間層次,，黑白對比強烈，畫中的山崖,、老松、枯藤,、瀑布全用濃焦墨線勾勒而成,，運筆的輕重緩急所產(chǎn)生的枯濕、飛白,，更是造就了描繪物象的虛實體感,、分明層次?？v觀整幅畫作看上去霸氣逼人,，使人感到有一股荒寒強悍之氣迎面撲來。 陸儼少：又名砥,，字宛若,，齋號“就新居”、“晚晴軒”等,。1927年考入無錫美專學習國畫,，同年從王同愈學習詩文、書法,；次年師從畫家馮超然,；并結(jié)識吳湖帆。與李可染一起被譽為“北李南陸”,。 其善繪云水,，其山水多浩淼，云蒸霧靄,，變化豐富；兼作人物,、花鳥等,；其通過各種技法之探討,，突破了新的表現(xiàn)層次，在其山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法,，一是“留白”,，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕,，通常多用來表現(xiàn)云霧,，也可以被看成泉水、山徑和浪花,。但是留白要以墨色反襯,，所以其又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊,。 他的山水畫作品常給人一種清新雋永,、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣,。 表作品有《萬里江山圖》,、《陜江險水》等。 《蒼山閣看云圖》 作品中繪一人站在幾棵蒼松之間的樓閣上舉目遠眺,。白云從畫面的左上方似激流一般涌入山間,，云以留白的方式加上簡單的線條勾勒而成，用筆流暢自然,，整幅畫作給人一中波濤洶涌之感,。 《巫峽云濤》 黃賓虹：中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠。原名懋質(zhì),，名質(zhì),，字樸存、樸人,、亦作樸丞,、劈琴，號賓虹,，別署予向,、虹叟、黃山山中人等,。有“千古以來第一的用墨大師”,、“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽,。 其藝術(shù)生涯可分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩個階段,，第一階段藝術(shù)創(chuàng)作行力于李流芳，程邃,，及髡殘,，弘仁等,，但也兼法元、明各家,。所創(chuàng)作的作品重視章法上的虛實,、繁簡、疏密的統(tǒng)一,；用筆如作篆籀,，遒勁有力，在行筆謹嚴處,，有縱橫奇峭之趣,。 六十歲后，其轉(zhuǎn)向?qū)W習吳鎮(zhèn)黑密厚重的積墨風格,。黃賓虹自此逐漸由“白賓虹”向“黑賓虹”過渡,。尤其是其后的多次外出寫生之后，其作品從古人粉本中脫跳出來,，以真山水為范本,，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水作品,，在章法上前無古人,。這一時期作品興會淋漓、渾厚華滋,；作品喜以積墨,、潑墨、破墨,、宿墨互用,，使山川層層深厚，氣勢磅礴,，驚世駭俗,。所謂“黑、密,、厚,、重”的畫風，正是其逐漸形成的顯著特色,。這一顯著特點,，使中國山水畫上升到一種至高無上的境界。其對中國畫筆墨技法研究深入,，從中概括出“五筆七墨”,，“五筆”即平、圓,、留,、重,、變；“七墨”即濃,、淡、破,、潑,、積、焦,、宿,。 其除山水畫外，在花鳥,、書法,、畫學理論建構(gòu)、金石篆刻,、文字學等方面也頗有建樹,。是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術(shù)家。 代表作品有《山中坐雨》,、《青山紅樹》等,。著作有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》,、《古畫微》,、《畫學編》、《金石書畫編》,、《畫法要旨》等,，與鄧實合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。 《黃山湯口》 該件作品是黃賓虹九十二歲最后一件精品,，此圖五筆七墨俱備,，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證全圖用筆飛動，全以草篆狂草筆法出之,，或釵頭鼎足,，拂索飛毫，或蚓走龍行,，放逸淋漓,。全畫用濃墨、宿墨,，層層堆積,，顯得郁郁蒼蒼，實中透氣,。 《青城山中坐雨圖》 該件作品是其代表作之一,，此圖幾乎純?nèi)粚懮?，畫面上有一座?jīng)雨水洗禮過的崔嵬的山峰，氤氳彌濃的煙霧,，似一縷輕嵐在山谷中白紗一般地流動,；與其它水墨恣肆的“雨山圖”相較，著墨并不多,。但確乎“雨淋墻頭”,，干而潤，潤而見骨,；花青融入淡墨寫雨霧水氣,，氣息清新似能溢出畫面。 《蒼生霖雨圖》 |
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