《仲尼夢奠帖》

《卜商帖》（唐廓填本）

《千字文帖》

《張翰帖》

    太宗李世民是中國歷史上少有的藝術(shù)皇帝,，他精通書法，平生搜盡歷代名帖,，又將當(dāng)今書壇巨擘攏為左右。他曾立囑將蘭亭真跡隨葬,，也曾經(jīng)為一位書壇泰斗的辭世而嚎啕,。這位被李世民奉為師長和書壇第一的，便是唐初大書家歐陽詢,。

    歐陽詢（557－641）是初唐的大書法家之一,。字信本,，潭州（今湖南長沙）人，官至太子率更令,。幼時(shí)聰慧過人,，博通經(jīng)史，工于書法,。由篆隸書得筆,，晉帖得韻，隋碑得神,；形成筆力遒勁,，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻的“圓暢方挺”的新體?！鞍褍蓵x和南北朝以來,，興起、演變的楷,、行,、草書推向了一個(gè)新的階段”。名聲遠(yuǎn)播國外,，并且為歷代書苑所推崇,。

    歐陽詢官歷隋唐，世稱“大歐”,。歐陽詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn),，筆力之險(xiǎn)峻，世無所匹,，被稱之為“唐人楷書第一”,。后人以其書于平正中見險(xiǎn)絕，最便初學(xué),，為“歐體”,。《夢奠帖》可謂歐體楷書的登峰造極之作,。

歐陽詢書跡中,，多數(shù)為碑拓，墨跡絕少,，而且《仲尼夢奠帖》在歐氏僅存的四件墨跡作品中,，又最為典型。碑拓經(jīng)過兩次再創(chuàng)造（墨跡上碑鐫刻及再從碑上拓下來）,，其原貌勢必要有所變動(dòng),，甚至風(fēng)韻銳減。所以,，人們學(xué)習(xí)書法,，多以墨跡作為臨摹本,，不是沒有道理的。同樣,，對于研習(xí)歐陽詢書法的人,，也都想親眼看看他的真跡，只有《仲尼夢奠帖》才能從心理上滿足這些人的要求,?！　?/p>

    《夢奠帖》共七十八字，無款印,。書法筆力蒼勁古茂,。曾入南宋內(nèi)府收藏，鈐有南宋"御府法書"朱文印記兩方,，"紹""興"朱文連珠印記,，后經(jīng)南宋賈似道，元郭天錫,，明項(xiàng)元汴,，清高士奇，清內(nèi)府等遞藏,。此帖用墨淡而不濃,，且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如,，無一筆不妥,，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰,，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí),，運(yùn)筆從容，氣韻流暢,，體方而筆圓,，嫵媚而剛勁，為歐陽詢晚年所書,，清勁絕塵,，誠屬稀世之珍。

    《仲尼夢奠帖》與《張翰帖》,、《卜商帖》其內(nèi)容皆涉史事,，統(tǒng)稱為“史事帖”。就書法格局而言,，《仲尼夢奠帖》和《卜商帖》基本相似,，均為晚年之作，學(xué)者一致認(rèn)為《仲尼夢奠帖》是真跡無疑,，而《卜商帖》是否為真跡,，意見尚存分歧。如果用“圓暢方挺”四個(gè)字來概括歐氏書法的風(fēng)格的話,，那么,，《仲尼夢奠帖》正是這一風(fēng)格的具體表現(xiàn)。此帖雖經(jīng)歷千余年,，但風(fēng)韻宛在,。可見禿筆急書,，方中藏圓,，力透紙背，轉(zhuǎn)折自如,、不見凝滯,。在章法上，字里行間呼應(yīng)貫氣,。特別是在線條組合上,，歐字的偏正對比更富有特色。一般而論,，書法和線條組合宜平正,，如果超出了常見的平正標(biāo)準(zhǔn)，就認(rèn)為是偏,。但是有意識地將某些線條置正,，某些線條置偏，使之對比成趣,，則可以從整體上獲得險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)效果,。歐書之美，其原因就在于此,。

    歐陽詢傳世書作不少,，碑刻有《化度寺邕禪師塔銘》、《皇甫誕碑》,、《九成宮醴泉銘》等,，墨跡僅存四件《張翰帖》、《卜商帖》（唐廓填本）,、《千字文帖》及《仲尼夢奠帖》,。

    卜商是孔子弟子，字子夏,，春秋時(shí)衛(wèi)國人,。他師事孔子，師生間常有議論問答,，極富哲理,?！恫飞烫窞樘迫穗p鉤廓填本，墨氣鮮潤,。從書法上看,，筆法嚴(yán)謹(jǐn)又不失生動(dòng)氣韻，點(diǎn)畫的起止處強(qiáng)化方切硬折,。歐陽詢晚年將北碑用筆特點(diǎn)融于二王書風(fēng),，而兼容南北正是“歐體”獨(dú)到之處。此帖宋代藏于宋徽宗宣和御府,，清代歸安岐所有,，后來成為乾隆皇帝御府的珍品，輯入《法書大觀》冊中,。

   《張翰帖》也稱季鷹帖,，記張翰故事。是唐代著名書法家歐陽詢存世四件墨跡之一,，十分珍貴,。此帖的書法特點(diǎn)是字體修長，筆力剛勁挺拔,，風(fēng)格險(xiǎn)峻,，精神外露。對開有瘦金書題跋一則,，是宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得,。他評此帖“筆法險(xiǎn)勁，猛銳長驅(qū)”,，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,，有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng)，孤峰崛起,，四面削成,。”這段評語對我們欣賞《張翰帖》以及其他歐體書都是極為重要的,。