舊器二次掛胎漿掛釉
造假用舊涂掛層，二層皮上照描型,。
收縮系數(shù)不一樣，開片滿身第二層,。
形像無神罩亮釉,，底足畫韻都不行,。
注解
造假者用舊器，再罩一層胎漿及釉,，然后再做舊,。這種做舊一般不會在原器的老底足上動手腳,，因為底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的來蒙混過關(guān),。有的在底足及器體上都罩了一層胎漿，模仿老開片,，底也有老開片,、形成二層皮,、糙底等，但從畫工,、表層釉,、紋飾的自然程度,、老化程度、氣泡等方面都可發(fā)現(xiàn)是以假亂真的贗品,。 
識別罩掛胎釉
罩掛二層胎漿渾，造舊難逃火光存,。
底足龜裂開片深，新舊老器假亂真,。
造假面前比眼力,，看似古瓷實是新,。
陰陽頓錯看胎泡,，看料看胎看畫皺。
細看釉料及神韻,，錯代錯紋難成真,。
舊器重描有頓筆，呆頭呆腦還是新,。
心細琢磨藝技高，歷史年輪笑知音,。
注解
近年來,，造假者在新器及老器上都采取罩上二層胎漿釉的辦法，造得看起來又老又有開片,，年代真是很古老,。但是,，只要認真看畫工、表層釉的火光,，再用四十倍的放大鏡看就會發(fā)現(xiàn)釉層清澈、泡不能對應(yīng)瓷器的時代,、色釉新,、無年代感,、畫工是獸呆，人無神,，有頓筆，不流暢,，甚至畫的驢唇不對馬嘴,，有的沒有神韻,，有的時代特征不對，所以要看了又看以防把贗品當成真品,。
刀法技巧鑒別
竹刀鐵刀要分清,，一刀兩刀別放松。
元刀跳刀削刀粗,，浮刀沉刀角無蹤,。
線條流暢無滯刀,，斷刀滯刀時代功。
彎刀直刀剔削去,，刀屬畫法鑒神通,。
注解
瓷器上有些胎裝飾，是用刀在器坯上刻出的,。所以，刀工是一個鑒定時代非常重要的依據(jù),，刀工包括用什么刀(鐵刀,、竹刀),、刀法(運刀的手法和運刀的快慢是流暢是呆滯)等內(nèi)容。這和畫工是一樣,，都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻,，再用斜刀刻,，是兩次運刀才刻成的,。 
看接口
古瓷定要看接口，特別要看足和口,。
元器平足刀削差,，乳突跳刀隨圓走。
四接五塊是常規(guī),，豎接橫接曾都有,。
眼看手摸別放過，細心不錯是高手,。
八棱六棱屬拼對，若是模出請后瞅,。
注解
古器因受當時的加工工藝限制,，對練泥和制坯等工藝不發(fā)達,，因此要注意：過去接口多、刀削的口,、足也不一樣，如：元代平足多,，有乳突和跳刀槽的多,，刀削不規(guī)則，明代比較滑潤,，六,、八棱的器件是拼對的,，清后有用模具成型的。
用重點快速法識瓷
一看器形光紋飾,，二看復光蛤蜊光,。
三看釉料和畫工，四看款幫底口胎,。
注解
首先看器形和紋飾的代表時代和窯口,，如：器口厚薄是否擋手。二看有沒有復光和蛤蜊光,。三看釉料和畫工,，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，畫工指的是不同窯口和時代的畫工工藝,。四看款識和胎對不對,，器口對不對，以上這幾項內(nèi)容有時一看就看出,，如：一眼應(yīng)該可以看到器形狀、色料,、紋飾,、浮光等。再仔細看一下器形,、底、接口就全知道了,，有經(jīng)驗的人整個過程只用幾十秒鐘,。
紫金土應(yīng)用與辨別
紫金土即紫金砂,，古瓷化妝常用它,。
摻它釉層很規(guī)潔，當今鑒瓷也靠它,。
有它氣泡褐色出,，像似云母油泡花,。
注解
古時作瓷胎內(nèi)含有紫金土即（紫金砂）。用這種土化妝白細,。但使用它后,，燒成的瓷器下常出現(xiàn)少量的褐色泡。像豆油中的泡色,。特別是烏金釉,。汝瓷、龍泉,、祭紅,、祭藍等常用紫金砂作化妝土。由于泡色的特點,，所以這種氣泡可以成為鑒定的依據(jù),，并且比較準確。
看底要明白各種底
蘋果綠底清代吹,，漣漪小波綠泛灰,。
耀州窯足釉邊紅，足內(nèi)確是胎色灰,。
砂足滑底明代有,，著名就是壓手杯。
宣德盤子塌底多,，工藝原因在于坯,。
郎紅糊米又開片，宣德釉青掛釉積,。
看底還要看圈足,，元代乳凸刀痕愚。
糟底元未明洪武,，均瓷護胎劃數(shù)坯,。
蟹甲綠色灰黑胎，各種紅釉查綠依,。
火石紅色各朝有,，兼看形胎釉顯期。
注解
在古瓷器的鑒別足底是非常重要的一個內(nèi)容,，但如何看確是一個能否識別真假的技術(shù)上的功夫,。
在古瓷的底部每個朝代、每個時期因用料,、用火情況都不一樣，涂釉,、修足技術(shù),、用釉也不一樣。因此就要了解古瓷制作底的時代特征,，這樣對斷代,、斷窯是非常好的。如：蘋果綠是清代用吹釉技術(shù)吹的,，而釉面有漣漪波紋,，耀州窯足釉邊有火石紅，壓手杯砂足滑底,，宣德盤子中心多塌底,。均瓷有蟹甲綠，有一,、二,、三，……,，為數(shù)字款,。紅釉常在底足部有泛綠或灰微綠,，苔綠。這些底的內(nèi)容要記住,，對鑒別有好處,。
除了看底足還要看器體畫工、形,、胎,、釉，因為每個時期形,、胎,、釉的特征不一樣，這些特征都代表生產(chǎn)時期的工藝及技術(shù)標準,。
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