“齋中長桌一,，古硯一,，舊古銅水注一，舊窯筆格一,，斑竹筆筒一,，舊窯筆洗一，糊斗一,，水中丞一,，銅石鎮(zhèn)紙一。壁間懸畫一，書室中畫惟二品,，山水為上,，花木次，鳥獸人物不與也,?！?/p>

明人高濂在《遵生八箋·起居安樂箋》里描述了他對文房生活的講究，而案頭清玩的擺設(shè)則最能體現(xiàn)使用者的喜好與品味,。

“水復(fù)山重客到稀,，文房四士獨(dú)相依?！?陸游的這首《閑居無客所與度日筆硯紙墨而已戲作長句》詩中所說的“文房四士”便是“文房四寶”,。

南宋末年，趙希鵠在《洞天清錄》一書中將文房清供列為十項(xiàng),，即古琴,、古硯、古鐘鼎彝器,、怪石,、硯屏、筆格,、水滴,、古翰墨真跡、古今石刻,、古畫,。他也是我國第一個將文房用器整理出書的人。

明初《格古要論》將文房清玩分為十三類,，明末的《文房器具箋》一共列舉了45種文玩,，可見當(dāng)時文人書齋的豐富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏種類之多,。

“文房”一詞最早出現(xiàn)于南北朝時期,，在士大夫階層出現(xiàn)以后，文人雅士在社會中扮演了更重要的角色,。到了唐宋時期,，在文人雅士的競相追逐下，文房用器大量出現(xiàn),，并且隨著規(guī)格的逐漸提高成為收藏的一部分,。

在這樣一個日漸喧囂浮躁的時代，當(dāng)代人越來越向往古人那番寧靜淡泊的生活狀態(tài),，尤其是古代文人的生活,，而文人生活里尤以書齋文化為甚,。

在過去，文人的案頭擺設(shè)哪些清玩,？因何用,，因何設(shè)？又寄托了主人的哪些情思,？探究之下,，竟有無限意味。書房文化也成為追尋傳統(tǒng)家具不可忽視的一角,。

回望過去的明月清風(fēng),，流連古時的山河日月，既是追思,，也為自省,。我們生活在時代夾縫中，多少有些懷舊心態(tài),，所以只能到傳統(tǒng)的,、物化的文明中，去尋找自己留戀的東西,。

西泠印社拍賣自2004年成立以來,，文房清玩始終是其用心經(jīng)營的招牌項(xiàng)目之一。發(fā)展至今,，形成每季四五個文房專場、拍品上千件的規(guī)模,，在文房拍賣領(lǐng)域占有了相當(dāng)?shù)脑捳Z權(quán),。

2017春拍，西泠印社就有“萃古熙今·文房古玩專場”,、“文房清玩·古玩雜件專場”,、“道入匠心·文房古玩專場”、“居敬堂·文房古玩專場”,、“中國歷代瓷器專場”等五個文房專場,。

繼上一篇推送我們介紹了萃古熙今（戳藍(lán)色字點(diǎn)開鏈接）部分亮點(diǎn)拍品外，今天再向大家介紹另外幾個專場的重點(diǎn)拍品,。

推薦一

文房清玩·古玩雜件專場

1635 清早期 宮爾鐸銘黃花梨雕玉蘭花詩文筆海

高22.6cm,；口徑23.4cm

RMB 450,000-600,000

這件筆海是雜件封面。本季拍賣,，西泠的各個文房專場都有筆筒呈現(xiàn),，喜愛筆筒的藏家可以大飽眼福了。其中,，這件黃花梨大筆海最為引人注目,。無論是尺寸,、詩文、繪畫,、工藝,、材質(zhì)方面看，都非常難得,。

筆海以黃花梨琢制而成,，形體碩大，直壁,，深腹,，玉璧形底。從璧內(nèi)起線來看,，應(yīng)為一體鑿?fù)?。腹外壁淺刻以玉蘭花填彩，其葉為松石綠粉上色,。其后署“木天清供,，子衡寫意”行書款，后鐫方形篆書印,。畫面的另一側(cè),，鐫刻有“班之富，馬之逸,，漢儒宋儒,，門戶各辟，判櫝黜張湯之深修史登董狐之直,，甫圣白仙,，顧癡杜癖，縱橫驅(qū)遣,，各適其職,，合古今中書之才而范之于一”草書縱向八行陰刻詩句，以表現(xiàn)了銘者對于各名家見解,。

此器不吝用材,，所整挖的黃花梨材尤為稀少，造型碩健規(guī)整,，其蘭花在整器上的布局和表現(xiàn)手法干凈利落,，隨形卻不失雅致，在文房賞玩器中實(shí)屬佳品,。

1640 明 黃花梨轎箱

高12.8cm,；長75cm；寬18cm

RMB 220,000-280,000

轎箱,，顧名思義為古代轎子上使用的箱具,，形狀像一個長方箱盒將底部兩端各切除一個方塊,，恰好使箱子可以架搭在轎杠上。古代搭乘轎子的多為官紳,，因此轎箱也為官吏所特有,。

此黃花梨轎箱素雅不事雕飾,唯有蓋與箱身接觸面上起一邊線。側(cè)面立墻角包黃銅護(hù)葉加強(qiáng)穩(wěn)固,，蓋子頂面四端鑲?cè)缫庠祁^,。正面圓面葉，拍子云頭形,，銅活平鑲,。箱內(nèi)兩端有帶門蓋的小側(cè)室，正中是深且長的儲物空間,。

1644 明 周天球款沉香雕竹枝圖詩文筆筒

高10.5cm,；口徑6cm

RMB 120,000-180,000

銘文：落盡殘荷剝盡蕉，空亭風(fēng)雨任蕭蕭,。周天球,。蘭（朱）。

來源：周慶基舊藏,，由周慶基家屬友情提供,。

此件沉香筆筒，取上等沈香料整挖而作,，油脂性極大,，分量墜手。整器經(jīng)長期把玩,，通體包漿瑩潤油亮,。又因材料難得，筒身外壁采用浮雕工藝作翠竹,，線條粗放隨性，寥寥數(shù)筆,，頗具明味,。筒身底部內(nèi)嵌銅錢一枚，似康熙通寶寶泉小平錢,。外底部所刻“蘭”字,，正為周天球時常習(xí)作，蔚然呈趣,。

1636 清 周芷巖制紫檀刻風(fēng)竹詩文筆筒

高14.9cm,；口徑11.6cm

RMB 100,000-120,000

銘文：照影青鸞不自持，天風(fēng)颯颯弄?dú)艢?。月寒波冷簫聲歇,，續(xù)得黃陵廟里詩,。笠澤莊頭道士家，書囪風(fēng)竹翠交加,。新梢便有凌云勢,，高出墻檐掃落花。壬申八月上浣,，芷巖制,。

筆筒紫檀為材，略有束腰,，色澤深紫近黑,，包漿自然，溫潤凝重,。其上刻周芷巖早年詩畫銘文,，風(fēng)竹二竿，刻畫精細(xì),，雕琢有力,，盡顯自然灑脫之意，勘為案幾佳品,。

1633 明 黃花梨雕蘭花形螭虎紋筆筒

高18cm,；口徑18.6cm

RMB 80,000-120,000

筆筒以上等黃花梨木精制而成，木質(zhì)細(xì)密,，紋理清晰,。整器打磨光滑，色黃如蜜,，久經(jīng)摩挲,，圓潤無比。器口呈圓形,，以花瓣形為邊飾,，筒狀身，平底,。外壁如同六瓣花瓣包裹而成,，可見工匠構(gòu)思之巧妙。

圖案抽象簡約,，玄妙瑰麗,，不同于繁縟紋飾者，更顯文人雅士之情操,。整器雖紋飾樸素,，然雕工毫不馬虎，精雕細(xì)刻,，造型別致,，集實(shí)用和觀賞價(jià)值于一身,，蘊(yùn)含豐厚的文化底蘊(yùn)，為文人案頭清供佳作,。

1638 清 玉如款紫檀嵌銀絲倭角盒

高16.3cm,；長24.5cm；寬17cm

RMB 60,000-80,000

銘文：己不知足,，甲子研山,。玉如（印）

盒以紫檀為材,，制作講究,，盒身以嵌銀絲工藝作卍字紋錦地，紋飾飄逸自如,。盒面嵌銀絲繪瑞獸花卉,，所繪花卉、瑞獸皆怡然自得,。整器材貴工精,，顯露富貴之風(fēng)。

1629 清 金農(nóng)款竹根雕隨形印章

高6.5cm

RMB 50,000-60,000

邊款：前畫竹題記一篇,，予往年所作,，今重書之。甲子初秋,，杭人金農(nóng),。

印文：如雷（朱）。枕流館（白）,。

落款者金農(nóng)（1687～1763）,，字壽門，又字吉金,，號冬心,、古泉、金牛,、昔耶居士,、曲江外史、稽留山民,、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人,。時來往于揚(yáng)州間,。工詩及古文詞，善篆刻,，精鑒賞,。書法工隸,、楷，將《國山碑》和《天發(fā)神讖碑》融化于隸,、楷間,，獨(dú)創(chuàng)一格，號稱“漆書”,。畫筆高古,，不同凡俗，居當(dāng)時畫壇首席,，為“揚(yáng)州八怪”之一,。

1716 1926年作 吳昌碩 篆書 食破研

78×31cm

RMB 50,000-80,000

款識：丙寅春，摘東坡語,，八十三叟吳昌碩,。

鈐印：俊卿之?。ㄖ欤?。倉碩（白）。

識文：食破研,。

這塊匾為西泠印社首任社長吳昌碩（1844～1927）所刻,。

吳昌碩原名俊，后改俊卿,，字昌碩,，又字倉石，號缶廬,、缶道人,、苦鐵，又署破荷,、大聾等,，浙江安吉人。詩,、書,、畫、印皆精,，為一代藝術(shù)大師,，近代六十名家之一。

1717 馬衡,、邵裴子 篆書 清涼一小間

174×29cm

RMB 30,000-50,000

題跋：申父居士橋居胥山之麓,，小屋數(shù)楹，窗明幾凈……爰以其讀書處屬顏茲室，愧疏于筆札,，乃丐同學(xué)馬君叔平為篆五字以塞責(zé)焉,。庚午（1930年）十月，裴子附識,。

鈐?。汉伎ど坶L光弢盦父（朱）。裴子長生無極（白）,。

識文：清涼一小間,。

說明：邵裴子題跋。

特別適合夏天的一張木匾,?！扒鍥鲆恍￠g”，懸掛齋中,，清風(fēng)似自來,。

作者馬衡（1881～1955），字叔平,，別署鍴廬,、凡將齋，浙江鄞縣人,，寓居北京,。1947年當(dāng)選為西泠印社第二任社長。現(xiàn)代著名金石書畫家,、篆刻家,、鑒賞家、考古學(xué)家,。早年曾任北京大學(xué)研究所國學(xué)考古學(xué)研究室主任,，故宮博物院成立后任古物館副館長，1933年任故宮博物院院長,。

跋者邵裴子（1884～1968）,，原名聞泰，又名長光,，浙江杭州人,。1930年7月至1931年11月任國立浙江大學(xué)校長。新中國成立后,，曾任民革浙江省委常委,、副主委、主委,，浙江省文物管理委員會主任,，浙江省文史研究館副館長，全國人大代表，全國政協(xié)委員,。

1645 清 周慶基舊藏李流芳刻詩文竹臂擱

長32cm；寬7.8cm

RMB 50,000-80,000

來源：周慶基舊藏,，由周慶基家屬友情提供,。

此件李流芳所刻詩文竹臂擱，詩文選自《西園雅集》,，鐫刻有力灑脫,。臂擱背后為馬氏小玲瓏山館珍藏鈐印，以敘述此件作品遞藏的歷史,。

1749 清 鄧渭款竹制詩文臂擱

長25.7cm,；寬7.5cm

RMB 30,000-50,000

銘文：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工,。蓋結(jié)字因時相傳,，用筆千古不易。右軍字勢,，古法一變,，其雄秀之氣出于天然，故古人人今以為師法,。齊,、粱間人結(jié)字非不古，而乏俊氣,，此又存乎其人,，然古法終不可失也。云樵,。

銘者鄧渭（1736～1795）,，字得璜，號云樵山人,。竹刻家鄧孚嘉之子,，自幼師承家學(xué)，擅長刻竹和治印,。竹刻工薄地陽文,，又善刻行楷，字跡秀麗,，為乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手,。

推薦二

道入匠心·文房古玩專場

1204 明-清 宣德年制款銅胎掐絲琺瑯沖天耳爐

高14.8cm；口徑18.6cm

RMB 500,000-800,000

燕居焚香是宋代至清代文人士大夫的一種生活雅趣,，黃庭堅(jiān)于《謝王炳之惠石香鼎》中云：“熏爐宜小寢,，鼎制琢晴嵐。香潤云生礎(chǔ)，煙明虹貫巖,?！泵枋鱿銧t成為文房必備之物，助眠宜賞,。

香爐中,，掐絲琺瑯工藝常有，但體型如此大者頗為少見,，沖耳爐形制敦厚古樸,，質(zhì)沉壓手，口沿起三弦紋,，平口上兩側(cè)置沖天耳,，束頸鼓腹，下承三足,。整器造型勻稱,，方正有度，掐絲琺瑯工藝精湛,，以纏枝蓮紋為飾,，主要以天藍(lán)色為地，其內(nèi)填以綠,、紅,、紫等各色琺瑯，色彩豐富,，色澤妍麗斑斕盡顯高貴,。如此精美者，非皇家宮廷制器所不能達(dá),。

1223 明 木漆金釋迦牟尼佛坐像

高77.2cm

RMB 300,000-500,000

釋迦螺發(fā)高髻,，面相圓潤，額部寬廣,，雙耳垂肩,，低眉信目，神態(tài)怡然,。衣紋垂迭流暢自然,，衣褶自然起伏。右手置膝施觸地印,，左手施說法印,，雙腿結(jié)跏跌坐。

此尊釋迦牟尼佛造像,，形象飽滿,，工藝精湛,，更為殊勝。

1197 明末清初 雪居款黃花梨嵌百寶筆筒

高14.8cm,；口徑14.1cm

RMB 280,000-450,000

筆筒黃花梨制,，底起弦紋，口沿刻云雷紋,。筒身向下略內(nèi)收,，形制優(yōu)美。筒壁厚實(shí),，木質(zhì)縝密，紋理清晰,。筒身嵌百寶傲梅圖,，梅枝聚散之間層次錯落，花瓣舒展曲折,，渾若天成,。外壁嵌銅絲詩文。整器敦厚穩(wěn)重,，光澤內(nèi)斂,，悠然雅趣。

1211 清 竹雕竹林七賢香筒

高23cm,；口徑5.9cm

RMB 80,000-120,000

這件香筒,，包漿滋潤，光澤如玉,。刀工精湛,，玲瓏細(xì)膩，取天然竹節(jié)隨形截成,。筒身雕竹苞松茂,，怪石嶙峋，竹林之中煙嵐縹緲,，斜檻曲澗,，古徑通幽。奏刀深峻,，洼隆淺深,，可五六層為主要特征，頗具嘉定竹雕神韻,?！爸窳制哔t”的清談、任誕之風(fēng)影響甚巨,，南朝帝王墓中亦以竹林七賢談玄飲酒圖樣為壁飾,。

1199 清 黃花梨嵌百寶蝶戀花紋文具盒

高8.3cm,；長23cm；寬14cm

RMB 60,000-80,000

盒面布置疏密有致,，花蝶刻劃精細(xì)靈動,，各色寶石狀物生動，不遜丹青妙筆,。畫面當(dāng)中老樹虬枝,，姿態(tài)奇古，枝頭正發(fā)出嫩芽,，數(shù)朵玉蘭含苞待放,，觀之令人感覺似乎有暗香浮動。

推薦三

居敬堂·文房古玩專場

1344 清早期 白玉鏤雕玉蘭花插

帶座高23cm,；高19cm

RMB 160,000-200,000

玉質(zhì)花插最早出現(xiàn)于明代,，造型以靈芝、玉蘭為多見,。此件花插白玉為材,，玉質(zhì)溫潤瑩澤。立體圓雕,，線條流暢,，精巧之中透出靈秀?；ú遄鞒捎裉m花形,，花瓣翻卷，莖葉纏作為依托,，極具“凈若清荷塵不染,，亭亭玉立倚欄桿?！敝L(fēng)姿,，高潔意態(tài)，栩栩如生,。原配紅木座,。

1317 清 百寶嵌清供圖掛屏 （一組兩件）

長100cm；寬69cm

RMB 120,000-180,000

清供最早為香花蔬果,，后來漸漸發(fā)展成為包括金石,、書畫、古器,、盆景在內(nèi)的一切可供案頭賞玩的文物雅品,。

掛屏屏芯正面黃色漆地，其上以白玉,、青玉,、獸骨等材料作高浮雕鑲嵌,，制成清代傳統(tǒng)清供圖案，邊框紅木質(zhì),。整器古樸幽雅,，氣息沉穩(wěn)華貴。

1351 清中期 白玉雕雙鳳耳水洗

高4.7cm,；直徑11.9cm

RMB 80,000-120,000

洗,，最早為戰(zhàn)國晚期的一種青銅器器型，用于日常盥洗,，形體較大,，宋代以后，洗逐漸脫離盥洗功能而為文房用具,。

此洗選白玉整挖成圓形,，內(nèi)膛很淺，口內(nèi)斂,，可貯水，洗內(nèi)淺浮雕靈芝及蘆葦紋,，寓意長壽,。兩側(cè)柄鏤空雕鳳鳥紋，鳳鳥身體舒展呈弓形外翻與玉洗相連,，翅膀陰刻卷云紋為飾,，裝飾紋樣線條簡潔清晰，自然流暢,，刻畫精細(xì),，清宮風(fēng)格明顯。配紅木底座,。

1303 清早期 周芷巖款竹雕二喬并讀圖筆筒

高12cm,；口徑10cm

RMB 50,000-80,000

銘文：庚子仲秋。芷巖戲制,。

此筆筒以陷地浮雕技法雕成,，外壁采用通景的方式雕二喬并讀圖。圖中二喬坐榻上,，一人執(zhí)扇,，一人抱書，旁側(cè)桌臺上置于筆墨等用品,，并飾芭蕉,、屏風(fēng)等。布局錯落有致,，章法規(guī)矩,。

落款者周芷巖（1685～1773）,，原名周灝，字晉瞻,，號雪樵,，又號芷巖，嘉定人,。周芷巖是嘉定派與吳之璠齊名的竹刻家,。周芷巖在朱氏畫法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意,，通常以淺浮雕及平刻為主,，不借畫稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水,、樹石,、叢竹，創(chuàng)造出凹凸皴法,，一改明代及清早期用高浮雕或深刻多層的風(fēng)格,，自成一代名家。

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