美國作為電影的發(fā)源地,，好萊塢更是全世界電影工業(yè)的中心,，一直以來都代表著電影產(chǎn)業(yè)的最高水平,，擁有完善的產(chǎn)業(yè)鏈，從產(chǎn)業(yè)源頭的劇本到最后的電影發(fā)行,、開發(fā)都是業(yè)內(nèi)爭相效仿的對象,。而我們今天要談劇本格式的重要性，就不可避免的要談到好萊塢對劇本的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn),。

嚴(yán)格的劇本格式標(biāo)準(zhǔn),，是好萊塢編劇必須遵守的行業(yè)規(guī)矩，從劇本的裝幀,、格式,、字體、留白,、甚至是頁腳頁碼都有一套完整而且成熟規(guī)范的模式,。簡單來說，寫劇本的時(shí)候,，一定要使用Courier字體（相當(dāng)于漢字的宋體）,，字號在10號，A4紙,，左空白1.5-2英寸，右空白最小1英寸,，上空白1英寸,，下空白1-0.5英寸。這么嚴(yán)格的限制之后,，一頁劇本的容量正好可以相當(dāng)于拍攝完的正片里的1分鐘時(shí)長。所以一部120頁的劇本,，幾乎就能對應(yīng)一部120分鐘的電影。

好萊塢格式

這種劇本格式是好萊塢經(jīng)過多年實(shí)踐下最切合他們需求的行之有效的標(biāo)準(zhǔn),，甚至在全世界都有著廣泛的影響。標(biāo)準(zhǔn)之所以稱之為標(biāo)準(zhǔn)，就在于它是必須遵守,、不可逾越的，這樣統(tǒng)一規(guī)范化的標(biāo)準(zhǔn)格式,，讓好萊塢編劇無論是創(chuàng)作還是交易,，乃至最后的實(shí)拍中，都有著無可估量的好處,。

而反觀國內(nèi),，對于劇本格式的應(yīng)用卻顯得很是駁雜，雖然各方和國家都在努力推動(dòng),，但是至今都沒有一個(gè)像好萊塢劇本那般統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),。目前國內(nèi)電影人接觸的劇本格式主要有以下四種：大陸格式、好萊塢格式,、香港格式和臺(tái)灣格式,，其中大陸主要是以大陸格式和好萊塢格式為主。除此之外,，一些相關(guān)專業(yè)院校出身的編劇，如中戲北電中傳等影視院校都各有不同的寫作習(xí)慣,。學(xué)院派尚且如此，那些作家轉(zhuǎn)型以及由熱愛走上編劇之路的“野生派”在劇本格式的應(yīng)用上就更顯得百花齊放了,，雖然在大體框架上不出以上幾種格式的范疇,，但是在一些細(xì)微之處卻又有自己不同的寫作習(xí)慣。

 大陸格式

中國的電影歷史其實(shí)并不算短,，從1905年國內(nèi)第一部電影《定軍山》開始已經(jīng)走過了一百多個(gè)年頭,，但是由于那動(dòng)蕩的幾十年，直到上世紀(jì)九十年代中國電影產(chǎn)業(yè)才迎來蓬勃連續(xù)的發(fā)展,，直至今天,。最早，劇本被稱之為“腳本”,，后來中國延續(xù)蘇聯(lián)的體制稱為“文學(xué)劇本”或者“文學(xué)本”,，一部劇本正文的構(gòu)成大致分為鏡頭、場景,、時(shí)間,、情節(jié)描述、對白以及各項(xiàng)標(biāo)注這幾點(diǎn),，而即使是在同一個(gè)劇本格式規(guī)范下,，每個(gè)編劇也都有不同的習(xí)慣，比如有的編劇喜歡在寫場次時(shí)用“地點(diǎn)、時(shí)間,、內(nèi)外景”,。而有的就喜歡用“內(nèi)外景、地點(diǎn),、時(shí)間”,。此外字體、字號還有標(biāo)注習(xí)慣上的區(qū)別那就更多了,。

這些小細(xì)節(jié)似乎無傷大雅,，作為電影人要看懂并不是難事。但是如果把這些不同格式,、不同習(xí)慣的劇本加入到整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中時(shí),，卻會(huì)造成許多不必要的麻煩。

制片人是整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)中重要的一環(huán),，除了拉投資,、籌備項(xiàng)目，每天閱讀從各個(gè)渠道投來的劇本也是必不可少的日常工作,，一個(gè)制片人每天可能會(huì)收到上百部不同版式,、不同格式和各種不同寫作習(xí)慣的劇本，當(dāng)這些劇本都有著這種不斷變化的細(xì)節(jié)時(shí),，制片人閱讀時(shí)思維和專注點(diǎn)就需要根據(jù)不同的格式進(jìn)行連續(xù)地切換,，一個(gè)人的注意力和耐心都是有限的，而這種切換是非常消磨注意力和耐心的,，當(dāng)這樣的情緒不斷積累,，就會(huì)造成制片人的閱讀障礙，最后可能會(huì)因?yàn)檫@不必要的障礙導(dǎo)致一些本來不錯(cuò)的劇本因此而被忽略,，造成制片人和編劇雙方的損失,。

這種閱讀障礙不止存在于制片人身上，任何需要大量審稿閱稿的人都會(huì)受到劇本格式不統(tǒng)一所造成的困擾,，一個(gè)合作協(xié)會(huì)的朋友就曾經(jīng)向我抱怨過這個(gè)問題,，該協(xié)會(huì)曾經(jīng)舉辦過一次劇本大賽，投稿的劇本數(shù)量非常多,，但是到了審閱階段時(shí),，卻發(fā)現(xiàn)幾乎每一部劇本都有著各自不同的格式，五花八門的混搭看的評審人員頭昏腦脹,，從而使得閱讀的時(shí)間成本大大提高,，最后無奈之下大賽只好不了了之。

其實(shí)有很多編劇都意識到規(guī)范劇本格式的好處,，但是編劇也有編劇的無奈,，目前國內(nèi)對于劇本格式并沒有強(qiáng)制統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),，想要規(guī)范也不知道該向哪一種格式靠攏，畢竟格式本身并無對錯(cuò),，最后也只能依照自己的習(xí)慣來創(chuàng)作,。不過也有個(gè)別的編劇有不一樣的聲音，他們認(rèn)為,，劇本最重要的內(nèi)涵是故事,，專注于劇本內(nèi)容的創(chuàng)作才是王道，格式不過是旁枝末節(jié)的東西,，不必重視,。劇本被稱為一劇之本，故事內(nèi)涵的重要性毋庸置疑,，但是如果說劇本格式是旁枝末節(jié),，不該重視，這點(diǎn)我們就需要打個(gè)問號了,。

格式是劇本中必不可少的部分,，劇本出現(xiàn)的目的就是為了在影視拍攝前期（如交易）以及影視拍攝過程中讓相關(guān)人員可以直觀地閱讀并理解，否則的話使用小說的形式不是更加引人入勝嗎,？何必還要用劇本呢,？正是在于劇本格式這個(gè)框架的包裝，才讓劇本在影視行業(yè)中的地位凌駕于小說等文學(xué)形式之上,，成為所有編劇都必須去學(xué)習(xí)的一種寫作模式,。而框架，向來是需要統(tǒng)一的,，就像寫古詩必然是要注重平仄押韻的,。

土羅羅作為國內(nèi)最大的劇本平臺(tái)，是統(tǒng)一規(guī)范化劇本格式的堅(jiān)決擁護(hù)者,，不管是在哪個(gè)行業(yè)，標(biāo)準(zhǔn)都是非常重要的,。標(biāo)準(zhǔn),，意味著高效、便捷,，沒有無謂的中間消耗,。土羅羅工程師經(jīng)過多年研發(fā)，利用信息技術(shù)搭建了復(fù)雜龐大的云數(shù)據(jù)架構(gòu)中心,，鑒于國內(nèi)目前多種劇本格式并行的現(xiàn)狀,，所有劇本在經(jīng)過土羅羅云架構(gòu)中心數(shù)據(jù)化后，可以根據(jù)不同人群的閱讀習(xí)慣靈活切換各類劇本格式,，降低閱讀的時(shí)間成本,。

土羅羅泡泡版

格式可自由切換

這種數(shù)據(jù)化的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)在平時(shí)土羅羅平臺(tái)上的劇本交易以及相關(guān)活動(dòng)中都起到了非常好的效果,，在去年舉辦的第一屆土羅羅杯劇本大賽中，用戶提交的統(tǒng)一格式劇本讓評委們在閱讀時(shí)極大地提高了效率,，同時(shí)也愿意更細(xì)致地閱讀劇本,，比賽還未完結(jié)就已經(jīng)有多部劇本和參與評審的制片人評委達(dá)成了交易。

也正是藉由這種統(tǒng)一規(guī)范的劇本格式,，本次土羅羅聯(lián)合100家影視公司舉辦了面向全網(wǎng)編劇以及劇作愛好者的大型劇本征稿集結(jié)令活動(dòng),，讓每一個(gè)人，無論是專業(yè)編劇還是業(yè)余新手都能創(chuàng)作出統(tǒng)一規(guī)范的專業(yè)劇本,，只有當(dāng)所有劇本在格式上處于同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí),，才能讓影視公司在求購劇本時(shí)，真正拋除外在因素的影響,，把更多的精力用來細(xì)心品位劇本中的故事,。

土羅羅劇本創(chuàng)作平臺(tái)，七月劇本集結(jié)令已啟動(dòng)

聯(lián)合100家制作公司共同發(fā)起劇本征稿