油畫基本上都遵循著最基本的透視原則—焦點(diǎn)透視和成角透視,，是繪畫最不可或缺的經(jīng)驗(yàn)。

固有色,、光源色,、環(huán)境色在造型和空間表現(xiàn)上有一定的規(guī)律可循，可分為室外環(huán)境和戶外環(huán)境,。室內(nèi)環(huán)境可是自然光,，也可用固定的人造光，比較穩(wěn)定,。戶外環(huán)境則依據(jù)天氣的不同,，時(shí)間的不同光線多變。

就普遍情況而言無(wú)論是室內(nèi)還是室外光源色暖,，必然使固有色呈現(xiàn)暖色,，暗部就會(huì)相應(yīng)冷，反之亦然,。

而環(huán)境色更多的是為了協(xié)調(diào)畫面的整體色調(diào)。這樣固有色就是繪畫的最原始的概念,，由于光源色,，環(huán)境色的加入使色彩語(yǔ)言豐富多變。

從視覺(jué)感受來(lái)說(shuō)暖色向前冷色后退,，在光源色環(huán)境色的作用下冷暖色的對(duì)比架上透視關(guān)系就會(huì)在畫面上形成強(qiáng)烈的空間感,。

油畫色彩空間更多的表現(xiàn)為色彩的對(duì)比過(guò)程中形成的遠(yuǎn)近距離感、光感和空氣感,。藝術(shù)家為了尋求畫面的空間效果對(duì)調(diào)色,，對(duì)光都有細(xì)致的研究。

當(dāng)畫筆蘸顏料往畫布上擱時(shí)筆觸形成了,，印象派畫家善于用細(xì)碎的筆觸厚涂法將比對(duì)色并置,，筆觸跟隨物體的體積感，又沖破了固有的形,，有強(qiáng)化色彩因素,，使畫面既有空氣感又有顫動(dòng)感。

冷暖色的搭配在筆觸的形成強(qiáng)烈的空間,。浪漫主義畫家達(dá)拉克羅瓦寫到“筆觸只要運(yùn)用等當(dāng),，可以用來(lái)作為一種比較合適的方法表現(xiàn)一物體的各個(gè)側(cè)面。只有在筆觸強(qiáng)烈的時(shí)候,，物體各個(gè)側(cè)面才能得到鮮明的表現(xiàn),。

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