我們平時(shí)沒有少看電視劇,、電影,，也常常讀一些電影電視劇的劇本，發(fā)現(xiàn)有一些共同的問題需要探討：為什么有些電視劇或者電影,，看起來不吸引人,，感覺很平淡？而另一些則引人入勝,，讓人手不釋卷,，沒有“尿點(diǎn)”？這兩者差別到底在哪里,？這里面隱藏著一個(gè)重要的“秘密”,，就是：有戲，還是沒戲,？

什么是戲,？

先把這個(gè)問題提出來，你理解的“戲”,，或者你曾經(jīng)聽說過,，看過書，關(guān)于這個(gè)“戲”,，都是怎樣解釋和理解的,？

不是說怎樣編故事，而是怎樣“寫戲”！寫戲,，就得“有戲”,。這個(gè)戲究竟是什么呢？戲,，這里是指的是“戲劇性”,！“有戲”，是指一個(gè)故事,、一個(gè)電視劇,，或者一部電影具備了戲劇性。那戲劇性又是什么呢,？怎么才有戲劇性呢,？

戲劇性的要素

1、引爆點(diǎn)

我通常把個(gè)要素通俗地稱為“出事了”,！編劇先在故事的開端營造一種看似平淡或常態(tài)的生活,，然后引爆一個(gè)事件！

那會出現(xiàn)什么效果呢,？一下子把平淡擊碎,！把常態(tài)導(dǎo)入非常態(tài)。因?yàn)槲覀冎?，常態(tài)都是不好看的,，至少，常態(tài)不能引人注目,。引爆點(diǎn),，我們常常也叫炸點(diǎn)，在偉大的編劇導(dǎo)師羅伯特·麥基的經(jīng)典著作《故事》里,，把這個(gè)叫“激勵(lì)事件”,。

其效果就是把人們的注意力吸引過來了,，并且,，把人們內(nèi)心的好奇、期待勾起來,，形成懸念,。就是讓觀眾去想：后面將會發(fā)生什么？比如,，在電視劇《男人幫》里,，主人公顧小白陪著一個(gè)美女逛超市，忽然聽到有個(gè)女人大喊一聲：“顧小白,！”回頭一看,，是另外一個(gè)美女。他隨即企圖逃跑——這又是一個(gè)引爆點(diǎn)。干貨 | 劇本分解表：你電影的線路圖,！

引爆點(diǎn)打破寧靜,，就像在一片池塘里扔了一塊石頭，激起了浪花,，帶出了漣漪,。觀眾看到這里，會在心中暗示自己：嗯,，有戲,！但是僅僅有引爆點(diǎn)是不夠的，我們在生活中也經(jīng)常遇到許多突發(fā)事件,，比如接到某個(gè)電話,，碰到某個(gè)熟人，目擊一場車禍,，如果事情到此為止,，事態(tài)也沒有延續(xù)和擴(kuò)大，這還算不上真正的“有戲”,。那么,，還需要什么呢？

2,、連鎖反應(yīng)

引起連鎖反應(yīng)——這是第二點(diǎn),。如果剛才說的，我開車在路上遇到了一場慘烈的車禍,，我沒有停下車,，只從現(xiàn)場繞過去，雖然感覺很慘,，最多也不過到辦公室和同事當(dāng)做一個(gè)事故說說而已,。

很快，我的日常工作洶涌而至,，將這件事淹沒了,。假如不是這樣，而是——當(dāng)我走進(jìn)辦公室,，泡了一杯咖啡,，正想和鄰座的美女聊起這件事故時(shí)，卻接到了一個(gè)電話,。電話里的人聲音急迫地告訴我,，趕快去某醫(yī)院，我哥哥發(fā)生車禍身受重傷,，正在醫(yī)院搶救……接下來,，就真正進(jìn)入了“戲”,。

換句話說，剛才在路上那場車禍,，并不是一個(gè)偶然事件,，不是一個(gè)生活片段，而是一系列有邏輯關(guān)聯(lián)的事情的開始,，這就構(gòu)成了極大的戲劇性,。所以第二個(gè)元素，叫“連鎖反應(yīng)”,。

3.形成期待

這是說的對觀眾造成的影響,，就是要引起觀眾的熱切關(guān)注，并形成一個(gè)期望值,，造成一個(gè)對未來的一個(gè)猜想,、推理或期待。這個(gè)期待,，我們也叫做懸念,。

要形成期待，必須具備幾個(gè)條件：激勵(lì)事件的嚴(yán)重性,、道德價(jià)值的確定,、情感的體驗(yàn)與注入、未來預(yù)測的不確定性,。

如果發(fā)生的引爆事件并不那么厲害（出事了：我們家孩子和鄰居家孩子鬧別扭了）,，沒有什么道德上的原則性分歧（出事了：老大、老二和老三分家時(shí)喝醉打起來了）,，或者過于簡單（出事了：我和閨蜜為下午吵了架,，晚上又和好了），這樣的寫法也是沒戲的,。

4.制造延宕

剛才說了,，引起了觀眾的注意，制造了系列的連鎖反應(yīng),，形成了強(qiáng)烈的期待,，就不要那么輕易地去解決和解除。勾起了觀眾的興趣,，你就要把玩這種興趣,。你要讓觀眾欲罷不能，讓主人公想要的東西不那么輕易得到,，讓結(jié)果不要那么快地出現(xiàn)。要故意拖延時(shí)間,，加大難度,，形成障礙,，制造迷霧，總之,，皇帝不急,，讓太監(jiān)們?nèi)ゼ卑桑?/span>

5.設(shè)置難關(guān)

要玩觀眾，也不能沒有干貨,。光靠拖延是不行的,，也不能指望巧遇、誤會等,，這些低級廉價(jià)的東西大發(fā)觀眾,。你得給主人公達(dá)到目標(biāo)設(shè)置真正的障礙和難關(guān)！事情的發(fā)展太順利,，它也不成戲,，一定要有一個(gè)難關(guān)，一個(gè)真的困境,，一個(gè)嚴(yán)重的危機(jī),。

這個(gè)危機(jī)的難度定到多難？當(dāng)然不能太難,，太難連編劇自己都解決不了,，那怎么寫？當(dāng)然也不能太容易,。太容易,，人物輕輕一夠，就夠著了,，有什么看頭,？難度就定在觀眾和人物都認(rèn)為很難，要努力一把才能實(shí)現(xiàn)的那個(gè)度上,。

或者,，還有一種方法，你讓觀眾和人物誤入歧途,，讓他們被某些假相和屏障阻隔,，讓他們看不到真相，讓他們成為睜眼瞎（所謂當(dāng)事者迷,，生活中也是常見的）,，而你當(dāng)然是知道事情的另外面的人，你是你作品的上帝,！

6.拐點(diǎn)反轉(zhuǎn)

故事的魅力,，就在于不確定性。實(shí)現(xiàn)這個(gè)不確定性,，就是轉(zhuǎn)折或反轉(zhuǎn),。就是我們通常說的,，一個(gè)故事的好壞，有時(shí)就是看這個(gè)故事里到底有幾個(gè)“想不到”,。如果這個(gè)故事的想不到很多,，就是好故事；反之,，就是爛故事,。

我們在生活中也常常說一句話：這件事太有戲劇性了！請注意,，戲劇性的時(shí)刻來到了,！這件事最最具有戲劇性的事情還不在這里，而是……,。其實(shí),，這樣講的東西，一定是某個(gè)大逆轉(zhuǎn),，大反轉(zhuǎn),。一切盡在意料之外，又在情理之中,。

7.令人信服的結(jié)果

有一個(gè)結(jié)論,，有一個(gè)結(jié)局，這個(gè)是戲的終點(diǎn),，也是核心,。因?yàn)椋欢螒虻膽騽∪蝿?wù),，一定是靠這個(gè)結(jié)果或結(jié)局來實(shí)現(xiàn)和完成的,。這也是開頭我們營造的那個(gè)期望值的答案。是問題的解決,。干貨|最實(shí)用的劇本格式（實(shí)例詳解）

講了這七個(gè)元素,，可能有很多同學(xué)會說，真的需要這些嗎,？真的這么復(fù)雜嗎,？我不要遵循這個(gè)東西，我想天馬行空,，行不行,？我的劇本我做主，寫到哪里算哪里,。事實(shí)上,，所有規(guī)矩都是拿來打破的，更何況你這個(gè)總結(jié),，未必在理,。

可以啊,，沒問題啊,，以上這些僅僅是一種歸納與總結(jié),。我常說，講故事可以有100種方法,，甚至1000種方法,，怎么能說只能這樣講，不能那樣講呢,？所以,，你怎樣講你的故事，是不是考慮到“有戲”,，你自己做主,。

但是，有一點(diǎn)我想提醒你,，如果你想要寫一個(gè)大眾化的電影或電視劇,，要大多數(shù)觀眾都喜歡看，你可能真的要遵循這個(gè)規(guī)律,。為什么,？因?yàn)榘阄以诋?dāng)觀眾去觀看一部電影電視劇的時(shí)候，就是懷著這樣一種心理邏輯,，或者心理過程,。我們都在潛意識里試探，到底有戲,，還是沒戲,。有戲則看，沒戲就走,。

你想違背這個(gè)規(guī)律,，不是不可以。比如小說流派里,，就有一種叫生活流,，就是按照生活的常態(tài)來寫的。還有一種叫意識流,，甚至放棄邏輯,，而追求非邏輯。

如果把這種創(chuàng)作搬到電影里,，拍出來的我們叫它藝術(shù)片,，文藝片。你當(dāng)然可以寫文藝片,，你也可以寫生活流,。但那些都很小眾,，屬于“小眾藝術(shù)”。小眾藝術(shù),，我們也把它叫做知識分子藝術(shù),，沙龍藝術(shù)，是用來找朋友,，尋知音的,。

畢竟，廣大普通觀眾難以理解和共鳴,。小眾藝術(shù)有幾個(gè)問題：

一是很難找到投資,，二是很難獲得好的票房或收視，三是你得耐得住寂寞和清貧,。假如你不想那么孤獨(dú)和貧窮,，你還想用寫劇本來掙錢，養(yǎng)家糊口,、發(fā)家致富,、買房買車、娶妻生子,、光宗耀祖,，那你就得做大眾的，你才能火,，才能紅,，才能吸引更多的觀眾和粉絲。那么,，你還得遵循這個(gè)規(guī)律,。這是逃不掉的。

常態(tài)與非常態(tài)

關(guān)于戲劇性,，我們還有另外的表述方式,，是什么呢？ 

我曾經(jīng)說過,，觀眾在看戲的時(shí)候,，其實(shí)看的是從生活的常態(tài)突然變成非常態(tài)，然后經(jīng)過一個(gè)過程以后又返回到常態(tài),，這是第二種表述方式,。

生活當(dāng)中的常態(tài)，因?yàn)楹芤?guī)律,，很平常,，讓我們熟視無睹，沒有驚奇，所以常常是平淡的,，是乏味的,。但這并不是說常態(tài)化的生活本身沒有審美價(jià)值，如果把常態(tài)寫好,，一樣能有吸引力,。

比如一幅很美畫，或者一幅攝影作品,，它只是一個(gè)瞬間,，一個(gè)生活的斷面,，所以不一定有故事,，甚至畫面上反映的很可能就是常態(tài)的生活，沒有非常態(tài),，沒有突變,。但當(dāng)我們打破常規(guī)，變換角度,，改變色調(diào),，用一個(gè)很具有沖擊力的構(gòu)圖，它照樣可能成為優(yōu)秀的藝術(shù)作品,。

當(dāng)然,，繪畫是一個(gè)瞬間，而電視劇和電影,，則是一個(gè)線性的東西,，是發(fā)生在時(shí)間軸上的事物，所以我們會更加強(qiáng)調(diào)非常態(tài),。一上來是常態(tài),，生活就是常態(tài)，突然有一個(gè)元素進(jìn)來,，使它砸碎了,，打破了，變成一個(gè)非常態(tài),。那非常態(tài)運(yùn)行運(yùn)行,，最后又歸于一個(gè)常態(tài)，這個(gè)過程的完成,，就是“有戲”,。

三位一體

第三種表述，是我在微博上學(xué)習(xí)到的,。中央戲劇學(xué)院的教授,，羅錦鱗老師有一條微博，說的就是這個(gè)：戲劇性，就是事件,、動(dòng)作與沖突的三位一體,。

好的，我們先說說事件是什么,？事件,，在戲劇學(xué)院的課程當(dāng)中，包括“中戲”,、“上戲”的課程中,，經(jīng)常會不斷提及。不管是導(dǎo)演系,、文學(xué)系,，還是表演系，都讓同學(xué)們做大量的練習(xí),，就是讓你去區(qū)分什么是“事件”,？什么是“事實(shí)”？或者說“舞臺事件”和“舞臺事實(shí)”,。

有各種各樣的排練和練習(xí)就是訓(xùn)練這個(gè)東西,。事件和事實(shí)之間的區(qū)別就是一根頭發(fā)絲兒這么大，你要是從事物的一個(gè)側(cè)面,，或者一個(gè)切面去看,，事件和事實(shí)是沒有區(qū)別的。它們的區(qū)別在于：事件是一個(gè)有邏輯關(guān)系的過程,，而事實(shí)是一些沒有邏輯關(guān)聯(lián)的生活碎片,，是非邏輯的、相互孤立的,。如何從零開始,，寫出來一個(gè)劇本？

舉一個(gè)例子,，你去買一張報(bào)紙,，看了；你朝前走,，去上班,；你舉手打個(gè)車，上了車和司機(jī)國家大事,；你下車后在辦公樓前碰到一個(gè)熟人,，打完招呼說再約吃飯；你進(jìn)入電梯間踩了別人的腳說了聲對不起,；你出電梯,，來到辦公桌前沖咖啡喝……，這些就叫事實(shí)。

因?yàn)樗恳粋€(gè)分段的事情,，它是沒有邏輯聯(lián)系的,，沒有因果的，隨意性排列與組合,。那么,，什么是事件呢？比方說,，你買一張報(bào)紙,，你看了一個(gè)消息。這個(gè)消息提醒你了,，你桌上有一個(gè)文件,，你必須要盡快的處理，如果不處理,，就會損失二十萬,！于是你想打一輛出租車，卻總打不到,。好不容易上了車，又遇到堵車,。

你匆匆下車朝辦公樓狂奔,，跑到半路，突然有個(gè)熟人拉住你聊天,，聊起來就沒完,，你急得要死，但是你還得應(yīng)付因?yàn)樗锌赡苁悄阆乱粋€(gè)客戶,。最后你坐電梯,，電梯又滿，沒辦法,，直接爬到二十層,。終于跑到辦公室，趕在最后時(shí)刻把那個(gè)郵件發(fā)了出去,。哎,，這就叫做事件！它有因果,，有關(guān)聯(lián),，這就叫事件。

動(dòng)作,，也需要解釋一下,。很多同學(xué)，特別是新同學(xué)，沒有經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí),，不知道什么叫做“動(dòng)作”,。這里所說的“動(dòng)作”，也叫做“戲劇動(dòng)作”,。它不同于肢體動(dòng)作,、表情動(dòng)作或語言動(dòng)作，不是舉手投足,、做操,、打太極拳，不是說臺詞,，不是一顰一笑,、眉飛色舞、擠眉弄眼,，不是生活中我們常用的那個(gè)“動(dòng)作”,，而是戲劇上所說的“動(dòng)作”。

“戲劇動(dòng)作”,，是指人物有動(dòng)機(jī)和目的的行為和行動(dòng),，是有可能使事物之間產(chǎn)生邏輯聯(lián)系、引起連鎖反應(yīng)的行為,。這個(gè)行為,，也可以表現(xiàn)為一句臺詞、一個(gè)眼神,、一聲嘆息,，但這些動(dòng)作必須有人物內(nèi)在的動(dòng)機(jī)和動(dòng)力。

我們經(jīng)常聽制片人說：你這個(gè)劇本寫得不好,，因?yàn)槟愕闹饕宋餂]有動(dòng)作,。我們看不到他的動(dòng)作。為什么,？因?yàn)槿宋锼龅乃械氖露际菬o意識的,，都是沒有目的的，都是不會引起連鎖反應(yīng)的,。動(dòng)作分為兩種：一種叫做“主動(dòng)性動(dòng)作”,，一種叫“被動(dòng)性動(dòng)作”。

什么叫“主動(dòng)性動(dòng)作”呢,？比方說,，一個(gè)人物宣告：我明年一定要考上研究生！接下來他所做的一切,，包括他搜集資料,，網(wǎng)上查信息,，請教別人，背單詞……這些全都叫做主動(dòng)性動(dòng)作,。因?yàn)樗幸粋€(gè)目標(biāo),。

什么叫“被動(dòng)性動(dòng)作”？生活中大多數(shù)情況我們做的都是例行的事,，沒有明確的目標(biāo)或目的,，但我們隨時(shí)可能去完成一些臨時(shí)的工作或應(yīng)對某種變故。就是說,，剛開始人物可能做的都是一些沒有意義的事,，甚至無所事事。突然某一個(gè)外來因素介入,，打亂了人物的生活,，使得他不得不行動(dòng)起來，使得他不得不動(dòng),。

比方說：你準(zhǔn)備上班,，剛一走出門洞，“咣”,！樓上砸下來一個(gè)花盆,，把你的頭給砸破了。怎么辦,？得上醫(yī)院,！流血了！打個(gè)出租車,，到醫(yī)院發(fā)現(xiàn)沒帶錢包，只好趕緊打電話,。電話打通誰也來不了,，血還在流……，這個(gè)就叫做被動(dòng)性動(dòng)作,。如果你戲里的人物成天盲目地做瑣碎的事,，你就要注意了，就要反省了,，這個(gè)劇本肯定沒有戲了,。

第三個(gè)概念叫沖突，我們也叫做“戲劇沖突”——不是一般意義上的沖突,。有的編劇新人在寫戲的時(shí)候,，沒有真正理解戲劇沖突，以為兩個(gè)人打架,，就是沖突,?；蛘邇蓚€(gè)人吵架、爭執(zhí),，就叫沖突,。其實(shí)不然，至少不準(zhǔn)確,。

真正的戲劇沖突,，那一定是邏輯的必然結(jié)果，也同時(shí)是另外一個(gè)邏輯的開始,。戲劇沖突一定能夠造成不斷的連鎖反應(yīng),，改變?nèi)宋锏拿\(yùn)和人物之間的關(guān)系，推進(jìn)劇情的進(jìn)程,。我們看電視劇覺得很納悶,，一堆人在吵架，很激動(dòng),，大聲喊叫,，肢體動(dòng)作，拉拉扯扯,，但是你仔細(xì)一想,，沒什么事情，沒有內(nèi)在根源,，沒有為什么,，就是為吵而吵，為鬧而鬧,。這樣的戲看起來很難受,，很虛，很空,，很沒勁,！會給人一種“一堆破事”的感覺。

事件,、動(dòng)作,、沖突的三位一體就是戲！怎么講呢,？當(dāng)你寫一個(gè)段落的時(shí)候,，把這三個(gè)東西揉在一起，就是戲,。而且互為因果,，密不可分。在一片常態(tài)當(dāng)中,，你突然扔進(jìn)去一個(gè)石頭,，引起了一個(gè)戲劇事件,。這個(gè)戲劇事件擺在人物面前，不同的人物性格,，就會不同的反應(yīng),。尤其對于主角，他一定會尋找對應(yīng),，從而形成一個(gè)動(dòng)作,。事件激發(fā)了人物動(dòng)作，不同的人物動(dòng)作就產(chǎn)生差異和碰撞,，產(chǎn)生了沖突,。這就是“三位一體”。

出事了與要出事

還有一種表述,，有戲或沒戲,，要看“出事了”和“要出事”。當(dāng)你寫劇本的時(shí)候,，想讓人感覺到有戲,，有吸引力，有兩個(gè)很簡單的方法：一個(gè)是“出事了”,，一個(gè)是“要出事,！”

出事了！這種寫法很常見,，比如主人公接到一個(gè)電話：“你好,！……什么？”這就叫出事了,！換句話說就是一個(gè)引爆點(diǎn),。走著走著，“哐,！”一個(gè)車禍發(fā)生在你身邊,；一個(gè)人跑來，氣喘吁吁：“陳老師,！陳老師！出事了,！”接下去,，觀眾就被抓住了，然后到底是什么事??？嚴(yán)重到什么程度啊,？誰死了,？誰病了,？誰怎么了？怎么辦呢,？編劇干貨||一說你就會的懸念設(shè)置手法

觀眾就跟著這個(gè)人物,，跟著這個(gè)動(dòng)作，跟著這個(gè)戲就往下走了,。最后有個(gè)結(jié)果,，就是這個(gè)事的了結(jié)。一個(gè)因,，導(dǎo)致了一個(gè)果,；果呢，可能又形成了第二件事情的一個(gè)因,，引出另一個(gè)事件,，又出了一件事……，一波未平一波又起,，這叫做出事了,！

還有一種叫“要出事”！戲一開始以后,，就制造緊張氛圍,，制造懸念與不安，讓觀眾看到各種各樣的變化,，不管是視的,，聽的，充滿詭異,，神秘莫測,。通過人物的面部表情，觀眾預(yù)感到要出事,。比如,，一堆男人中間，突然出現(xiàn)一個(gè)美女,，你都會覺得要出事,。或者,，一堆壞男人,，一群罪犯，突然一個(gè)很純潔,，沒有社會經(jīng)驗(yàn),，還攜帶巨額資金的人走進(jìn)來，這種對比,，這樣的氛圍,，一定充滿危機(jī)感——可能要出事,。

有戲或沒戲是一種素養(yǎng)

有戲還是沒戲，既然關(guān)系到我們寫劇本的成敗,，我們就得加以重視,。不僅要懂得，還有在平時(shí)訓(xùn)練自己——要形成一種觀念,，一種習(xí)慣,，一種血液里包含的下意識，遇到任何一種情況,，生活中的,，還是劇本中的，到底是有戲,，還是沒有戲,，要立馬進(jìn)行判斷和修正。

你寫劇本的時(shí)候,，一個(gè)段落,，一場戲，一個(gè)單元,，到底是有戲還是沒戲,，你要敏感，要迅速發(fā)現(xiàn),。這種訓(xùn)練,，有點(diǎn)類似我們剛開始學(xué)開車。剛開始,，師傅在我身邊老提醒我,，現(xiàn)在要加油了，要換擋了,，注意前方,，開始左轉(zhuǎn)，然后右轉(zhuǎn),，慢點(diǎn),，快點(diǎn)，紅燈……怎么怎么,。離開師傅,，還是老在想，現(xiàn)在加油,，啟動(dòng)，手在什么位置,？腳放在什么位置,？離合器怎么放,？

這時(shí)，是大腦在指揮,。隨著訓(xùn)練,，重復(fù)訓(xùn)練，甚至長期開車的實(shí)踐,，然后慢慢你就會覺得,，技術(shù)已經(jīng)變成身上的一種素養(yǎng)，一種感覺,，一種反應(yīng)和反射,。那時(shí)候你可以一邊開車，一邊打電話,，甚至你開了一路,，到了終點(diǎn)，你都想不起是怎么開過來的,。如果我們對有戲和沒戲也變成一種習(xí)慣,，一種反射，那時(shí),，你寫出來一部好作品就太必然了,。