龍是中華民族的圖騰和像征,，中華自古以來自稱為龍的傳人,。在我國古代，龍是天子皇權的象征,，帶有龍式樣圖案的物品,，只有皇家才能使用,，所以以龍為國畫題材的傳世作品比較少。本素材摘錄自《彩墨龍畫法》,，劉一駿繪,，天津楊柳青畫社出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內(nèi)容僅供參考,，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書,！

劉一駿,，本名劉貴永，號關東鐵筆,，怡雅軒主人,，遼寧省鳳城市人，職業(yè)畫家,，中國工藝美術協(xié)會會員,。從事美術行業(yè)二十余年，對國畫,、陶瓷,、書法均有涉獵。2002年至今,，潛心研究中國水墨龍圖及龍文化,，曾出版海外版水墨龍圖畫集《龍道》。

《碧水游心》畫法步驟
步驟一：將設計好的畫稿襯在生宣紙下,，用鉛筆輕輕拷貝到宣紙上,，過稿完成后用勾線筆勾勒。畫龍身,、龍頭,、龍爪等重要的結(jié)構部分。線條宜用側(cè)鋒,，注意頓挫,。龍須、龍鰭等需細致處理的地方以中鋒用筆,。粗細變化不必太大,，以線條的粗細濃淡來勾勒龍頭、龍身,、龍尾的遠近變化,，一般由龍頭到龍尾的順序勾勒。

步驟二：用大筆蘸清水,，筆頭蘸濃墨,，大膽細心地落筆,，畫出近處的海浪，注意留白和墨色的自然變化,，以黑白的對比和濃淡的變化來塑造水的體積感,。淡墨畫遠景的云，留出云霧的位置,。然后,，小筆中鋒勾勒龍鱗，同樣根據(jù)遠近調(diào)以濃淡粗細,，讓線條在虛實中有所變化,。

步驟三：這個階段主要是皴擦。用羊毫筆側(cè)鋒從濃墨處皴染,，從龍頭開始,，用墨的濃淡來塑造龍鱗的層次 感，龍頭和龍身的立體感,。同時,，注意用筆不可過重、過板,，用墨寧淡勿濃,，寧少勿多。運筆時還要注意畫面的統(tǒng)一性,，在方向和筆法上最好大致相同,，不要過分雜亂。龍頭等細節(jié)處用筆尤須謹慎,，層層遞進,。

步驟四：上色的時候，顏料不宜過多,，但水分要大,。龍身用色最多，爭取一次調(diào)夠,。從頭到尾,，在染色的過程中適量加以水分，以加強前后的虛實變化,。在龍頭,、腹甲等處的設色過程中，最好在主色未干之際,，進行輔色的渲染,，然后調(diào)淡淡的藍綠色渲染水浪的中間色，以突出水的質(zhì)感,，最好以朱磦色點染龍,。

步驟五：用噴霧器把畫面整體打濕,，以淡淡青綠色整體罩染大部分畫面，以求色彩整體統(tǒng)一,。在未干之際,，大筆側(cè)鋒設以青色，要設得稍厚一點,，但仍在透明中求層次,，從潤澤中求暢快。畫面基本干的時候整體調(diào)整,。局部可以精心細畫,，最后點睛，題款,、鈐印。

《王者風度》畫法步驟
步驟一：準備好底稿,，覆生宣于其上,，白描刻畫龍的基本結(jié)構，注意白描用筆頓挫的變化,。大膽用墨用水,，酣暢淋漓地將水浪一揮而就。注意與龍身體相接的水浪用筆要清晰,，以襯托龍的結(jié)構,。

步驟二：線描的骨架完成后，皴擦的作用是補充線條造型的不足,，給骨架增加一些血肉,。用筆要輕松、自然,，用墨要層層遞進,。細致部位要用干渴之筆反復皴擦，在虛實的變化與濃淡的對比過程中,，漸漸從水浪中刻畫出龍的體積感來,。

步驟三：用渲染加以潤色，黃色調(diào)少許朱磦,，以金黃色作為龍的主體顏色,。根據(jù)位置的不山，在設色的過程中注意變化和濃淡,。稍干后,，把畫面噴濕，水分適中即可,。用頭青的花青調(diào)出淡色,，在水分未干之際一氣呵成,，表現(xiàn)天水一色的廣闊空間。

步驟四：待畫面全干之后,，整體調(diào)整,，局部深入。用虛實對比來襯托神龍出水時剎那間的王者風度,。畫龍重在點睛,，點睛時，注意在眼睛的中間以C形刻畫,，中間留有少許白,，這樣的眼睛看起來比只有一個圓點的眼睛更有神韻。

《碧波君子》畫法步驟
步驟一：立意構圖,，設計鉛筆畫稿,，選擇上午水波紋宣紙，將其覆在畫稿上面,?？捎勉U筆輕勾，熟練以后可直接硬毫勾勒,，在中鋒,、側(cè)鋒、行筆的過程中,，適度注意緩急,、粗細和節(jié)奏的變化。

步驟二：因為水波紋夾宣不像生宣洇水厲害,，所以皴擦畫鱗的過程中,，容易細化，可以反復渲染,。在明暗變化之間,，也是水分與墨色比例發(fā)生變化的時候，一般靠近龍鰭的深些,，靠近腹甲的淡些,。

步驟三：深入細致，層層分染,，S型的構圖也要考慮下半部的留白,，只有黑白的對比協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才是畫面視覺享受的前提,。淡墨的變化往往更加細微,，在龍身周圍設以淡墨加以映襯，會使主體更加明確。

步驟四：整體調(diào)整,，注意細節(jié)的對比與畫面整體的協(xié)調(diào),，局部可以用重墨稍加點綴，如龍角,、龍眼,、龍牙等部位，可以使其對比更加強烈,。最后,，根據(jù)最初的構思進行題款、鈐印,。