漆木家具的發(fā)展時間,、風格流派,、地域特色等,，加上皇家、宗教,、文人,、工匠等多方加諸的人文影響，都使得漆木家具成為華夏家具之宗,。大漆家具,、紫黃家具均屬漆木家具里的一個分支，且都是精良之作,。

　　當前業(yè)界,、收藏界乃至整個古典家具界，只要一提及明式家具,，許多人只會想到“簡約,、空靈”，或者就鎖定在了黃花梨家具制式上,。這是對明式家具的誤解,。

　　筆者認為，當前古典家具領域存在一些較突出的問題,，一是如何正確理解明式家具的定義,，二是怎樣對漆木家具進行定位。筆者1984年接觸到第一件古代家具后的10年間,，所見到的家具也多以紫黃（紫檀,、黃花梨）為主，所以當時筆者的擇物標準及審美取向也完全定格在紫黃家具上,，認為黃花梨家具的制式最美，紫檀家具的雕工最好,。這直接導致筆者在此后由紫黃家具逐漸涉及漆木家具的過程中,，無論是擇物還是定位等方面都出現(xiàn)了問題。

　　黃花梨制式只是明式家具一部分

　　1995年以前,，河北青縣,、大城一帶可以說是北方最大的明清紫黃家具市場集散地和發(fā)源地。1995年以后,，河北威縣軍寨,、馬莊等地則是全國較有影響力的漆木家具市場和集散地之一。

　　那時筆者的企業(yè)也是按照黃花梨家具標準,、制式去儲備家具的,。1998年，一位姓李的藏家造訪,，但他所需要的器物與所謂的明式黃花梨家具完全不搭界,，他挑選的器物有的渾厚古拙,，有的磅礴大氣，甚至有的雕工紋飾繁多,。無奈將“財神爺”拱手相送后,，筆者開始反省并重新認識家具。慢慢地,，筆者發(fā)現(xiàn),，黃花梨制式以外其他材質(zhì)的明代、明式家具大有存在,。

　　2000年以后,，筆者企業(yè)取名“萬乾堂”，意謂“上到明萬歷下至清乾隆”,。因當時對古代家具的理解只停留在“紫黃家具最好”的層面,，所以筆者想告訴大家“萬乾堂家具是最全面、最經(jīng)典的”,?！叭f乾堂”名頭雖然叫響了，但起名的原因還是錯了,。

　　古代家具博大精深,，需要付出很多的時間、很大的精力才能得窺一二,。就以筆者收藏的明式黃花梨四出頭椅,、明代榆木黑大漆四出頭椅與明式黃花梨翹頭案、明代榆木黑大漆云頭案為例,，它們的材質(zhì),、工藝各不相同，造型制式也存在差異,，但它們同為明代制器,。而大明萬歷年制造的大漆螺鈿劍腿桌和明代紅漆彩繪戧金方角柜，都是明代制作的器物,，但它們的制式絕對有別于黃花梨家具的制式,。

　　同為明代時期制作的大量漆木家具，除少部分造型制式與黃花梨家具雷同外,，大部分的家具造型異彩紛呈,，美不勝收。有的雖然是在宋元制式的基礎上演變而來,，但融入了大量的明人審美標準,，可說有宋元之風，亦可稱為明式,。所以黃花梨制式的家具實際上只為明式家具的一部分,，明式家具的定義應更為寬泛,。

　　明式家具認知偏差幾大主因

　　是什么導致人們對“明式家具”一詞理解有誤，對明式家具定義的認知出現(xiàn)了偏差呢,？業(yè)界觀點不一,，筆者認為有以下幾方面原因。

　　首先,，和大多數(shù)的從業(yè)者有關,。上世紀80年代初進入這個行業(yè)的行家，普遍文化程度較低,，沒有受過專業(yè)培訓和教育,，加上改革開放初期“一切以經(jīng)濟為中心”，根本感悟不到藝術,、文化的重要性,。后來的年輕一輩，學識,、審美等也許優(yōu)于老一輩,，但所見實物較少，一時難以眼界大開和貫通理解,。

　　第二,，收藏愛好者這個群體水平不一，魚龍混雜,。古典家具行業(yè)的興起及收藏相對于其他門類時間較短,，收藏路線、方向,、定位,、體系等都處于摸索階段。收藏者中既有真正的收藏人士,、研究者,，更有一大批附庸風雅和投機的人，造成了盲目的跟風現(xiàn)象,。

　　第三,，無論是收藏熱度還是市場行情,，紫黃硬木家具均先行了一步,。自打“明式家具”一詞問世，學者及藏家共同掀起一股熱潮,，喜聞樂見的紫檀,、黃花梨等成為時代寵兒，大漆家具的研究和收藏因此落伍,。筆者認為,，要把大漆家具弄明白,，需要比紫黃家具具備更深的文化修養(yǎng)。

　　第四,，王世襄的研究成果在古典家具領域無人能及,，對行業(yè)的推動和貢獻極大。但王世襄在肯定明式黃花梨家具的同時,，也曾明確提出“明式家具有廣狹二義”,，同時他也指出：“從全國范圍看，對傳統(tǒng)家具的調(diào)查研究做得太少了,?！?/p>

　　就存世古代家具的現(xiàn)狀等方面綜合而論，明式黃花梨家具以外還有豐富多彩的明代,、明式家具,，其中更是不乏臻品——大漆家具。

　　大漆家具是明式家具又一珍品

　　漆木家具的發(fā)展時間,、風格流派,、地域特色等，加上皇家,、宗教,、文人、工匠等多方加諸的人文影響,，都使得漆木家具成為華夏家具之宗,。在這個大家族中不乏一批造型漂亮、工藝講究,、藝術性強,、文化承載豐富的精良制品，這就是大漆家具,。大漆家具,、紫黃家具均屬漆木家具里的一個分支，且都是精良之作,。

　　黃花梨家具造型簡約,，線條優(yōu)美流暢，材質(zhì)較好,，又深受寵愛,。但黃花梨家具造型制式的規(guī)范和程式化，發(fā)揮到一定程度就會受到制約,。拿椅子制式為例,，無論四出頭、圈椅、官帽椅等,，只要是坐具類的,，除去椅子的尺寸、造型及局部制式特征,，如果椅子坐面為軟編做法,，那這張椅子用料99%就是黃花梨；如果不是軟面而是木質(zhì)硬面的,，那這張椅子99%就不是黃花梨,。“不是那種制式就肯定不是黃花梨”,，就是這么絕對和有規(guī)律,。這一案例更加印證了程式化與美學之間的相互矛盾，黃花梨家具制式確實漂亮,，但標準美很難超越常規(guī)達到大美無限之境界,。

　　大漆家具的制作與審美標準另有不同。首先,，大漆家具不以材質(zhì)而論,，選材擇料要因需而定，要順木性而為,，廉價的杉木和名貴的金絲楠木都是大漆家具最佳選材之一,。紋理的適度、耐腐的強度,、穩(wěn)定的木性是制作大漆家具的基礎和保障,。大漆家具的制作工藝多樣，做法考究,，如描金,、彩繪、雕填,、鑲嵌,、剔紅、剔犀,、瀝粉等豐富多彩,，再有制作骨胎時不用惜材，可以制作多次,、推敲改進,，直至理想達標。同時漆灰工藝,、技術的熟練發(fā)揮等共同而為,，鑄就了大漆家具的藝術輝煌,?？烧f,，大漆家具觀賞的是形制，講究的是工藝,，呈獻的是藝術,，品咂的是韻味。

　　綜上不難看出,，紫黃家具和大漆家具各有所長,，有的以材優(yōu)而取勝，有的則以工藝見長,；有的賞心悅目,，有的經(jīng)久耐看。它們同屬古代家具長河中的璀璨之星,，本無高低之分,，卻有了偏見之論。其實,，藝術價值的體現(xiàn),，文化的承載才是其中關鍵。