自公元904年唐昭宗李曄在朱溫的脅迫下東遷洛陽,，長安失去了首都地位后,，這座偉大的城市就逐漸淪落成一座區(qū)域性的“大”城市。因此,，在西安及至陜西境內(nèi)出土的宋元明清時期的文物,，如果單從貨幣價值或精美程度而言，遠(yuǎn)不及漢唐文物驚艷,。

西漢包金瑪瑙牌飾

李倕墓出土唐代螺鈿八曲葵花銅鏡

可能正是這些原因,，導(dǎo)致考古博物館三樓“考古發(fā)現(xiàn)”“文保科技”展廳的文物只能以兩組家族墓葬出土文物及耀州窯瓷器撐起展線大部,。這一點(diǎn)讓剛看完二樓展線精美文物的游客,，在三樓參觀時有些天上一腳地上一腳的感覺,。當(dāng)然，這是我一個只會看熱鬧的普通游客的碎語閑言,。不胡諞,，進(jìn)展室...

呂氏家族墓出土文物場景復(fù)原。全國博物館中能用文物原件做出土場景復(fù)原的不多,，陜西考古博物館算其中之一,。

藍(lán)田縣不光出“勺勺客”和愛抽煙喝酒燙頭的于大爺,，在北宋時,，藍(lán)田縣還出了“呂氏四賢”。所謂“四賢”,，分別是呂大忠,、呂大防、呂大鈞,、呂大臨兄弟四人,。這其中，老四呂大臨又與歐陽修一同被譽(yù)為'中國考古學(xué)之父',。而呂大臨的老師就是關(guān)學(xué)創(chuàng)始人,，“橫渠先生”張載。張載提出的“為天地立心,，為生民立命,，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”更是曾被主席引用,。

呂大臨墓微縮復(fù)原模型剖面,。自地表向下第三重墓室為真實(shí)墓室，上面兩層空穴是用來迷惑盜墓者的,。

人們熟悉的北宋時期文化人通常會是四川峨眉蘇洵,、蘇軾、蘇轍組成的所謂“三蘇”,。但同期,，與之相比肩者，只有藍(lán)田“呂氏四賢”,。而且,，以“四賢”在當(dāng)時的地位、人品,、學(xué)術(shù)成就而言,，又決不在“三蘇”之下。

呂大臨墓出土石敦

呂大臨墓出土的“石敦（音：對）”,。正是這件石敦上的銘文刻有呂大臨官職“秘書省正字”及呂大臨的字“與叔”,，才使得考古工作者確定墓主是誰,。

呂氏家族人給西安留下最大的實(shí)惠就是碑林的碑石班底。北宋哲宗趙煦元佑二年（1087）秋,，在時任知永興軍府事（約相當(dāng)于今西安市委書記兼市長）的呂大防與其長兄,、陜西轉(zhuǎn)運(yùn)副使呂大忠先后倡議和實(shí)施下，由京兆府學(xué)官黎持主持,，將自唐末以來一直保存在唐代尚書省位置（今社會路及北院門）的碑石遷移至“府城之坤維”“府學(xué)之北墉”,，即今西安城墻內(nèi)的西南區(qū)域。大體位置約在今含光門內(nèi)某處,，但具體位置待考,。

呂氏家族墓出土豹斑紋石缽。由此看,，豹紋這種東西在北宋文人圈里就很流行了,。

到了紋身猛男岳飛出生的宋徽宗崇寧二年（1103），這些碑石才被時西安市長虞策遷移至今碑林位置,。當(dāng)時的皇帝宋哲宗不太有名,，但哲宗年幼時主政大臣是比呂大忠年長一歲，會砸缸的司馬光,，哲宗的侍讀則是比呂大忠小十七歲的東坡先生--蘇軾,。文青皇帝宋徽宗趙佶就不用多解釋，一個瘦金體就足以讓這位最早拉托組大團(tuán)去東北旅游的皇帝“名垂青史”了,。

呂氏家族墓出土石薰?fàn)t

2006年,，來自挖墓大省的一批從業(yè)人員，伙同一名該遭雷劈的呂氏后人盜挖呂氏家族墓地,。后經(jīng)人舉報(bào),，民警及考古工作者先后抵達(dá)盜掘現(xiàn)場并隨之進(jìn)行保護(hù)性挖掘（挖墳分官辦和民辦，民辦違法）,。

呂氏家族墓出土青白釉酒器

自06年3月至09年12月,，考古工作者一共清理呂氏家族墓葬29座（成人墓20座，嬰幼兒墓9座）,，出土隨葬器物總計(jì)1000余件（組）及磚,、石墓志24合。出土文物中包括餐具,、酒具,、茶具、香具,、文房用具,、閨閣用具、佛事用具、禮器,、雜器共九大類,。

呂氏家族墓出土青白釉香薰?fàn)t

呂氏家族墓出土三足歙硯

呂氏家族墓出土俏色雕石硯

呂氏家族墓出土兔毫盞

呂氏家族墓出土青瓷渣斗

呂氏家族墓出土水晶飾品

2009年，考古工作者在西安市長安區(qū)發(fā)掘了包括劉黑馬墓,、劉黑馬長子劉元振及其夫人郝柔墓,、劉黑馬第八子劉元亨墓、劉黑馬之孫劉天杰墓等12座的元代家族墓葬,。其中劉黑馬及劉元振夫婦墓出土男女陶俑,、牽馬牽駝俑、騎馬俑,、車馬俑,、家畜俑及鎮(zhèn)墓俑等。另外,，劉元振,、郝柔合葬墓中出土的隨葬陶俑可以明顯分辨出是兩種類型,，其應(yīng)與夫妻二人間隔27年下葬有關(guān),。

劉黑馬家族墓出土金飾品

可貴的是劉黑馬墓志楷書志文888字保存較完好，除可以詳細(xì)了解劉黑馬家族情況以外,，也可與史籍文獻(xiàn)相互勘正,。稍顯遺憾的是志蓋頂面原應(yīng)有六字，但被人為鑿毀,，原因則不明,。志石為長方形，雕鑿工藝較糙,。根據(jù)志蓋四剎的形制紋飾判斷,，當(dāng)為取用唐代墓志石材改制而成。

劉黑馬家族墓出土金飾品

劉黑馬這名字貌似是個沒文化的漢族人家給孩子起得,，但據(jù)其墓中出《大朝故宣差都總管萬戶成都路經(jīng)略使劉公墓志銘并引》載,，劉黑馬家族祖上是遼太宗耶律德光，妥妥的契丹貴胄,，和漢民族沒啥毛關(guān)系,。

劉黑馬家族墓出土金釵

至于為什么叫了“黑馬”這么個怪名字，則因?yàn)槠浣瞪鷷r家中白馬誕下黑馬,，于是家人便以“黑馬”為其乳名,。此后，許是乳名好記好寫,，其隨以乳名行走于世,，以至于乳名大過了本名。

劉黑馬家族墓出土“仙人龜鶴齊壽”帶柄銅鏡

劉黑馬于金章宗完顏璟承安四年（公元1199年，南宋寧宗趙擴(kuò)慶元五年）出生,。公元1212年,，十四歲的劉黑馬隨家人投降于成吉思汗，隨為之馬后鞍前驅(qū)馳征戰(zhàn),。公元1261年12月21日,，劉黑馬因常年征戰(zhàn)勞累過度而死，享年63歲,。 蒙元建立后,，追贈其為太傅，追封秦國公,，謚號曰“忠惠”,，足見元庭對其評價之高。

劉黑馬家族墓出土陶俑陣列

耀州窯似乎沒有汝,、官,、哥、鈞,、定,，這五大官窯名氣大。但據(jù)碑林博物館所藏,，北宋神宗趙頊元豐七年（1084）刊立,，張隆撰文并楷書的《德應(yīng)候碑》記載，耀州窯制瓷技術(shù)得益于一位姓柏名林的東晉制瓷專家,。柏林在東晉穆帝司馬聃永和年間時,，將制瓷技術(shù)傳入耀州?！坝篮汀边@個年號可能很多人不熟悉,，但永和九年，一位大牛人寫得一個帖子卻名傳千載,，帖子叫《蘭亭集序》,。

耀州窯出土的唐代至元代瓷器殘件

唐代的耀州窯以燒制黑釉、白釉,、青釉,、茶葉末釉，綠彩,、褐彩,、黑彩及三彩陶器為主。宋,、金時期,，耀州窯則以燒制青瓷為主,。北宋末年為其鼎盛期，據(jù)載為朝廷燒造“貢瓷”的窯口,。

耀州窯青白釉茶盞

耀州窯址位于陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn),，舊稱同官，宋代時屬耀州,，故名“耀州窯”,。耀州窯范圍包括陳爐鎮(zhèn)、立地鎮(zhèn),、上店鎮(zhèn)及玉華宮等窯在內(nèi),，是宋代北方青瓷的主要產(chǎn)區(qū)之一。

耀州窯青白釉盞托

耀州窯青瓷由于紋飾刻畫清晰,，帶有北方人性格特點(diǎn),，史籍上記載稱“刀刀見泥”。耀州窯曾經(jīng)僅留存在文獻(xiàn)記錄里,，并且很多耀州青瓷也被誤認(rèn)為其他官窯產(chǎn)品,，直到《德應(yīng)侯碑》出土，耀州窯才得以正名,。

耀州窯青瓷殘件

耀州窯青瓷殘件

耀州仿藤條紋青瓷杯

耀州窯黑釉窯變醬斑紋碗

耀州窯剃花瓷盤

耀州窯刻花瓷盤

耀州窯制碗模具

耀州窯制碗模具

個人覺得,，模具制碗工藝的出現(xiàn)雖然大大提高了產(chǎn)量并降低了成本，使得瓷器得以迅速普及化,。普及化即促進(jìn)了產(chǎn)量,，高產(chǎn)量帶來的更多利潤又促使窯口加速進(jìn)步生產(chǎn)工藝，這固然非常好,。但，模具化的生產(chǎn)卻失去了曾經(jīng)在生產(chǎn)中因需要純手工剃花,、刻花,，故匠人各個高超的手藝和無一相同的產(chǎn)品。隨之出現(xiàn)的就是千篇一律,，毫無個性和美感的雷同產(chǎn)品,。利益和精美的工藝有時候是相輔相成的，但有時卻又是水火不容,。

耀州窯燒制的青釉筒瓦,、板瓦

不知道這些瓦被南梆子國民看見后，會不會想起他們國王做臣子時遵從天朝上國禮制修建的王宮青瓦臺,。

匣燒時與匣“燒”得粘在一起的缽

燒制時燒粘在一起的姜黃釉碗

看著這些殘次品,，忽然想起郭德綱先生的一句話，大意是說誰活得時間長誰就是藝術(shù)家,。這些瓷器一樣,，雖然是殘次品，但人家“活”到現(xiàn)在，于是便登了博物館這座大雅之堂,。

2001年,，在配合西安理工大學(xué)曲江校區(qū)建設(shè)的前期考古工作中，考古工作者發(fā)現(xiàn)一座唐代墓葬的墓主有著一頂極其奢華的金冠,。

李倕墓出土金冠

這件金冠通過鑄造,、捶揲、鎏金,、掐絲,、貼金、鑲嵌,、金珠,、彩繪、微雕等工藝,，使用包含了金,、銀、銅,、鐵,、珍珠、瑪瑙,、水晶,、琥珀、象牙,、琉璃,、大漆、羽毛,、綠松石,、夜光貝等各色寶石，及幾乎當(dāng)時所能找到的全部制作飾品的名貴材料制作完成,。

金冠頂部的金釵由經(jīng)過打磨的綠松石,、紅寶石、珍珠組成,，最頂端的桃形金葉邊沿焊有一圈微米級的金珠,。

單就金冠鑲嵌的各種寶石就有370多顆。金冠上用以裝飾和固定寶石,，無以計(jì)數(shù)的小金珠更是精細(xì)的達(dá)到幾乎用肉眼無法辨別的不到一微米的直徑,。

金冠黃金襯底上幾乎滿嵌珍珠、綠松石

除此之外,，墓中出土墓主李倕隨身佩戴的三件配飾也極其奢華,，用料和工藝與金冠同屬一類,。

同樣綴滿黃金、寶石和珍珠,，做工精美的配飾

如果對金冠感興趣,，請?jiān)诒竟娞杻?nèi)搜索《它與主人相伴千年 一起等候那個“負(fù)心人”》了解詳情。

完全由寶石和黃金堆砌起來的金冠

2000年,，在秦始皇帝陵城的外城東北一公里處發(fā)現(xiàn)一座陪葬坑,，根據(jù)出土文物情況，考古工作者將之命名為水禽坑,。到2001年8月考古挖掘工作結(jié)束,，水禽坑中共出土青銅質(zhì)地的水禽44件。

展柜內(nèi)修復(fù)的青銅水禽及陶俑

整個水禽坑呈“F”形,，由兩條南北向一條東西向過洞及斜坡道組成,，總面積925平方米。因這里曾被大火焚燒,，故部分水禽被大火所焚而致銅胎無存,，其它也有銹蝕嚴(yán)重者。經(jīng)修復(fù),，其中有天鵝14只,，鶴1只，鴻雁16只,，個別禽體上還殘留有彩繪痕跡,。

造型栩栩如生的水禽

展柜內(nèi)的水禽殘件

水禽坑旁出土陶俑15件，考古博物館修復(fù)展出三件,，其中兩件坐姿一件跽姿,。根據(jù)姿態(tài)推斷，這些陶俑應(yīng)為樂舞藝人,。根據(jù)整體所處位置,，推測水禽坑象征周王靈沼，似乎是為皇帝祈福祈壽,、增祥增瑞之用。

水禽坑出土陶俑（二樓展線展出）

水禽坑出土陶俑（二樓展線展出）

1998年,，在蒲城縣洞耳村發(fā)現(xiàn)一座元代墓葬,，由于當(dāng)時技術(shù)條件及資金問題，沒有對墓中發(fā)現(xiàn)的壁畫進(jìn)行揭取,，只做了原址填埋保護(hù),。至2018年，考古工作者再次對這座元代墓葬進(jìn)行發(fā)掘,，并將墓中壁畫墓進(jìn)行整體打包提取至基地進(jìn)行修復(fù),，并在修復(fù)后最終將墓室整體搬遷至考古博物館進(jìn)行展陳,。

洞耳村元代墓葬壁畫

這座元代墓葬中的壁畫可分為四部分：北壁繪制的是墓主夫婦于正堂端坐，西壁繪制墓主出行場面,，東壁繪制墓主歸來時宴飲,，南壁畫面為環(huán)繞甬道口繪制的對飛雙雁和曲蔓卷草中的“車輿圖”“牧牛圖”。墓頂穹窿周壁繪制四幅“童子戲花”并以四幅“火焰珠”間隔,。

墓室北璧繪制的男墓主（畫面左側(cè)）及女墓主（畫面右側(cè)）

北壁繪制的男主人戴折沿披纓帽,，女主人戴“姑姑冠”。兩人頭部上方正中有墨書題,，“大朝國至元六年歲次己巳”,。由此可知墓主人下葬于公元1269年（99年后，徐達(dá)趕走西安的元人）,?？钭R中有“娘子李氏云線系河中府人”、“張按答不花系宣德州人”,，由此可知,，這座夫妻合葬墓的男主人是今河北宣化人，女主人則是今山西永濟(jì)人,。另據(jù)“祭主長男閏童悉婦,，二月清明日閉穴”，可知是夫妻倆的長子“閏童”于當(dāng)年清明時將父母合葬,，并封墓門,。

墓室穹頂部分的壁畫

以下為三樓展線其它文物

出土后經(jīng)修復(fù)但未復(fù)原的唐代鎮(zhèn)墓天王像

經(jīng)修復(fù)后的唐代鎮(zhèn)墓天王像

經(jīng)修復(fù)后的唐代鎮(zhèn)墓“祖思”

經(jīng)修復(fù)后的唐代鎮(zhèn)墓“祖明”

張安世家族墓出土漆木箱

西漢名臣張安世家族墓中出土后整體提取并展出的漆木箱殘跡。照片雖然已盡力拍攝高清,，以便還原視覺狀態(tài),，但還是不能完全展示這件漆木箱的精美程度，建議還是親臨現(xiàn)場仔細(xì)欣賞,。

考古工作者按照1:1比例復(fù)原的漆木箱