工筆人物畫在起稿之前,，首先對所畫對象進(jìn)行一番剖析，這點(diǎn)很重要,，是一幅畫成敗的起點(diǎn),。先要體會一下對象傳達(dá)給你的第一感覺是怎樣的．是天真活潑、艷麗多姿,、幽雅清新,，還是憨厚樸實；是憂郁,、喜悅,、陽剛、溫柔,，還是小巧玲瓏,，粗壯健美等，這是一幅畫的基調(diào),，把握住這點(diǎn)才可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對象的風(fēng)貌,。接下來統(tǒng)觀模特兒的整體形態(tài)關(guān)系，注意觀察對象的外形,，外形決定模特兒的整體動態(tài),，這點(diǎn)有利于構(gòu)圖布局,。還有模特兒的哪部分與眾不同，最有特點(diǎn)．哪部分最吸引際,，這是你以后著重刻畫的部位,，應(yīng)牢記始終。

牛仔褲的畫法

1.勾線描稿，外輪廓稍粗,，實一些,，布紋略虛，枯澀一些,；

2.用白云筆醮淡墨,，含水要少，順布紋的方向皴擦,，要虛起虛收,，不留筆痕；

3.用中墨繼續(xù)皴,，不要追求明暗和立體效果,，要平平的擦，褲頭和褲邊縫線等處要強(qiáng)調(diào)一些,；

4.用濃墨皴擦,，同時調(diào)整大的關(guān)系，力求渾然一體,，最后用較濃丙烯顏料勾畫出縫線,。

起稿時鉛筆不宜太軟,，太軟不容易深入,。第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動態(tài),、比例位置確定下來，注意各部位的傾向性及關(guān)系,，把每個局部當(dāng)成一個整體,，注意它們的外形,，可把其歸納為幾何形，這樣對捕捉對象的整體形態(tài)很有幫助,，注意每個具體形間比例關(guān)系及相對位置,。如頭與肩、胳膊與胸,、上下肢,、頭與手等具體形的比例及位置關(guān)系，把每個具體形相互比較,，以確定其正確的位置和比例關(guān)系,。把衣紋的來龍去脈、疏密關(guān)系確定下來,。這一步一定要進(jìn)行反復(fù)比較,、修正，達(dá)到準(zhǔn)確無誤,。

然后從上到下一次完成，基本程序如下：先畫頭再畫雙肩,、然后是胳膊,、手、胸,、腰,、臀、腿和腳依次畫完,。這種順序有其一定的道理,，因工筆畫較意筆畫要嚴(yán)謹(jǐn)，對形和線的要求很高,，關(guān)鍵部位如有一線之差就會感到不舒服,。從上往下推著畫，可避免中間部分出現(xiàn)問題,。如畫完頭就馬上畫手,，如果頭手之間的胳膊或胸出現(xiàn)比例問題，就得擦掉重畫,，手就等于白畫,，這樣也就耽誤時間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻,。對于某個局部最好一氣呵成,，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分,。因為模特兒坐久了要休息,，休息前后的衣紋有很大差別,，不可能和原來的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關(guān)聯(lián)的。變動一條衣紋就要牽扯一組衣紋,。

頭是一幅畫的重點(diǎn),，應(yīng)著力刻畫，一絲不茍,。在整體形態(tài)準(zhǔn)確和諧的基礎(chǔ)上,，抓住其細(xì)部特征，并強(qiáng)化之,，使其更為生動突出,。頭部刻畫重點(diǎn)在五官，因而對于五官的每個細(xì)節(jié)特征都不要輕易放過,。眼睛是重點(diǎn)中的重點(diǎn),，它反映出一個人的精神風(fēng)貌，所以要抓住最生動傳神那一刻,。畫眼睛要注意上下眼瞼及內(nèi)外眼角的關(guān)系,。上眼瞼較下眼瞼要實些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些,，內(nèi)外眼角相交處不用接得太實,。注意內(nèi)外眼角的高低位置，黑眼球,、瞳孔的大小及位置,。注意眼睫毛和眉毛長勢，千萬不可概念化,，不然會失去真實性,，像粘在上面的。

鼻子注意結(jié)構(gòu)及形的變化,，鼻頭和鼻翼的關(guān)系,。鼻孔千萬不要勾成沒有虛實變化的圓圈，注意線與面的結(jié)合,，要給染顏色留有余地,。嘴要注意唇中線的曲直變化及穿插關(guān)系，上下嘴唇的唇裂也要認(rèn)真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏,，然后再找里面的結(jié)構(gòu)變化,。頭發(fā)根據(jù)結(jié)構(gòu)及其本身的變化先分組,，然后再一根根地提煉出來,，用線要流暢。要注意頭發(fā)的長勢及外輪廓的穿插透視關(guān)系,。

手,，也是表現(xiàn)人物特征的重要部位，能反映出人的不同年齡,、身份及性別,。首先找出手的整體形態(tài)，手掌和手指的關(guān)系,，骨骼的變化和關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折關(guān)系,，然后注意刻畫手指甲的形，觀察其長勢及透視,，不然和手指連接不起來,，會很別扭。年青人的手不同于老年人,，關(guān)節(jié)部位的紋理不宜過分強(qiáng)調(diào),。老年人的手可認(rèn)真刻畫一下關(guān)節(jié)部位的紋理變化，以顯示其滄桑感,。

頭和手除了注意要提煉線外,，也不要忽視明暗結(jié)構(gòu)的變化，頭部重點(diǎn)在五官,，用明暗關(guān)系找出五官及周圍微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系,，然后再找出整體的大的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系即可。這里只是借助明暗來體現(xiàn)結(jié)構(gòu),，不刻意體現(xiàn)光線感,，與西畫的素描不同。

衣紋的刻畫首先一點(diǎn)切忌空,、假,。所謂“空”就是線條簡單。不充實。初學(xué)時線條寧多毋少,，不妨把你所看到的線條都畫出來,，然后再根據(jù)結(jié)構(gòu)、主次及線條本身的形式美做減法,，這樣經(jīng)過提煉所剩的線條也就不顯空了,。同時要注意細(xì)節(jié)的刻畫，如衣服上的裝飾或圖案,，以及衣服的縫合線（縫制衣服時形成的線）,，折疊線（折疊、熨燙衣服時形成的線）等等,。這些線雖不是直接表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線,，但也能反映一定的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系，不可不畫,。它還能起到充實,、豐富、活躍畫面的作用,，所謂“假”,，是線條不能充分體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、空間,，線條起始關(guān)系及來龍去脈不明確,，衣紋是依附人體而形成的，它的疏密,、始末及方向性都顯示出人體的存在,，每組衣紋的形成都有其自身的道理。

例如,，我們把人體的每一部分都當(dāng)做圓柱體對待,，衣紋始終圍繞著圓柱形由前向后轉(zhuǎn)動消失，衣紋無論怎樣變化,，都是圍繞圓柱這一主體而存在,。明白了這個道理，再畫衣紋就不至于盲目,。再有應(yīng)注意線與線之間的關(guān)系,，不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。其實每個衣紋都不是孤立存在的,，都同其周圍的衣紋有聯(lián)系,，它們相互生發(fā)相互呼應(yīng)，氣脈相連,。有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應(yīng),，這其中有規(guī)律可循,。怎樣體現(xiàn)其關(guān)聯(lián)性呢?要憑借線條的虛實轉(zhuǎn)折，起收筆的方向性,。因為衣紋是依附于人的體積結(jié)構(gòu)而存在的,，所以組織線條時要時刻注意其體積結(jié)構(gòu)的變化，使每根線條都能明確地發(fā)揮作用,。同時還要注意領(lǐng)口,、袖口、褲腳,、衣裙下擺邊緣的變化,，這些部位很典型地體現(xiàn)出圓柱體的感覺,，是表現(xiàn)體積的重要所在,。

衣紋的疏密聚散是由人物結(jié)構(gòu),、動態(tài)決定的。一般情況下,，運(yùn)動關(guān)節(jié)部分的衣紋密集些,，如肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)及膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè),，還有腰部屈伸的地方,。雖說這幾個部位是線條密集的地方，但由于所處結(jié)構(gòu)位置不同,，屈伸程度不一,，它們的密集程度也有所區(qū)別，衣紋的疏密是相對應(yīng)的,，有疏即有密,。有時為了追求一種大疏大密的形式美，可主動地增減一些線條,，加大疏密的對比關(guān)系,。這樣，畫面會更明快,，更富于生機(jī),。線條疏密的運(yùn)用不要機(jī)械，要根據(jù)畫面需要靈活運(yùn)用,。

鉛筆稿是一幅畫的根本,。雖然它只是用單線表現(xiàn)形體，但不能有空、平的感覺,，應(yīng)具有一定的體積感,、空間感、質(zhì)感和量感,。這種效果要依靠線條的穿插,、轉(zhuǎn)折、虛實,、疏密以及透視關(guān)系來實現(xiàn),。這階段的鉛筆稿必須嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、一絲不茍,、筆筆到位,，線條的來龍去脈，起,、收筆關(guān)系,，線與線之間的內(nèi)在聯(lián)系等等，都要表現(xiàn)得淋漓盡致,。工筆人物畫雖說工整細(xì)致,，但也不能機(jī)械地描畫，須經(jīng)過提煉,、取舍,、主觀加工處理。模特兒只是一個參照物,，你要利用他或改造他,，要始終告誡自己不能讓他牽著你的鼻子走。

特殊技法：

1.丙烯點(diǎn)染：利用丙烯耐水洗的特性,，經(jīng)過反復(fù)擦洗后,，點(diǎn)染丙烯的地方依舊清晰，而底色出現(xiàn)色彩混合,、斑駁,、微妙的特殊效果；

2.細(xì)砂紙打磨：在表現(xiàn)石頭,、牛仔,、水洗布等粗糙質(zhì)感時,，可用細(xì)砂紙輕輕打磨，打磨后還可上色,；

3.遮擋法：在平涂較規(guī)則的大塊顏色時,，可先用白紙剪成固定形狀，在邊緣剪幾個缺口,，用膠帶粘上,，就可上色了；

4.積水撞色法：用淡墨或色畫出形狀,，水分可稍多,，用濃墨或色點(diǎn)染，讓其自由流動,，可以用來畫迷彩服或樹干等物體,；

5.醮吸法：先把紙面打濕，用撞色法混合顏色,，稍干時用紙巾或海綿等對色彩進(jìn)行吸附,，可以得到微妙而豐富的肌理；

6.大尺寸的畫應(yīng)上墻繪制,，便于整體觀察，并且長時間的繪制不會對頸椎造成傷害,。