高劍父《雞聲茅店月》 紙本設(shè)色 120.5x95cm 1918年 （廣州藝術(shù)博物院藏）

關(guān)山月《行云流水醉秋山》紙本設(shè)色 168x173cm 1988年（關(guān)山月美術(shù)館藏）

黃賓虹《渴筆山水圖》紙本設(shè)色 78.5×48cm 1952年 (浙江省博物館藏）

李可染《黃海煙云》 紙本設(shè)色 66.5x44cm 年代不詳 （北京畫院藏）

林風眠《山村花鄔》紙本設(shè)色 68x67cm 1960年代 (中華藝術(shù)宮藏)

劉國松《云耶？雪耶,？》紙本設(shè)色 187x387cm 2017年（藝術(shù)家本人藏）

潘天壽《接天荷葉圖》紙本設(shè)色 137x272.5cm 1960年（浙江省博物館藏）
 

齊白石《古樹歸鴉》紙本設(shè)色 138×47.5cm 約1949年 (北京畫院藏)

石魯《山澗碧流》 紙本設(shè)色 70x69.5cm 1963年 （私人收藏）

展覽介紹

         今年是關(guān)山月美術(shù)館建館20周年暨關(guān)山月誕辰105周年,，我館邀請楊曉能策劃“關(guān)山月和他的時代”專題展，以20世紀三個時期（變法——先驅(qū)之路,、爭鳴——時代頌歌,、殊途——回歸藝術(shù)）有代表性的、風格相異的,、途徑不同的,、成就突出的山水畫家為范例，以點帶面,，從縱向與橫向的角度全方位地探索關(guān)山月的山水藝術(shù)和20世紀中國山水畫的發(fā)展軌跡,。

         展覽將于2017年6月27日-2017年7月21在關(guān)山月美術(shù)館一樓中廳、C廳以及二樓陳列廳舉辦,，屆時將展出關(guān)山月作品36件,，齊白石作品8件、黃賓虹作品5件,、高劍父作品3件,、林風眠作品4件,、潘天壽作品2件、傅抱石4件,、李可染作品5件,、石魯作品3件、吳冠中作品3件,、劉國松作品6件,；其中既有齊白石《借山圖冊》、高劍父《東戰(zhàn)場的烈焰》,、潘天壽《接天荷葉圖》這樣的名作,，也不乏首次公開展出的藝術(shù)家早期代表作。本展覽是文化部2017年度全國美術(shù)館館藏精品展出季項目,，得到了深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金的資助,，得到廣東省博物館、北京畫院,、中華藝術(shù)宮,、浙江省博物館、廣州藝術(shù)博物院,、山東弘川現(xiàn)代美術(shù)館,、中國美術(shù)館、香港中文大學文物館,、關(guān)山月家屬,、石魯家屬以及參展藝術(shù)家劉國松本人的支持，在此特別鳴謝,。

吳冠中《阿爾泰山村》紙本設(shè)色 97×180cm 1986年（中華藝術(shù)宮藏）
 

展覽前言

陳湘波（深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長）

        20世紀的中國經(jīng)歷了千年未有之變局,，社會形態(tài)逐漸由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，擁有悠久歷史的中國山水畫,，在中外文化碰撞交流和中國社會變革的語境中,，也開始了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷程。由于受到社會,、政治,、經(jīng)濟發(fā)展和各類新思潮、新觀念的影響,，山水畫在不同時期形成了多元化的風格和面貌,。作為一位敏于感受社會政治風云，又能通過藝術(shù)的方式做出積極反應(yīng)的關(guān)山月,，其藝術(shù)生涯貫穿了20世紀中國美術(shù)的發(fā)展,；作為“嶺南畫派”第二代的杰出代表，他的藝術(shù)實踐為我們研究和探討20世紀中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了一份獨特的圖像資源,，這也是我們在慶祝香港回歸20周年,、建館20周年和紀念關(guān)山月誕辰105周年之際,，確定將“關(guān)山月和他的時代——20世紀中國山水畫研究展”作為學術(shù)主題的背景。

       在山水畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的征途中,，關(guān)山月既有師長的栽培與扶持,，也有同輩和晚輩共同的努力奮斗；大家在不同的時期,、不同的地方,，從不同的角度、用不同的方式推動20世紀山水畫的轉(zhuǎn)型與發(fā)展,，形成了縱橫交織的藝術(shù)互動圈,，審視關(guān)山月所處的社會歷史背景和藝術(shù)互動圈，有助于更全面和確切地了解關(guān)山月在上世紀中國山水畫轉(zhuǎn)型中的作用,。為此,，展覽由“變法——先驅(qū)之路”、“爭鳴——時代頌歌”,、“殊途——同歸藝術(shù)”三個板塊組成,，將展出20世紀與關(guān)山月有聯(lián)系的來自北京、上海,、杭州,、廣州、西安,、山東的文博單位與藏家的高劍父,、林風眠、齊白石,、黃賓虹、傅抱石,、石魯,、潘天壽、李可染,、吳冠中,、劉國松等藝術(shù)家的近百件作品。

      展覽立足于現(xiàn)代中國文化思想的立場,，探討關(guān)山月從學畫,、形成自己風格到獨樹一幟的藝術(shù)人生，同時對20世紀中國山水畫轉(zhuǎn)型發(fā)展的歷程進行梳理,，采用作品與文獻相結(jié)合,、圖像與闡釋相結(jié)合的方式，并試圖在現(xiàn)象的鋪排與個案的分析中,，尋找20世紀中國山水畫轉(zhuǎn)型發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系,，力求以點帶面,，從縱向與橫向的角度，全方位地探索關(guān)山月的山水藝術(shù)和20世紀中國山水畫的轉(zhuǎn)型發(fā)展軌跡,。

      在這里,，我要特別鳴謝美國斯坦福大學坎特視覺藝術(shù)中心亞洲主任楊曉能教授，他為這次展覽主題的確定,、方案的提出和實施以及學術(shù)規(guī)范,、品質(zhì)的把控都付出的巨大努力！還要感謝北京畫院王明明院長,，中國美術(shù)館吳為山館長,，上海中華藝術(shù)宮李磊館長，廣東省博物館魏俊館長,，浙江省博物館陳浩館長,，嶺南畫派紀念館李勁堃館長，廣州藝術(shù)博物院陳偉安院長,、梁麗輝副院長,，山東泓川現(xiàn)代藝術(shù)博物館李國紅館長，香港中文大學文物館姚進莊副館長,，以及潘公凱先生,、李小可先生、石丹女士和相關(guān)藝術(shù)家的親屬們?yōu)檎褂[提供了的展品和相關(guān)的文獻,，感謝劉國松老師的支持,！也要感謝同事們?yōu)檎褂[所付出的努力！更要感謝關(guān)怡老師,、陳章績教授一直以來對我和美術(shù)館無私的支持,！同時，林木教授和華天雪教授專為展覽圖錄撰寫了論文,，在這里也一并表示致謝,！