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中國是一個詩詞的國度,，詩詞伴隨了中國人五千年的歷史,。在詩詞文化的發(fā)展過程中，衍生出了許多獨屬于詩詞的術(shù)語,，這些術(shù)語讓詩詞得以完善,，讓我們可以更加精確地找到自己想讀的詩，對于每一個詩詞愛好者來說,，了解這些“詩語”,，可以讓自己的詩詞鑒賞能力，分辨能力,，更上一層樓,！ 【古風】 詩體名。即“古詩”,、“古體詩”,。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內(nèi)容“非指言時事,，即感傷己遭”,，中有不少名篇。 【古體詩】 亦稱“古詩”,、“古風”,。詩體名，和近體詩相對,。產(chǎn)生較早,。每篇句數(shù)不拘。有四言,、五言,、六言、七言,、雜言諸體,。后世使用五、七言者較多,。不求對仗,，平仄和用韻也較自由。 【四言詩】 詩體名,。全篇每句四字或以四句為主,。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌,，如《詩經(jīng)》,，大都為四言。漢代以后,，格調(diào)稍變,。自南朝宋齊以后，作者漸少,。 【五言詩】 詩體名,。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代,。魏晉以后,，歷六朝隋唐，大為發(fā)展,，成為古典詩歌主要形式之一,，有五言古詩,、五言律詩、五言絕句,。 【六言詩】 詩體名,。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永,，一說東方朔已有“六言”,，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分,。但均不甚流行,。 【七言詩】 詩體名。全篇每句七字或以七字為主,，當起于漢代民間歌謠,。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信,。魏曹丕《燕歌行》,，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代,，大為發(fā)展,。有七言古詩、七言律詩,、七言絕句,。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。 【雜言詩】 詩體名,。古體詩的一種,，最初出于樂府。詩中句子字數(shù)長短間雜,，無一定標準,，最短僅一字，長句有達九,、十字以上者,，以三、四,、五,、七字相間者為多。 【樂府】 本指古代音樂官署,。“樂府”一名,，始于西漢，惠帝時已有“樂府令”。至武帝始建立樂府,，掌管朝會宴饗,、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲,。樂府作為一種詩體,，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌,，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞,、散曲和劇曲,，因配合音樂，有時也稱樂府,。 【歌行】 古代詩歌的一體,。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多,，二者雖名稱不同,，其實并無嚴格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體,。其音節(jié),、格律，一般比較自由,，形式采用五言,、七言、雜言的古體,，富于變化,。“行”是樂曲的意思，見《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》,。 【賦得】 凡摘取古人成句為題之詩,，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩,?？婆e時代之試帖詩，因詩題多取成句,，故題前均冠以“賦得”二字,。同樣也應用于應制之作及詩人集會分題。后遂將“賦得”實用為一種詩體,，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題,。 【聯(lián)句】 舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯(lián)成篇,。傳始于漢武帝時《柏梁臺詩》（疑系后人偽作）,。初無定式，有一人一句一韻,、兩句一韻乃至兩句以上者,，依次而下。后來習用一人出上句,，續(xù)者須對成一聯(lián),，再出上句，輪流相繼,。舊時多用于上層飲宴及朋友間酬應,，絕少佳作。 【集句】 舊時作詩方式之一,。截取前人一代,、一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一詩?，F(xiàn)存最早的集句,，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》。 【舊體詩,、近體詩,、今體詩】 都是指“格律詩”而言，主要分五絕,、七絕,、五律、七律,、排律等,。千萬不能將“今體詩”跟現(xiàn)在所說的“新詩”混為一談。 【排律】 詩體名,。律詩的一種,。就律詩定格加以鋪排延長，故名,。每首至少十句,，有多至百韻者。除首,、末兩聯(lián)外,，上下句都需對仗。也有隔句相對的,，稱為“扇對”,。 【絕句】 即“絕詩”,。亦稱“截句”、“斷句”,。詩體名,。截、斷,、絕均有短截義,，因定格僅為四句，故名,。以五言,、七言為主，簡稱五絕,、七絕,。也有六言絕句。唐代通行者為近體,，平仄和押韻都有一定的要求,。有人說絕詩是截取律詩的一半而成,。但在唐代律詩形成以前,，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由,，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》,，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。 【律詩】 詩體名,。近體詩的一種,。格律嚴密，故名,。起源于南北朝,，成熟于唐初。八句,，四韻或五韻,。中間兩聯(lián)必須對仗。第二,、四,、六、八句押韻,，首句可押可不押,，通常押平聲。分五言,、七言兩體,，簡稱五律、七律。亦偶有六律,。其有每首十句以上者,，則為排律。律詩中,，凡兩句相配,，稱為一“聯(lián)”。五律,、七律的第一聯(lián)（一,、二句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（三,、四句）稱“頷聯(lián)”,，第三聯(lián)（五、六句）稱“頸聯(lián)”,，第四聯(lián)（七,、八句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”,，下句稱“對句”,。 【應制詩】 封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩,。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律,。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對皇帝的期望,。 【試帖詩】 詩體名,。也稱“賦得體”。起源于唐代,，由“帖經(jīng)”,、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用,。大都為五言六韻或八韻的排,，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字,，并限韻腳,，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴,。 【古絕】 對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句“律絕”而言,。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻,。有些絕句用的是仄韻,，但全詩用律句,，或用律詩容許的變格和拗救。 【入律古風】 對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱,。 特點為： 1,、全用律句或基本上用律句； 2,、換韻,，且多為平仄韻交替； 3,、通常是七言,，四句一換韻，換韻后第一句入韻,，全詩似多首“七絕”的組合,。 【詩余】 指“詞”而言，有長調(diào),、小令,、慢、引等不同格式,，用“詞牌”作為格式的標志,。 【句式】 句式是指一句詩的節(jié)奏。參考【節(jié)奏】 【謀篇】 謀篇指詩詞的結(jié)構(gòu)章法而言,。對于詩,，前人總結(jié)的經(jīng)驗很多,，但歸結(jié)起來一般不出“起”,、“承”、“轉(zhuǎn)”,、“合”四字,。 【平仄】 “平仄”就是古人對聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話來說,，“平”就是第一聲（陰平）,、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）,、第四聲（去聲）,。（原來平是指平聲，仄是指上去入三聲,，但在普通話中,，入聲已經(jīng)消失了。） 【四聲】 即語調(diào)的平上去入,，合稱四聲,。 【平起與仄起】 平起指首句第一二字均為平聲,，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構(gòu)成之一種,。具體請參照【平仄簡表】 【平起平收與仄起仄收】 構(gòu)成近體詩的基本句型,，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄,。具體請參照《平仄簡表》 【句腳仄起平收】 這是近體詩押韻的基本規(guī)則,，即上句不押韻，仄聲收,，下句押平聲韻,。 【對句與鄰句】 律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句,，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句,。 【律聯(lián)】 第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”,，五六句為“頸聯(lián)”,，七八句為“尾聯(lián)”。 【粘對】 即是指在平仄上,，對句相對,，鄰句相粘?；旧弦彩亲裱?span style="margin: 0px; padding: 0px;">“一三五不論,，二四六分明”的口訣，具體請參照【對句相對,，鄰句相粘,，首尾相應】。 【對句相對,，鄰句相粘,，首尾相應】 律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句,，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句,。 對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平,，下句為仄仄平平仄,。 鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同,。如《山居秋暝》第二聯(lián)的下句“天氣晚來秋”,，是仄仄仄平平，仄仄起,，則第三聯(lián)的上句“明月松間照”,，應也是平平起,，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收,，便變成了頭粘腳不粘,，是仄仄平平仄。 首末相應：首句平仄與末句平仄相同,。如山居秋暝首句“空山新雨后”,，平平仄仄仄，末句“王孫自可留”,，平平仄仄仄,。 【失對與失粘】 要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可,。如果對句不對,，叫失對；如果鄰句不粘,，叫失粘,。失對和失粘都是近體詩的大忌。 【孤平】 除了韻腳,，整句只有一個平聲字,，這叫“孤平”，是近體詩的大忌,。但這是專指平收句（也就是押韻句）而言的,，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字,，也不算犯孤平,，至多算是拗句。 【拗句】 救了孤平的句子,，叫作拗句,。 【拗救】 先用了拗（不合律）,，再救一下,，合起來就叫拗救。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方,，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字）,，那么往往就要在本句或?qū)溥m當?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑员３忠宦?lián)之中平,、仄數(shù)量的平衡,。 【三平調(diào)】 在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做“三平調(diào)”,，這是古體詩專用的形式,，做近體詩時必須盡量避免,，而且無法補救。 三平調(diào)有兩種情況： 1,、五言仄起平收句：仄仄仄平平中,，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平,，就犯了三平調(diào),。 2、七言平起平收句：“平平仄仄仄平平”,，第一和第三字都可平可仄,，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào),。 【工對】 對仗的兩句詞性要相對,，象這樣的對仗，叫做工對,。 【借對】 有一些對仗,，是借用了同音字形成工對，叫做借對,。 【流水對】 一聯(lián)之中對仗的上下兩句,，一般內(nèi)容不同或相反。但有時上下句有相承關(guān)系,，講的是同一件事,，下句承接上句而來，兩句實際是一句,，這稱為“流水對”,。 【合掌】 一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反,。如果兩句完全同義或基本同義,，叫作“合掌”，是作詩的大忌,。 【詩韻】 指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書,。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部,，分部太細,，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用,。南宋時,，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻,，后人又減為106韻,，并稱為平水韻,，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部,，和平水韻所編大致相同,。 【葉韻】 一作“諧韻”、“協(xié)韻”,。詩韻術(shù)語,。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和,，須改讀某音,，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱,。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經(jīng)》,，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音,。明陳第始用語音演變的原理,，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻,，不應隨意改讀,。 【押韻】 所謂押韻（也叫壓韻、葉韻）,，就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上,。 【韻部】 將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部,。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字,。 【唱和】 作“唱酬”、“酬唱”,。謂作詩與別人相酬和,。 大致有以下幾種方式： 1和詩，只作詩酬和,，不用被和詩原韻,； 2依韻，亦稱同韻,，和詩與被和詩同屬一韻,，但不必用其原字； 3用韻,，即用原詩韻的字而不必順其次序； 4次序,，亦稱步韻,，即用其原韻原字,，且先后次序都須相同。 【依韻】 即用與原詩同一韻部的字,，但不必用其原字,。 【用韻】 使用原詩中的韻字，但不必依照其次序,。 【次韻】 又稱步韻,，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同,，這是最常見的一種方式,。 【出韻】 古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,，如“冬”與“東”之類,，如果在同一首詩中相押，即為出韻,。 【重韻】 即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現(xiàn),，此乃大忌。 【通韻】 古體詩的押韻,，可以把鄰近韻部的韻,，比如一東和二冬、四支和五微,，混在一起通用,，稱為通韻。 【換韻】 亦稱“轉(zhuǎn)韻”,。詩韻術(shù)語,。除律詩、絕句不得換韻外,，古體詩尤其是長篇古體詩,，換韻較自由，既不限平聲韻,、仄聲韻,，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn),，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn),。 【窄韻】 一個韻部的字數(shù)很少，稱為窄韻,、險韻,。 【分韻】 舊時作詩方式之一。指作詩時先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字,，依韻作詩,，叫做“分韻”，一稱“賦韻”,。古代詩人聯(lián)句時多用之,，后來并不限于聯(lián)句。 白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯(lián)題分韻句,，紅爐巡飲暖寒杯,。” 【分題】 舊時作詩方式之一,。若干人相聚,，分找題目以賦詩，稱分題,，亦稱探題,。大抵以各物為題，共賦一事,。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“古人分題,，或各賦一物，如云送某人分題得物也,?！?/span>分題有時分韻，但不限制,。 【進退格】 亦稱“進退韻”,。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種,。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》：“有轆轤韻者,，雙出雙入。有進退韻者,，一進一退,。” 魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說,，唐代鄭谷與僧齊己,、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤,，一曰進退,。”進退格是兩韻間押,，即第二,、第六句用甲韻,，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻,，如“寒”,、“刪”或“魚”,、“虞”等,，一進一退，相間押韻,，故稱,。 【轆轤格】 亦稱“轆轤韻”。詩韻術(shù)語,。與進退格同為用韻的一格,。轆轤韻者，雙出雙入,。即律詩第二,、第四句用甲韻，第六,、第八句用與甲韻可通的乙韻,，如先用“七虞”，后用“六魚”等,，雙出雙入,，此起彼落，有似轆轤,，故稱,。 【葫蘆格】 亦稱“葫蘆韻”。詩韻術(shù)語,。與進退格同為用韻的一格,。葫蘆韻者，先二后四,。如“東”,、“冬”通押，先二韻“東”,，后四韻“冬”,。先小后大，有似葫蘆,，故稱,。 【唱和】 作“唱酬”、“酬唱”,。謂作詩與別人相酬和,。
大致有以下幾種方式： 1,、和詩，只作詩酬和,，不用被和詩原韻,； 2、依韻,，亦稱同韻,，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字,； 3,、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序,； 4,、次序，亦稱步韻,，即用其原韻原字,，且先后次序都須相同。 |
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