筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析，查閱了很多資料及實(shí)物分析,，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學(xué)習(xí)參考,，旨在供大家少走彎路，少交學(xué)費(fèi),。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷,，在所難？免望廣大讀者海含為盼,！

筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析,，查閱了很多資料及實(shí)物分析，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學(xué)習(xí)參考,，旨在供大家少走彎路,，少交學(xué)費(fèi)。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷,，在所難,？免望廣大讀者海含為盼！

第一章：

麻倉土

自從元,、明景德鎮(zhèn)制瓷原料,，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉山的一種高嶺土，故名,。瓷石——制造瓷器的主要原料之一,。是含石英、絹云母為主體的巖狀礦物,。顏色白中微帶黃色,、綠色、灰色或淺紅色,，我國很早就用來制造瓷器,。

麻倉土 即“高嶺土”。是高嶺山的粘土開采前,，景德鎮(zhèn)陶工在麻倉(今景德鎮(zhèn)市郊)地方發(fā)現(xiàn)的一種粘土,，為元代早期到明代嘉靖,、萬歷之際用于制造瓷器的原料。萬歷初麻倉老土開始枯竭,，后才開采高嶺山的粘土(即高嶺土)以代取之,！

高嶺土

 景德鎮(zhèn)高嶺土，是粘土中的一種,，它在瓷坯中所占的份量最大,，約為45%-60%。高嶺土,，有時(shí)稱為“瓷土”,，它主要是由一種名叫“高嶺石”的礦物組成的，一般以化學(xué)式Al2O3.2SiO2.2H2O表示,。

  為什么這種粘土叫“高嶺土”呢,，關(guān)于“高嶺”的名稱由來是很有趣的。

    據(jù)說18世紀(jì)初,，在我國煙囪林立的瓷都景德鎮(zhèn),，來了一位身穿黑色長袍，胸懸十字架的法國傳教士名叫昂特雷科萊（殷弘緒）,，他披著宗教的外衣,，在景德鎮(zhèn)居住了七年之久，實(shí)際上是刺探中國景德鎮(zhèn)的制瓷工藝等各方面情報(bào),，他在1712年和1722年分別寫了兩封長信,，把景德鎮(zhèn)的制瓷原料——高嶺土和瓷石的使用情況以及整個(gè)制瓷工藝都原原本本地告訴了教會(huì)的頭目，他在信中寫到景德鎮(zhèn)的“瓷用原料是由叫做白不子和高嶺的兩種土合成的,。后者(高嶺)含有微微發(fā)光的微粒,，而前者只呈白色，有光滑的觸感,?！焙髞硭凇吨袊善鞯闹圃臁芬粫校e(cuò)誤地用景德鎮(zhèn)附近盛產(chǎn)瓷土的“高嶺”村莊的名稱來稱呼中國制瓷的粘土,，并轉(zhuǎn)譯為“Kaolin”,，后來逐漸傳播開來，就成了一個(gè)國際性的名詞應(yīng)用,！

第二章：

我國在宋之前制瓷胎料大多為單元配方【實(shí)際上也有極少數(shù)多元配方的嘗試應(yīng)用】,，而單元就是指瓷石瓷土，不加入其它高嶺土之類的配料,，這類瓷器制作大器時(shí),，胎韌性不佳容易變形開裂，胎溫度色澤也差些,，最主要是和釉的結(jié)合包括釉下彩繪的效果還是差得很多的,。

宋代定窯在燒制瓷器前進(jìn)行試燒的瓷泥使用,。

第三章：瓷石

中國的瓷土礦呈脈狀或似層狀。礦石礦物由粉土質(zhì),、隱晶長英質(zhì)或由堿性長石和石英組成,。由霏細(xì)斑巖風(fēng)化或蝕變而成的！

2009年,，國務(wù)院確定景德鎮(zhèn)市為全國第二批資源枯竭城市,。要做強(qiáng)做大江西陶瓷產(chǎn)業(yè)，尋找瓷石也成了最迫切的工作,。江西隨后啟動(dòng)“弋yì陽縣來龍崗礦區(qū)瓷石礦普查項(xiàng)目”，由江西有色地質(zhì)勘查一隊(duì)等3家地質(zhì)勘查單位負(fù)責(zé),。2009年11月,，江西新發(fā)現(xiàn)儲(chǔ)量4億噸瓷石礦。江西有色地質(zhì)勘查一隊(duì)發(fā)現(xiàn)了瓷石礦床,，初步探明瓷石礦4億噸,。特大型瓷石礦床位于上饒市弋陽縣港口鎮(zhèn)與疊山鎮(zhèn)的來龍崗礦區(qū)大源嶺礦段，面積為10.55平方公里左右,。

第四章：

景德鎮(zhèn)純凈高嶺土的外觀呈白,、淺灰色，被其他雜質(zhì)污染時(shí),，可顯黑,、褐、粉紅,、米黃等色,。這些高嶺土本身的顏色，對(duì)燒成以后的色澤不一定產(chǎn)生不良影響,，例如景德鎮(zhèn)常用的撫州高嶺土,，顏色白中顯粉紅色，但燒成以后色澤潔白,。又如我國山西大同所產(chǎn)生的炭質(zhì)高嶺土,，顏色烏黑，但燒成以后色澤也很潔白的,。

 景德鎮(zhèn) 高嶺土的主要礦石組成是高嶺土,，它是一種六角形鱗片狀的結(jié)晶，也有呈管狀或桿狀結(jié)晶的,。從理論上分析,，高嶺石的化學(xué)成為應(yīng)為：二氧化硅（SiO2）46.5%;三氧化二鋁（Al2O3）39.5%,水（H2O）14%左右。

 使用時(shí),， 當(dāng)粘土中三氧化二鋁（Al2O3）的含量低,，而鉀,、鈉等堿金屬的氧化含量高時(shí)，就可以判定它的耐火度低,，不適合制造耐火制品,，如果土中三氧化二鐵及二氧化鈦等著色氧化物含量多，則可以估計(jì)燒出得瓷器可能不夠潔白,，如碳酸鹽,、硫酸鹽或硫化物多，則燒成時(shí)很可能產(chǎn)生起跑等缺陷的,。

  中國高嶺土的儲(chǔ)量極大,，分布極廣，品種繁多,。其中比較著名的有江西星子高嶺,、蘇州高嶺、湖南大排嶺高嶺等,。而景德鎮(zhèn)的高嶺土更是豐富多樣,，有星子高嶺、明砂高嶺,、大洲高嶺,、楓源高嶺、石頭口高嶺,、撫州（臨川）高嶺等,，其中撫州高嶺（俗稱滑石子）質(zhì)量好，含鐵量極低,，白度,、粘結(jié)性，干燥強(qiáng)度均較其它高嶺為好,，是景德鎮(zhèn)配制高級(jí)細(xì)瓷坯和釉的最好原料使用,。

第五章

第一節(jié)：宋代以前景德鎮(zhèn)制瓷，胎土只使用瓷石一種原料,，燒成溫度較低,，制大器易於變型。早期景德鎮(zhèn)瓷多中小件這是主要原因之一,。南宋后期至元初,，在麻村發(fā)現(xiàn)了燒瓷的黏土（即麻倉土，現(xiàn)在通稱高嶺土）,，經(jīng)研究在瓷石中摻入 20 ％左右的高嶺土,，耐溫高，走型少，提高了硬度,，增強(qiáng)了瓷胎的白度和透明度,，為燒制優(yōu)質(zhì)大型青花器提供了條件。這就是二元配方制胎,。具體配料一般掌握高嶺土在五分之一,，瓷石占五分之四上下。二元配方的使用是景德德制瓷工藝的一大創(chuàng)新之舉,。

第二節(jié)：用麻倉土成胎的瓷器的特色為：

① 用麻倉土成胎,，可以提高爐溫，瓷胎不易變形的,。

② 胎色較白,，微顯青灰色；

③ 胎骨里面含有氣孔較多,，鑒于手工拉胎的原因,，胎骨中孔隙多數(shù)是偏狹形

④ 胎底顆料狀明顯，不如明清瓷胎細(xì)膩成度,；

(3)隨著燒成溫度不同，白中呈灰青的色階也有差別,，有的重些有的淺些,。成溫越高的白度高，青灰色階小,，成溫低一些的稍差,，青灰色階偏重。這是景德鎮(zhèn)地區(qū)元青花胎色的基本特征,；

景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花因?yàn)楹新閭}土,，胎色是以白為基色，微顯青灰,，顯青灰的程度有深淺不同的色階,。大概是窯溫的不同而造成。這種白中微顯青灰色階細(xì)分可能有多種,，一般粗略分成較深較淺兩類即可,。元青花的胎色沒有純白的，但有深灰和土黃的兩種,。按程度也可細(xì)分多類,。但基本上都是不含麻倉土的其他窯口的產(chǎn)品。有因燒窯失敗燒結(jié)不透而胎色發(fā)黃的,，不在此例,。有的元青花露胎處顯土黃色，并不是其胎質(zhì)本色，有的是因胎土里含有鐵質(zhì),，入窯前晾胎不夠干燥而形成的微顯淡淡的窯紅,，有的是長期接觸黃土等物形成的包漿。并非瓷胎本色,。不應(yīng)該誤解里面也是土黃色的特點(diǎn),；

　第六章 

景德鎮(zhèn)麻倉土與高嶺土成分含量不同，用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯,，有黑痣,，燒出來的瓷器有鼓包現(xiàn)象，或?qū)τ悦嬗姓殉苫砜?，或出現(xiàn)棕眼,。用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象,，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到的,；

①胎土采用二元配方，配方比例最大限度減小瓷胎在高溫下變形,。但由于二元配方屬初創(chuàng)階段,，瓷石和高嶺土的比例屬摸索階段，也有變形現(xiàn)象特點(diǎn),；

    ②胎骨較白,，稍含灰，手感沉重,，胎質(zhì)呈疏松感,。

    ③胎土淘洗不如明清細(xì)膩，緊密度也不如明清,，把元,、明、清的胎質(zhì)作一個(gè)縱向比較就不難看出這點(diǎn),。

胎質(zhì)不如明清的細(xì)致,，胎土顆粒大，雜質(zhì)多,。明永樂朝開始,，改進(jìn)粉碎瓷石、陶洗麻倉土的工藝之后,，景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一朝比一朝細(xì)致,。明中期又采用磁器吸雜質(zhì)的辦法，雜質(zhì)就更少了,。高仿元青花胎土就更不用說了,，已經(jīng)很細(xì)了，沒有氣孔。

　　2. 元代青花瓷的胎質(zhì)白,，含雜質(zhì)多,，胎上大多有鐵褐色小點(diǎn)。器物胎質(zhì)雜質(zhì)較多,、胎面上有黑褐色鐵質(zhì)斑點(diǎn),，并在底足口邊和縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅，胎上還有明顯的粗糙輪痕,，器底粗糙,，不太規(guī)整，有時(shí)還粘有窯渣和釉斑出現(xiàn),。

第七章

(1)火石紅與麻倉土的關(guān)系密不可分,。元青花器物施釉不到底，底部不施釉,，胎土中鐵的成分在高溫?zé)七^程中集中往沒有施釉的方向揮發(fā),，所以元青花的火石紅是從里邊往外涔漏出來的，決不是后來人為涂抹而成的,。有的元青花底部肉眼不見火石紅,，或者火石紅很不明顯。但肯定有一些黑痣,。不是沒有火石紅,，用高倍放大鏡觀察，還是能看到一些很自然的火石紅現(xiàn)象的,；

(2)元代青花瓷器的釉色一般比明清時(shí)期的略厚一些，胎質(zhì)不如明清的細(xì)致,，在器物上有砂眼,、刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，底足和縮釉處呈現(xiàn)出一種火石紅斑,。隨著考古實(shí)踐,，書本上的好多結(jié)論是要修改的，很多人寫書,，可能是片面性的,，有的書上講，瓷器越到明代或者越早,，它的火石紅越濃,、越艷，但是我在伊斯坦布爾看到元青花上沒有火石紅? 元青花中有的有火石紅,，有的沒有,，明代的瓷器，也并非所有的都有。這是由于瓷泥的配方不同,，出現(xiàn)了火石紅,，它的胎泥里面必含一定量的鐵，像福建德化的瓷器,，它無論如何都不會(huì)出現(xiàn)火石紅,，因?yàn)樗奶ンw里根本不含鐵。但景德鎮(zhèn)的胎里面既含有高鐵又含有低鐵,，含鐵高的火石紅容易產(chǎn)生,，含鐵低的火石紅不易產(chǎn)生，故元青花的火石紅是濃淡不一的,。它器型形制巨大,，常見的有大瓶、大罐等大件作品,。

(3)元青花在露胎處經(jīng)常顯出或淡或濃的紅黃色,。這種現(xiàn)象，是在入窯后火燒形成的,。平常稱做窯紅或火燒紅,、火石紅。元青花的窯紅從根本上說是因?yàn)樘ネ林泻需F元素而形成的,。元青花的胎中含有多種元素,，還會(huì)有一定量的水分。在入窯燒制的過程中,，水分會(huì)從胎里向外蒸發(fā),。而胎土中含有的游離鐵元素隨著水分的蒸發(fā)會(huì)浮現(xiàn)到胎皮表面，顯出深淺不等的紅黃色,。這就是窯紅,。也就是說形成窯紅的成因一是胎中含有鐵元素，二是胎含水分,，胎晾曬干燥不透而形成的,。

第八章

(4)火石紅表現(xiàn)多樣，是與胎土所含鐵元素及水分的情況決定的因素,；

①當(dāng)素胎施釉后晾曬比較徹底,，胎釉均已干透的情況下，入窯燒成后,，露胎處往往沒有火石紅,，只有一些鐵元素積聚的芝麻黑點(diǎn)現(xiàn)象；

②當(dāng)胎涼曬不夠徹底時(shí),，胎土中所含的鐵元素會(huì)隨著水分的蒸發(fā)而浮現(xiàn),。在露胎表面顯出火石紅現(xiàn)象,；

③表胎已曬透，但施釉后未干透而入爐燒制的,，因?yàn)橛灾泻志壒?，?huì)在釉水周邊形成一圈輕重不等的火石紅。

④個(gè)別元青花在底部露胎處顯出較濃厚的紅黃色類的護(hù)胎釉面的東西,，似乎是涂了一層?xùn)|西,，經(jīng)燒制后而凝聚。

工藝特性：折疊白度亮度,、折疊粒度分布,、折疊可塑性、折疊結(jié)合性

粘性：折疊干燥性能,、折疊燒結(jié)性,、折疊燒成收縮、折疊耐火性,、折疊懸浮性,、折疊可選性、折疊吸附性

化學(xué)穩(wěn)定：折疊電絕緣性,。

再論不子（敦子）釉果

元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度,，這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。

景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而成,，釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石,，主要成分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達(dá)90%左右,。唐宋時(shí),，景德鎮(zhèn)瓷前采用釉果摻入釉灰配制。釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石,，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁,，釉灰的主要成分是石灰石。元代時(shí)增加了釉果成分而減少了釉灰成分,，這樣,，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少,，改變了釉面狀態(tài),，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和,。用高倍放大鏡觀察部分標(biāo)本的釉層,，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡,。同期的青白釉和樞府釉并無這種情況,。明初青花瓷釉面也見氣泡,，但是大、中,、小氣泡混雜,，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同,。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼現(xiàn)象,；

對(duì)景德鎮(zhèn)宋元湖田窯標(biāo)本測(cè)試發(fā)現(xiàn)，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15%左右減少到8%～9%,，而鉀,、鈉等含量從宋代的3%左右增至6%左右。成分的變化使釉的燒成溫度提高,，也使釉的濃度增高,。因燒制的溫度不同，釉面的顯色也相應(yīng)地改變了,；

 怎樣看待元朝,、明朝直到清朝時(shí)期瓷器的圈足都有滑潤感？雖然有的瓷器并不滑潤,，但是在白瓷和青花的瓷器上大部分底足是滑潤的,，應(yīng)該說元代到清代六七百年的時(shí)間里雖然瓷器有了很大的發(fā)展，但是在底足滑潤現(xiàn)象上一直是存在的,，這也是對(duì)后人鑒定瓷器的一個(gè)非常重要的標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)象,，望熟記于心；

   第九章

我們應(yīng)該說這個(gè)奇特又存在的特征是和當(dāng)時(shí)制瓷工藝,、用料有關(guān),，在漫長的歷史中能保存下來圈足的滑潤，這是一個(gè)即特殊又普遍存在于瓷器上的問題,，從歷史資料上看這個(gè)問題是和當(dāng)時(shí)瓷器工藝及用料有關(guān),；

    元代瓷器在圈足上的削刀并不正規(guī)，但是在瓷器中,，不管是支訂燒還是墊圈燒的瓷器都給以圈足的滑潤感,，即使是墊砂燒的也給人以滑潤感，只是沾砂的凸起部分有砂粒擋手罷了,；

    到清代滑潤感是在元,、明基礎(chǔ)上，經(jīng)過了工藝制作上的創(chuàng)新,，使瓷器的圈足修整的更正規(guī),、更完美，出現(xiàn)了糯米汁感,；

    瓷器底足胎部位滑潤是鑒定古瓷器的標(biāo)準(zhǔn)條件這是都知道的,，要問為什么,？業(yè)內(nèi)人士常常用一句話：和胎釉制瓷工藝有關(guān)，這句話說得輕松簡單,，也有道理,，但是有點(diǎn)太簡單又有點(diǎn)籠統(tǒng)和不具體的論判；

  再  從元代,、明代直到清代有大部分瓷器的底足是滑潤的,，只是滑潤程度有所不同，但是這只是在官窯器上出現(xiàn)的多,，民窯的瓷器就不那么滑潤了,，在這一點(diǎn)上它的根本原因是在制瓷的整個(gè)工藝過程而論；

    在這一過程中其主要原因應(yīng)是胎料的應(yīng)用,，這就是說是用高嶺土的質(zhì)量問題,，高嶺土在元代從全國各窯的用土情況相比較，景德鎮(zhèn)的麻倉土為最佳,，其他窯地產(chǎn)的土就大不相同,，差的多。所以燒制的瓷器也就不能和景德鎮(zhèn)相提并論,；

第十章

因后來麻倉土的減少,，在景德鎮(zhèn)人們又用了尚高山的高嶺土，這樣人們就常常稱瓷器用土為高嶺土,，而高嶺土也是以景德鎮(zhèn)產(chǎn)的為全國之最好,，因此在各窯中都以能不能用上景德鎮(zhèn)產(chǎn)的高嶺土為榮，而高嶺土的采用在明清也受到了官方的保護(hù)和限制,，因?yàn)樗绊懼拼傻暮脡?。在高嶺土的內(nèi)部含有很多元素，在制瓷中能夠起到重要作用的氧化鋁,，而氧化鋁又是起到對(duì)制胎成形好壞和圈足滑潤的主要成分,。在中國藝術(shù)研究院第四屆（1997）優(yōu)秀科技成果評(píng)獎(jiǎng)?wù)撐募械墨@獎(jiǎng)作品《論康、雍,、乾瓷器造型藝術(shù)》一文中是這樣闡述的：“元代采用了‘二元配方法’改變了過去的‘從單一的瓷石為原料’的制瓷方法,，在元代‘二元配方法’可以大為減少燒制瓷器的變形弊病。二元配方是一種進(jìn)步合理的方法,，早在明（1364～1644）二元配方就得到了普遍應(yīng)用,，但元、明兩代瓷器的制胎原料的配方中只采用及少量的高嶺土之故”

   從 歷史進(jìn)入17世紀(jì)70年代以后,，清初對(duì)原料配方有了一定的要求,，在清初瓷器已接近現(xiàn)代的硬瓷,，這里的高嶺土的用量已達(dá)到配方中的一半,?！疤ネ林械某煞郑捎诟邘X土的提高,，燒成溫度也必然隨之增高,，變形也隨之減少?！边@使瓷器的燒制產(chǎn)生了飛躍,，對(duì)燒造的瓷器形體變化非常復(fù)雜，線條轉(zhuǎn)折極其多變的,，在造型上如：轉(zhuǎn)心瓶,，鏤空熏爐、壽字壺,、大件,、小巧嬌貴的物器也可以保證完成作品的；

    這都是用高嶺土的結(jié)果,，不單高嶺土在制胎中應(yīng)用量上占50％,，而且在清代對(duì)制胎的原料上也更加精細(xì)，淘洗的更好,，使清代的瓷器白而致密,，堅(jiān)硬純凈，被稱為“糯米汁”之稱的勝譽(yù),；

   我們 這就等于告訴我們?cè)谑裁闯镁暗骆?zhèn)的高嶺土,，它的瓷器圈足就滑潤，因?yàn)樵兔鞔郧坝玫母邘X土低于50％,，在20％～30％之間,。所以這時(shí)的瓷器即使是滑潤，也不會(huì)像清朝老三代康,、雍,、乾的瓷器的圈足如“糯米汁”，這是因?yàn)榍宕玫母邘X土50％,，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)再加上淘洗和修足的先進(jìn),。才出現(xiàn)清代底足潤滑如“糯米汁”之說的；

    其實(shí)我們可以從很多歷史書籍和瓷器發(fā)展的書籍得到關(guān)于制瓷的資料,，這些資料足以證明胎料對(duì)瓷器的影響是多么的重要,，元代成功的創(chuàng)造了瓷石加高嶺土的“二元配方”的方法，是瓷胎內(nèi)氧化鋁的含量增高,，這有利于提高燒成的溫度并減少變形,，使成品率提高，也使器物的釉面達(dá)到硬度的標(biāo)準(zhǔn),。這是《元代瓷器》一書的說法了,；

  我們  在《簡明陶瓷詞典》一書中關(guān)于麻倉土的解釋是這樣說的：“元代早期到明代萬歷之際用于制瓷的胎料是麻倉土,，在萬歷以后用高嶺山的粘土，稱高嶺土,?！边@兩種土的基本成分是差不多，但又不是完全一樣的,，這證明從制胎原料上也是有它的時(shí)代差別的,。制瓷工藝和制造出的瓷器也帶來差別。實(shí)際在瓷器的露胎和接口處是有反映的,，這兩種土在制瓷上都是好土,，但仔細(xì)看胎的露出部分就會(huì)發(fā)現(xiàn)高嶺土（萬歷以后）的瓷器硬度高，細(xì)潤,。而萬歷以前的瓷器多滑潤不細(xì),。在這一點(diǎn)不能用簡單的一句話“和制胎的淘洗精度有關(guān)”來解釋，因?yàn)樵跓浦刑ネ恋某煞钟形⒘孔兓瘯r(shí)燒成的瓷器也會(huì)有微量變化,，比如萬歷以后的火石紅底和萬歷以前的比是不一樣的,，這就是說含鐵成分不一樣，在這一點(diǎn)上如果注意露胎處和接口處就會(huì)發(fā)現(xiàn)因胎土引起的不同,、表現(xiàn)也不同,、如萬歷之前的在接口處有火石紅的很少。這說明在鑒別上我們要從根本入手,，那就是用料制胎,，用料工藝，只有這樣在鑒別和判斷年代和窯口上才更有說服力,，也是科學(xué)的論述,；

    第十一章

  我們  綜上所述瓷器的發(fā)展史告訴我們瓷器的露胎部分滑潤是如下原因造成的現(xiàn)象；

    1．我國元代用麻倉土,，明代萬歷以前也用麻倉土,，但元代的制坯，修足不如明代的技術(shù)水平高,，因此元代的瓷器底足是看起來粗糙,，摸起來滑，到明代瓷器圈足和制坯都得到提高,，就達(dá)到了看著好摸著也滑潤,。（但墊砂燒的如果砂粗，沒有將砂磨掉時(shí),，手摸到砂粒時(shí)有擋手感,。這時(shí)要注意的是別因?yàn)閴|砂的砂粒誤認(rèn)為是假的。在明代萬歷前后的瓷器，底足的滑潤也是不同的,，這就是用麻倉土改高嶺土造成的因素）,；

    2．從明代的萬歷以后因沒有麻倉土，從萬歷后到清代用高嶺土,，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)的高嶺土也是最好的瓷器用土，但到清代改變了元,、明兩代對(duì)高嶺土的用量,，即：由原來的20%～30%左右，改為50%,，是一個(gè)由大概數(shù)發(fā)展到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的誤差在個(gè)位數(shù)上的細(xì)化過程,，這是一個(gè)由粗略到標(biāo)準(zhǔn)的量化過程，在這過程中又將胎料的淘洗加以精細(xì),，這就是清代的瓷器為什么細(xì)膩又滑潤的原因所在,；

    從元、明早期到明中期,，又從明中期到清代,、在胎土上的變化是由麻倉土的少量，逐步發(fā)展到高嶺土,，又由高嶺土的量不到一半發(fā)展到高嶺土的用量占一半,，這個(gè)過程經(jīng)歷了兩個(gè)朝代六七百年的時(shí)間，這才是從元到清使瓷器的胎,、足變化的真實(shí)過程,，也是根本原因所在；

    根據(jù)上述可以很好的利用制胎用料和制瓷工藝進(jìn)行對(duì)元明清的古瓷進(jìn)行斷代,、斷窯口,。對(duì)高嶺土的應(yīng)用情況、制胎,、削足,、胎料的淘洗過程的了解是斷代和斷窯口不可缺少的知識(shí)，這是從瓷器圈足滑潤的根本原因上作出的判斷,，也是給這一時(shí)期的瓷器斷代下科學(xué)結(jié)論的客觀事實(shí),，是最有力的依據(jù)和求證。

  看  明胎釉

　　我們就瓷器而論,，胎為骨,，釉為衣。細(xì)致觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)佐證,。

第十二章

我們鑒定胎質(zhì)時(shí),，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。如著名的永宜細(xì)砂底器,，露胎處均可見到金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色,；另外明代胎體迎光透視，都顯肉紅色而清代及民國仿品則為青白色,。如以潔白細(xì)潤著稱于世的成化胎體,，迎光透視顯牙白或粉白色，具有如脂似乳的瑩潤光澤現(xiàn)象,；

　　我們對(duì)于明代各種不同的釉面觀察方法,，除以眼目直觀外，必要時(shí)還可借助放大鏡,。觀察時(shí)更要注意釉質(zhì)的粗細(xì),，光澤的新舊，釉面的厚薄,，以及氣泡的大小,、疏密的程度等特征。對(duì)各時(shí)代釉面的典型表現(xiàn),，要牢記心中,，如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象,；明代宣德的桔皮釉,，明代晚期黃釉釉面所閃現(xiàn)的血絲狀小紅點(diǎn)。另外釉面的新舊光澤也可說明真?zhèn)?。?duì)各時(shí)期施釉的厚薄,，釉面的瑩潤與干澀，釉質(zhì)的縝密和疏松及濃縮,、積釉等狀態(tài)也需掌握,，這也是鑒定真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要因素。如常見永樂白釉器口,，底邊角與釉薄處閃白和閃黃,，釉厚處閃淺淡青色。永樂翠青積釉處的氣泡密,、玻璃質(zhì)強(qiáng),，明代藍(lán)釉釉面表現(xiàn)的灰黑色調(diào)，明代宣德釉面的棕眼現(xiàn)象等等,。所以,，造型、紋飾,、款識(shí),、釉色,、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時(shí)并用，方能收到殊途同歸全面一致的效果現(xiàn)狀,！

我國元代用麻倉土,，明代萬歷以前也用麻倉土：

再論麻倉土的特點(diǎn)是白而不細(xì)，有很多氣孔,用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯,，有黑痣,，燒出來的瓷器有鼓包現(xiàn)象，或?qū)τ悦嬗姓殉苫砜?，或出現(xiàn)棕眼現(xiàn)象,；

第十三章

景德鎮(zhèn)麻倉土與高嶺土成分，形態(tài),，淘洗率,，產(chǎn)地都不同,。元代工匠為了改良瓷土的質(zhì)量,，開始在麻倉土內(nèi)加入高嶺土，比例是10：1的配比,。由于麻倉土是瓷石,，加工碾碎后并不細(xì)膩，所以燒制出的瓷胎不致密,，有點(diǎn)像蜂窩狀,。這是元代至明中期瓷器的特點(diǎn)現(xiàn)狀；

我們用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象,。這些自然現(xiàn)象,，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到 麻倉土為粘土，具滑膩感,，干燥后成粉狀,，吸水性，煅燒后成白色,。麻倉土含量的多寡,，會(huì)造成胎質(zhì)和外表的明顯不同。麻倉土的含量高,，則足底滑膩感和粉狀明顯,，反之則顯粗糙.高嶺開采在后，麻倉開采在前,，麻倉土為高嶺土的前身,；

萬歷中期以后，文獻(xiàn)已不再見麻倉土開采的記載,，取而代之的則是高嶺土了,；

第十四章

我們用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到 麻倉土為粘土,，具滑膩感,，干燥后成粉狀，吸水性,，煅燒后成白色,。麻倉土含量的多寡，會(huì)造成胎質(zhì)和外表的明顯不同,。麻倉土的含量高,，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.高嶺開采在后,，麻倉開采在前,。麻倉土為高嶺土的前身所在；

自萬歷中期以后,，我們發(fā)現(xiàn)文獻(xiàn)已不再見麻倉土開采的記載了,，取而代之的則是高嶺土的使用。筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析,，查閱了很多資料及實(shí)物分析,，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學(xué)習(xí)參考，旨在供大家少走彎路,，少交學(xué)費(fèi),。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷，在所難,？免望廣大讀者海含為盼,！

                                               中港文物雜志社（編輯部高飛）2017年6月吉日