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專訪《深夜食堂》導(dǎo)演蔡岳勛：“菩薩”式擺渡人的暖心食堂

“徐老怪”如何一次次顛覆武俠電影的敘事和審美？

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上海電影節(jié)開幕在即,，自從2004年至今,，上海電影節(jié)開設(shè)亞洲新人獎(jiǎng)已經(jīng)13年了。每年有一大批青年導(dǎo)演的作品,，在亞洲新人獎(jiǎng)單元脫穎而出,。而放眼當(dāng)下華語影壇，青年導(dǎo)演,、青年電影如雨后春筍般蓬勃涌現(xiàn),。或如《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤,、《中邪》導(dǎo)演馬凱,，在類型上讓中國影壇為之一振；或如《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛,、《清水里的刀子》導(dǎo)演王學(xué)博，在文藝上拓展美學(xué)、題材疆界,。當(dāng)五代,、六代大導(dǎo)演及北上的香港導(dǎo)演占據(jù)中間力量之時(shí)，一股稚嫩青澀的新生力量蓬然冒出,，他們迥異的個(gè)性與創(chuàng)作,，仿佛讓人看到華語電影新的氣象。

▲《心迷宮》《中邪》《路邊野餐》《清水里的刀子》

如果非要尋找一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn),，或許2015年上映的《心迷宮》可擔(dān)代表,。自2014年FIRST青年影展摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)后，忻鈺坤與他的《心迷宮》一直備受關(guān)注,。2015年上映后,，這部170萬成本獨(dú)立制作的影片，最終拿下1000多萬票房,。從忻鈺坤和《心迷宮》開始,，越來越多的青年導(dǎo)演開始進(jìn)入主流視野，有些憑借優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品質(zhì)在國際影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)，比如《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛,、《清水里的刀子》導(dǎo)演王學(xué)博,，有些憑借商業(yè)潛力順利讓自己的影片走上院線，比如《黑處有什么》導(dǎo)演王一淳,、《少年巴比倫》導(dǎo)演相國強(qiáng),。

▲《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤

放在十年前這是無法想象的事情，自2002年《英雄》開啟中國商業(yè)大片時(shí)代,，古裝,、動(dòng)作、魔幻的潮流一直延續(xù)至今,，重明星,、重特效之外又多了重IP。但時(shí)至今日,，中國電影產(chǎn)業(yè)已不可同日耳語,。單就市場部分，2015年440億破天荒的內(nèi)陸總票房,，讓所有人激動(dòng)不已,，這比2014年的296億總票房上漲了48.13%，而2016年457億的成績,，雖然釋放了增速放緩的信號(hào),，但不可否認(rèn)中國電影工業(yè)儼然是只龐然巨物，全世界都垂涎著這塊全球第二大電影市場,。當(dāng)工業(yè)的基量到達(dá),，在這個(gè)基礎(chǔ)上才會(huì)有更多的投資人、發(fā)行商愿意嘗試青年導(dǎo)演,、青年電影,。

2011-2016年中國票房收入統(tǒng)計(jì)，數(shù)據(jù)來源：中國產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)

與此同時(shí),，大眾的電影審美也在逐年提升,，并愈發(fā)多元。當(dāng)厭倦了好萊塢爆米花大片,、中國古裝動(dòng)作片后,，市場迎來細(xì)化，觀眾也迎來細(xì)分,，于是中國電影市場開始呈現(xiàn)更多元更豐富的面貌,，引進(jìn)片里多了《愛樂之城》、《你的名字》,、《摔跤吧,，爸爸》,、《當(dāng)怪物來敲門》這樣的影片，而中國本土也借題材迥異,、類型多元,、手法獨(dú)特的青年電影，滿足越來越多不同口味的觀眾,，《心迷宮》的燒腦,、《路邊野餐》的實(shí)驗(yàn)、《八月》的純凈,，莫不打動(dòng)一部分受眾的心,。

▲《愛樂之城》、《你的名字》,、《摔跤吧，爸爸》,、《當(dāng)怪物來敲門》

此外,，青年導(dǎo)演的崛起，還得益于消解科班與非科班界限的互聯(lián)網(wǎng)學(xué)習(xí)平臺(tái),，得益于技術(shù)發(fā)展帶來的設(shè)備數(shù)字化,、機(jī)器小型化，得益于像FIRST青年影展,、浙江青年電影節(jié)這樣以“青年”為概念的節(jié)展,，得益于各大電影節(jié)的創(chuàng)投會(huì)，得益于各大影業(yè)設(shè)立的扶植青年導(dǎo)演的計(jì)劃,，以及諸如專注文藝片宣發(fā)的“放大電影”,、專注文藝片制片的“黑鰭影業(yè)”等公司的出現(xiàn)。這些的發(fā)展,，讓青年導(dǎo)演的創(chuàng)作,，從融資、設(shè)備,、團(tuán)隊(duì),、拍攝、后期,、宣發(fā)等環(huán)節(jié),，變得更易操作，更具可能,。種種的因素,，催生著這一代年輕創(chuàng)作者的崛起，呼喚著他們對(duì)這個(gè)時(shí)代的表達(dá),。

當(dāng)具體而微深入到當(dāng)下青年導(dǎo)演這個(gè)群體時(shí),，對(duì)于他們的梳理仍顯得吃重,。他們不同于五代、六代導(dǎo)演帶有鮮明的集體創(chuàng)作傾向,，他們?nèi)藬?shù)繁多,，出身各異，在新時(shí)代多元的價(jià)值觀與個(gè)體獨(dú)特的成長經(jīng)歷下,，往往個(gè)性非凡,，創(chuàng)作迥異。當(dāng)下的青年導(dǎo)演,，按照作品流露出的氣質(zhì),，大抵可劃分兩條路線，一條是以畢贛,、張濤,、張大磊、王學(xué)博為代表的文藝路線,，另一條是以忻鈺坤,、馬凱、相國強(qiáng)為代表的類型路線,。

在文藝層面,，走得最遠(yuǎn)的當(dāng)屬《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛，他用這部影片構(gòu)建了自成一體的美學(xué)體系,，在詩意的表達(dá)中探討時(shí)間與記憶,，縱橫勾連的敘述帶出貴州小鎮(zhèn)多重人物之間生命經(jīng)歷與感情經(jīng)歷的互文，其中蕩麥段落的40分鐘長鏡頭凝聚導(dǎo)演功力與情感表達(dá),，極其驚艷,。影片拍攝成本不到20萬，最終收獲647萬票房,，雖然市場收益不高,，但自洛迦諾、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)載譽(yù)而歸后上映,，贏得贊聲連連,，成為小成本高口碑電影的典范。如今,，畢贛成立了自己的“蕩麥影業(yè)”,，并著手籌備自己的第二部長片《地球最后的夜晚》，湯唯,、張艾嘉等強(qiáng)大卡司加盟,。

▲《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛

相對(duì)而言，走得最無野心的是張大磊的《八月》,，這部電影從小孩視角鋪陳90年代一個(gè)典型中國家庭的變化,，在緩慢的生活流敘事下彌漫開點(diǎn)點(diǎn)詩意,，呈現(xiàn)時(shí)代變遷下普通人面對(duì)生活的態(tài)度，純凈,、簡單的畫面與情感,，流淌進(jìn)觀者的心中，引發(fā)很多人的情感共鳴,。

▲《八月》導(dǎo)演張大磊(左一)

在類型層面,，《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤首開得勝，他用一部多線敘事的黑色喜劇,，呈現(xiàn)中國農(nóng)村的怪現(xiàn)狀,，在類型上玩出了科恩式的懸疑、犯罪感,。從《心迷宮》開始,，很多玩結(jié)構(gòu)的影片層出不窮，于鐳導(dǎo)演的《造化》,、郭三皮導(dǎo)演的《橫頭道》以及公映的李雨禾導(dǎo)演的《提著心,，吊著膽》，無不運(yùn)用多線敘事的結(jié)構(gòu),，打造黑色喜劇的類型，青年導(dǎo)演在這一類型上做出了傲人成績,。忻鈺坤的第二部長片《惡人》也即將揭開神秘面紗,，同樣的犯罪類型片，但敘事方式回歸傳統(tǒng),。

▲于鐳《造化》的敘事,，融入東方六道輪回觀與西方莫比烏斯環(huán)

以往被詬病的中國恐怖片因?yàn)椤吨行啊返膯柺溃驅(qū)⒌玫礁纳?。這部去年FIRST大熱的恐怖片捧紅了導(dǎo)演馬凱,，作為一個(gè)忠實(shí)的恐怖類型片影迷，馬凱在拍攝自己的長片時(shí)落實(shí)了恐怖類型的本土化,，用此起彼伏的恐怖橋段,，講述一個(gè)接地氣的中國故事。

▲《中邪》導(dǎo)演馬凱

一國的電影制作,，不能只有強(qiáng)大班底打造的《長城》,、《尋龍?jiān)E》、《西游記之三打白骨精》這樣的影片,，同樣,，獨(dú)立制作也是電影生態(tài)的一部分。工業(yè)制作與獨(dú)立制作,，共同組成健全良好的生態(tài)系統(tǒng),。正是青年導(dǎo)演的涌現(xiàn),，獨(dú)立制作形成一股勢頭，中國電影生態(tài)得以朝著良性方向發(fā)展,。青年導(dǎo)演拍攝的題材,、類型，擴(kuò)充著當(dāng)下電影市場欠缺的部分,。

青年導(dǎo)演在拍處女作時(shí),，多以個(gè)體成才為切入點(diǎn)，像王一淳導(dǎo)演的《黑處有什么》,、張大磊導(dǎo)演的《八月》,、相國強(qiáng)導(dǎo)演的《少年巴比倫》、劉紫微導(dǎo)演的《我心雀躍》,，都是依托個(gè)體成長的青春片,，展現(xiàn)90年代中國社會(huì)變遷下的青春往事。

▲王一淳的《黑處有什么》在犯罪類型外殼下,，講述彼時(shí)社會(huì)的雜蕪

同樣,，青年對(duì)周遭社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察，同樣見諸他們的作品,。去年王家衛(wèi)領(lǐng)銜的FIRST評(píng)委會(huì),，將最佳影片、最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng),，頒給張濤的《喜喪》,。這部現(xiàn)實(shí)主義力作，通過一個(gè)老人在幾個(gè)子女家的“流浪”,，展現(xiàn)傳統(tǒng)孝道的喪失,，看似原生態(tài)的記錄影像，卻在精巧的劇作與視聽構(gòu)思下完成,，呈現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)令人發(fā)指的種種問題,。一向關(guān)注中國現(xiàn)實(shí)的青年導(dǎo)演李睿珺,，拍出《家在水草豐茂的地方》,，通過裕固族兩個(gè)小孩尋家的旅程，展現(xiàn)工業(yè)文明與傳統(tǒng)文明的沖突,。今年,，他的新作《路過未來》，聚焦外來打工人口的命運(yùn)波折,，入圍2017年戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元,。包括李睿珺的《家在水草豐茂的地方》,、王學(xué)博的《清水里的刀子》,，將觸角伸到主流電影甚少展現(xiàn)的少數(shù)民族題材,，拓展著中國電影的故事疆域。

▲《喜喪》導(dǎo)演張濤(右)

在內(nèi)陸青年導(dǎo)演崛起的勢頭下,，香港同樣迎來新生代導(dǎo)演,，其中以曾國祥、羅耀輝,、黃進(jìn)三人為代表,。香港的大導(dǎo)演北上發(fā)展后，內(nèi)陸與香港的融合成為大勢所趨,，而香港新生代導(dǎo)演大多扎根香港社會(huì)土壤,，如羅耀輝的《幸運(yùn)是我》，在喜劇類型的包裹下,，講述了陌生人相濡以沫的感人故事,，并讓社會(huì)再度重視老年癡呆癥患者。而黃進(jìn)導(dǎo)演的《一念無明》,，通過一對(duì)父子的艱難命運(yùn),，刻畫了一名躁郁癥患者，直擊現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)躁郁癥患者的冷漠與不解,。曾國祥導(dǎo)演,、陳可辛監(jiān)制的《七月與安生》，則在國產(chǎn)青春片中打開新維度,，更是成為內(nèi)陸與香港合作的典范,。

▲《一念無明》導(dǎo)演黃進(jìn)(最左)

青年導(dǎo)演來路多元，但共同面對(duì)的,，則是漫漫前路,。畢贛,、萬里揚(yáng)(《惡意》)科班出生,，張大磊,、李冉(《露西亞》)留學(xué)而歸,，馬凱,、于鐳自學(xué)成才,，還有諸如李云波(《呼吸正常》)等導(dǎo)演從影評(píng)人轉(zhuǎn)型而來,、王學(xué)博從制片人轉(zhuǎn)型而來。面對(duì)波云詭譎的電影產(chǎn)業(yè),，青年導(dǎo)演的未來之路仍是一個(gè)大大的問號(hào),。

▲李云波從影評(píng)人轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，拍出《呼吸正?！?/span>

從以往的經(jīng)驗(yàn)看，青年導(dǎo)演往往走上了兩條不同的道路,。賈樟柯自《小武》時(shí)，一直透過影像記錄中國的變化,，始終如一堅(jiān)守文藝創(chuàng)作方向,，而寧浩,、烏爾善在最初無論拍文藝片還是類型片，最終都走上了商業(yè)大制作的方向,。日后的青年導(dǎo)演,，獲獎(jiǎng)面臨這種分化,，但從獨(dú)立制作,，晉升到藝術(shù)領(lǐng)域,，抑或商業(yè)領(lǐng)域，無論在國際電影節(jié)斬獲多少大獎(jiǎng),，還是在市場上拿到多少票房,，青年導(dǎo)演最初的本心要堅(jiān)定，拍自己想拍的題材,，這樣拍電影才是一件快樂的事,。

▲賈樟柯與寧浩，獲將成為青年導(dǎo)演兩種未來創(chuàng)作的方向

中國的青年導(dǎo)演沒有像法國電影新浪潮一樣,，形成一股集體反叛的力量，也沒有像美國“電影小子”們一樣,，掀起“新好萊塢”的革新力量。他們還稚嫩青澀,，電影質(zhì)量參差不齊,，藝術(shù)水準(zhǔn)也有高有下,，導(dǎo)演能力還有待提升，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知力度或還不夠,，但這樣的一股新生力量不容小覷,，或許，他們就是未來中國電影的希望,。

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