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學(xué)習(xí)《圣教序》,，需看字字析 添加我的個人微信,，學(xué)習(xí)最新課程。 《圣教序》字字析（1講-40講） 第一講：大,、唐,、三、藏,、圣,、教、序 大：第一筆的橫,，由輕到重,，露鋒起筆,，收筆時有彈跳動作,。丿劃，將橫分為左少右多,。最后的點(diǎn),，起筆要離橫遠(yuǎn)一些，收筆頓筆回收,。
三：三,，看似好寫,，其實(shí)不然。三條橫,，都是側(cè)鋒入筆,，書寫時一定要硬朗，干脆,。另外,，要注意三橫的距離，上兩橫距離近,，長橫距離稍大一些,。
序：序,，整個字，都是在旋轉(zhuǎn),。從第一筆的露鋒切入,，一直能夠旋轉(zhuǎn)到最后一筆的豎鉤，充滿靈動,。在書寫時,，注意長丿的一個弧度,，要干脆，利落,。 第二講：太,、宗、文,、皇,、帝、制 太：太字,，變化豐富,，難度在于撇劃，和大點(diǎn),。撇劃,，有一個先往右后往左的動作。大點(diǎn),，則是有兩個動作組成,，先帶有弧度的頓筆（作為起筆），然后反方向大頓筆(作為收筆),。在書寫時,，要注意，撇劃的末端,，是整個字的最低點(diǎn),。
宗：宗字的難點(diǎn)，在于上面的寶蓋頭,，以及“示”的豎鉤,。寶蓋頭的第一個點(diǎn)，由3個動作組成（如圖）,，第二筆,，則是露鋒下壓,，然后順勢,，向右上寫橫，再出鉤,?！笆尽弊值呢Q鉤，有向外的趨勢,，由輕到重,。
文：文字的難點(diǎn)，是書寫的節(jié)奏,。整個字,，由一筆組成,。所以，在書寫時,，一定把握書寫的節(jié)奏,，在轉(zhuǎn)折處稍早停頓，在筆畫的中間,，一定要迅捷,、果斷。最后捺劃的收筆,，略略下壓停筆（如圖）,。
皇：在書寫皇字的時候，要注意上方的“白”,，呈一個倒三角趨勢,。最左邊的豎，在書寫時,，要注意細(xì)節(jié)動作（如圖）,。“王”字最后一筆的收筆地方,，原碑有向上揚(yáng)的痕跡,，可不必較真，因?yàn)樵谛袝墓P畫里,，極少會有這樣的動作。
帝：帝字的書寫,，應(yīng)該有一種打太極拳的感覺,，松動中仍然帶有力度。上半部分極為松動,，行云流水,，用筆不必過猛。而下半部分,，則變得格外挺拔,，尤其是最后的豎筆。整個的“帝”字,，在轉(zhuǎn)折中完成,。嚴(yán)格來說，整個字,，只用了兩筆,。第一筆，從點(diǎn)直接寫到了“巾”的橫折鉤,，第二筆,，就是最后的豎,。
制：“輕松”是整個“制”字的基調(diào)，放慢速度,，去掉火氣,，輕松地書寫。注意,，下方的“衣”,，要搭在“刂”的下面，而并非正中間,，所以整個字,，有一種往左倒的趨勢，快摔倒了,，還沒摔倒,，因?yàn)楸蛔詈蟮霓鄤澖o拉住了。 第三講：弘,、福,、寺、沙,、門,、懷,、仁,、集
弘：弘字，一定要記住“弓”的寫法,，極為經(jīng)典,，應(yīng)用性很強(qiáng),?！肮鄙纤上戮o,。注意每個線條的長短,。右邊的“口”距離左邊較遠(yuǎn),，要注意“口”字內(nèi)的留白,，呈三角狀,。
福：福字,，左側(cè)非常硬朗、挺拔,，所以在書寫時,，一定要干脆利落；右側(cè),，要注意幾條輔助線的關(guān)系（如圖所示）,，另外，難點(diǎn)在于“田”的內(nèi)側(cè)留白,。
寺：寺字的筆順,，讓人極為糾結(jié)。距筆者推測,，上面的豎劃,，應(yīng)放在最后一筆去寫。當(dāng)然,，這個不是重點(diǎn),。“寺”整個字,，呈菱形,，上面的“土”，轉(zhuǎn)折處很硬朗,，都是方筆轉(zhuǎn)折,。 下方的“寸”，是整個字的難點(diǎn),，如圖所示,，從橫開始，到鉤結(jié)束,，應(yīng)該一氣呵成,，橫連接豎，有翻筆動作,。豎的行進(jìn)過程中,，筆鋒應(yīng)當(dāng)在線條的左側(cè)，有點(diǎn)擰的感覺,，順勢出鉤,，這個筆劃，需訓(xùn)練多次,。
沙：沙字最大的特點(diǎn)是左高右低,，極為明顯。整個字的書寫，應(yīng)非常輕盈,，不拖泥帶水,。
門：門字在書寫應(yīng)用中也很多。書寫“門”時,，應(yīng)讓毛筆放松,，讓毛筆和紙面約成60°角。側(cè)鋒完成整個字,。毛筆太正,，就容易寫得刻板。
懷：懷字,，左邊的“忄”,，注意豎的位置，靠在左點(diǎn)的一側(cè),，豎劃,，是從右邊的點(diǎn)畫連上去的，在書寫過程中,，略帶弧度,，結(jié)尾處迅捷地切筆上挑。右邊部分,，整個地向右上傾斜,，而且斜的很厲害，好像依靠在左邊身上,，但是被最后的大點(diǎn)拉回來了,。
仁：仁字，要記住“亻”的寫法,，應(yīng)用會很多,。書寫“仁”字，一定要把中間空出來,。
集：在書寫“集”字時,，要注意5條橫劃的關(guān)系及其位置，有疏也有密,。5條橫都在向右上傾斜,，整個字都要往左倒了。但是中間的豎,，向右下傾斜,；最后一個點(diǎn)劃非常靠右,，兩個筆劃,，就把整個要摔倒的字拽回來了,。 第四講：晉、右,、將,、軍,、王,、羲之、書
晉：晉字,，最大的特點(diǎn),，就是左疏右密，重心偏右,。在書寫的時候,，注意第一個點(diǎn)畫的書寫位置，離上面的橫距離很遠(yuǎn),。中間的3個筆畫,，注意向右上傾斜的趨勢。長橫,，左邊一定要長,，右邊不要太長?！叭铡?，注意左圓右方。
右：“右”需要注意筆順,，和我們硬筆里的筆順是不一樣的,。先寫“丿”劃，后寫橫劃,。而如果遇到“左”字,，則是先寫橫劃，再寫“丿”劃,。
將：“將”字的結(jié)構(gòu)較為簡單,，需要注意的地方，在于右邊的“夕”,，在書寫過程中,，需要筆斷意連。兩個筆畫,，不能完全纏繞上,，也不能完全沒有關(guān)系。（書寫動作,，如圖所示）
軍：在我最早看見這個“軍”字的時候,，我堅(jiān)信字帖里面多了一筆橫,。因?yàn)椋瓷先ダ锩嫒菣M,。但經(jīng)過認(rèn)真分析,，“軍”字里面，一筆不多,，一筆也不少,。（書寫步驟，如圖所示）,。
王：在傳統(tǒng)的認(rèn)識里,，“王”字的最下面一橫非常長，但是在這個字里,，要注意,，最靠左邊的筆畫，是中間的橫,。而非最后一橫,。
羲之：“羲之”在這里算為一個字來分析。這個字,，分為兩部分來寫,，上部分為：“羲+點(diǎn)（之的第一筆）”，下部分為：橫折橫（之字的第二筆）,?！棒恕弊趾汀爸弊值牡谝还P，要筆斷意連,，甚至可以不斷筆,。
書：“書”字的筆順，也是學(xué)習(xí)行書非常糾結(jié)的一個字,。在這個字里,，注意幾條橫的起筆露鋒狀態(tài)和他們的斜度。他們都在往右上傾斜,，那中間的“豎”劃是向右下方行筆,，如此一來，整個字的平衡感就找到了,。這個字另外的難點(diǎn),，在于下方“日”字的來回翻筆，需細(xì)細(xì)體會,。 第五講：蓋,、聞、二,、儀,、有,、像
蓋：蓋字，屬于一個極為險絕的字,，中間的“王”,，不循規(guī)蹈矩，第一橫平,，第二橫斜,，第三橫更斜，寫到這里,，完全一副要摔倒在左邊的趨勢,，此時,，“皿”的一個橫折,，跨度很大，直接將上方拽了回來,，從而讓整個字險絕中仍顯平正,。
聞：聞字的書寫，要注意第一筆豎,。寫過褚遂良楷書的朋友,，都能清楚的知道落筆動作（如圖所示）。整個字從第一筆落筆的那一剎那,，就造就了強(qiáng)烈的跳躍感,，整個字，用側(cè)鋒取勢,，輕松書寫,。“門”整個偏旁,，在創(chuàng)作的應(yīng)用中會非常廣泛,。
二：二字，兩條橫劃,，要干脆利落,，用側(cè)鋒書寫，注意兩筆的長短（如圖所示）,。
儀：儀的動感很強(qiáng),，很硬朗，很挺拔,。所以,，在線條的行進(jìn)中，要保證線條的速度,，不能太慢,、拖泥帶水,。筆劃的停頓，一定是在轉(zhuǎn)折處,，在筆劃的行進(jìn)中,，不能猶豫不前，不能停下思考,，這樣會影響線條的質(zhì)量,。另外，要注意,，左高右低的取勢,。
有：有的第一筆是“撇橫折”，這一筆書寫起來,，難度較大,，我們在書寫時，可以將其分為三個部分,，如圖,，3個停頓的地方。如此一來,，在書寫時,，這個筆劃，就有了關(guān)節(jié),。線條就不會圓滑無力,。另外，整個字呈左疏右密狀,。
像：這個“像”字,，和上方的“儀”都有相同的偏旁，但是書寫的感覺卻截然不同,，一個是瘦子,，一個是壯漢。我們要記住他們不同的寫法,，如此一來在應(yīng)用中方能得心應(yīng)手,。右方的“象”，要注意最右側(cè)的走勢,，在書寫時,，最好記住這個字的形態(tài)，應(yīng)用中可以和“家”,、“逐”等類似的字相互打通,。我們在追求臨摹到位的同時，要強(qiáng)調(diào)書寫性,，不能過慢,，要體會王羲之書寫時的書寫狀態(tài),。 第六講：顯、覆,、載,、以、含,、生
覆：覆,，在這里將上方的“西”更改為一個類似“丙”字,，使用了寶蓋頭的寫法,。當(dāng)然，既然是寶蓋,，就一定要蓋得住下面,。所以下面的一系列筆劃，基本都被上方的“丙”所覆蓋,。要熟練掌握右下角“復(fù)”的寫法,，在日常應(yīng)用中，會常被用到,。
載：在書法的創(chuàng)作里,，“載”是一個高頻字，“文以載道”,、“厚德載物”等等都會用到此字,。在書寫時，注意所有的橫劃,，都是右上傾斜,，最后用最長的“戈鉤”往右下方拽回來。
以：可以把“以”字分為兩組,，第一組是前兩個點(diǎn),，第二組是豎橫折。中間空隙距離大,。注意所有筆劃的起筆,，都是在右上方,。
含：含字，需要注意的,，都如圖了,。“人”下面的所有構(gòu)成,，是個典型的三角形,。上面的“人”，要注意手筆的位置,。
生：生字不同于楷書里的“生”,，是一個典型的“頭大腳小”的字，第一橫是最長的橫,。最下面的橫,，反而不長。這樣寫,，反而讓整個字顯得活潑,、生動。另外,，注意豎劃,，有稍稍的弧度，有“左括號”弧度的感覺,，不能寫直了,，那樣就呆板了。 第七講：四,、時,、無、形
四：在大多數(shù)的情況下,，“四”的行書寫法,，通常是把框內(nèi)兩筆寫為兩個短豎、或兩個點(diǎn),。而在這里,，將“四”字字形楷法化，將里面寫成了一撇和一個豎彎,。在這里,，要特別注意撇筆，側(cè)鋒切入,，果斷書寫,。
時：這個“時”字的書寫，實(shí)用價值極高，“時”“詩”等都是創(chuàng)作的高頻字,。要牢記右側(cè)“寺”的寫法,，注意三橫的疏密，注意兩個豎劃的方向,。
無：“無”字幾條橫的轉(zhuǎn)折處,，全是方轉(zhuǎn)，另外,，注意幾個橫的距離,，以及連接幾條橫的牽絲，他們弧度是有區(qū)別的,。最關(guān)鍵的,，是這個字的筆順（如圖所示）。
形：“形”,，難寫的筆劃,，在于第二筆的“橫轉(zhuǎn)丿”，書寫時,，橫取斜勢,，蓄力向左上方挑出，然后由輕到重向左下方出撇（如圖所示）,。另外,，注意這個字的中空。牢記“彡”的寫法,，用途會非常的廣,。如“影”“彩”“彰等等?！?/span> 第八講：潛、寒,、暑,、以、化,、物
潛：這個字,，最大的特點(diǎn)是在于用筆。其一,，基本都是露鋒取勢,；其二，在于幾個轉(zhuǎn)折處的方轉(zhuǎn),，行筆要快,，轉(zhuǎn)折要利落。另外,，如圖所示,，注意空的地方,。
寒：寒字，最大的特點(diǎn),，就是將整個字“楷書化”,。一筆一劃，一板一眼,。字法可以楷化,；但是，筆法不可以楷化,。起筆,、收筆，不能有多余的動作,，不能畫字,，要找到書寫感。
暑：暑字,，腦袋小,，身子寬，腿腳小,。注意上面的“日”,，不封口，留出空間,，給予一種松快的感覺,。中間的長橫，一定要寫出斜度,。撇劃,，要寫出弧度。另外,，上方的“日”靠左側(cè),，下方的“日”靠右側(cè)。
以：以字,，在書寫時,，要放松筆法。寫出毛筆的彈跳性,。整個字用了兩筆,，也分成了兩個部分，中間留出大量空白,。
化：化字,，左側(cè)的“亻”，和上幾講有所不同，這又是一種寫法,，完全側(cè)鋒鋪毫,。另外，把最后一筆的“豎彎鉤”,，寫成了“豎彎折”,。弱化了右側(cè)的撇劃，強(qiáng)調(diào)了“豎彎折”的轉(zhuǎn)折（如圖所示,，一圓一方）,。
物：物字，整個字,，用了兩筆完成,。從“牛”到右側(cè)的“撇橫折鉤”,，一氣呵成,，書寫時，毛筆一直在翻轉(zhuǎn),?！拔铩弊衷趧?chuàng)作中，是一個高頻字,，需要牢記書寫方法,。 第九講：是、以,、窺,、天、鑒,、地
是：是字,，是典型三角形的字，腦袋小,，身子大,。整個字的難點(diǎn)，在于下半部分,。書寫時，注意“中豎”相對于上方“日”的位置,。下半部分的筆劃,，看似是一筆，但是也有停頓調(diào)鋒,，這種筆劃,，如不調(diào)鋒，容易寫滑。
以：以在上一講理提到過,，大同小異,。注意留出中空，另外,，左邊的筆劃,，二壓二提，要輕松書寫,。
窺：這個字的特點(diǎn)是：上面要蓋得住,，左面粗又挺，右邊細(xì)而輕,。上方的“穴寶蓋”整體采用側(cè)鋒用筆,。“見”最后的豎鉤,，在行書里,，王羲之喜歡將“豎鉤”寫成這樣，如此寫法,，其他書家并不多見,。
天：天字，是一個應(yīng)用性極強(qiáng)的字,，難點(diǎn)在于最后的捺劃,，分為了三個弧度動作。另外,，注意第二橫,，一定要翹起來。
地：地字,，整個字呈扁形。這個字,，分為兩個部分,，左邊松，右邊緊,。要注意“土”字旁中豎的位置,，要偏左，不能寫到中間,。這個字的難點(diǎn),，在于右半部分，有斜度的控制,，也有方圓的把握,。（如圖所示） 第十講：庸、愚,、皆,、識,、其,、端
庸：庸字,，需要把握的有兩點(diǎn)。1,、空間的掌握,。第一筆的“點(diǎn)”和下面的距離非常大，整個字,，呈上松下緊狀。2,、翻轉(zhuǎn)的掌握,。從第二筆開始，遇到轉(zhuǎn)折,，就一直是翻轉(zhuǎn),，每個動作都很連貫。
愚：這個愚字,，在圣教里,，是極為精彩的一個字。上方的禺,，需要注意中間的豎劃,，有一個向右的弧度（如圖所示）。下方的心,，起筆在“禺”的左下方,，收筆，和上方對齊,。具體用筆方法,，如圖所示,。
皆：皆字,，在書寫時,，一定要記住,，“比”的右半部分,，占用空間極少,。這個字,，最為精彩的一筆,，就是連接“比”和“日”的那條線,，要干凈,，并且?guī)в袕椞?/span>
識：按照我們當(dāng)代的審美來看，這個字,，并沒有多么美,。但是這個字的特點(diǎn)，就是突破常規(guī)的書寫,。我們在書寫時,，可以將他看成“左右結(jié)構(gòu)”，而并非“左中右結(jié)構(gòu)”,?！把浴睘樽髠?cè)，“音”與“戈”幾乎貼在了一起,，為右側(cè),。“戈鉤”比上面長出很多,，而且這個鉤劃,，卻沒有那么多的斜度。
其：這個其字,，都是瘦瘦的線條,，干凈利落。這樣的線條,，需要的就是挺拔,。其字中間的兩橫，用“3”代替,，這個“3”的位置,，在圣教里，是一個超經(jīng)典的寫法,，位置不是居中,，而是居右。
端：左側(cè)的“立”,，寫成了“言”的簡體寫法,，其實(shí)并不然,，這是“立的”草書寫法。我們在書寫行書“立”時,，并不多用,。此字，左側(cè)輕盈細(xì)長,，右側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折,，很有節(jié)奏感。右側(cè)山字的收尾處,，有類似“點(diǎn)”的形狀,，此應(yīng)為石碑破殘所致，我們書寫時不考慮此因素,。 第十一講：明,、陰、洞,、陽 更多往期內(nèi)容,，請訂閱“書法道”公眾賬號查看。
明：明字,，左側(cè)的偏旁,，可以寫“日”，可以寫“目”,，也可以寫“囧”,。在古代的行書作品里，大多都是“目”的寫法出現(xiàn),。這個字屬于非常端正的一個字,，左邊矮胖，右邊高瘦,。
陰：在書寫這個字的時候,，要注意字外留白的形狀，右側(cè)的“人”,，左低右高,，極為明顯。右側(cè)幾條橫的間距,，有聚有散,。整個字的趨勢，都是要往左倒下去,，但是上方的捺劃,，如此的平！不僅留出了下方的一片空白,，還在關(guān)鍵時刻,，把整個字拽了一把,。
洞：“洞”最大的特點(diǎn)，是右側(cè)的“橫,、口”,，集中在框內(nèi)的左側(cè)，留出右方的空白,。另外，要注意“三點(diǎn)水”,，字帖的“提”,，不能完全效仿字帖，要有書寫性,，筆斷意連,，連接至“同”的第一筆豎。
陽：這是一個高頻字,，尤其是右側(cè)的“易”,，可以和“楊”串通起來。在書寫這個字的時候,，要注意上面輔助線的幾個關(guān)系,，左矮右高。右邊的“易”則又是三角構(gòu)圖,，上小下大,。另外，要注意“勿”之間幾個撇劃的關(guān)系,。 第十二講：賢,、哲、罕,、窮,、其、數(shù)
賢：賢字的簡體字寫法,，就是從草書而來,，上方本應(yīng)為“臣又”，經(jīng)過行草書的簡化,，變?yōu)榱藘蓷l豎劃,，注意本字的輔助線，一豎比一豎高,，留出了下方“貝”的位置,。
哲：在古代，大多時候,，都會將這個字作為左右結(jié)構(gòu)來書寫,，將“口”寫在“斤”的下方,，書寫這個字時，要記住提手旁的寫法,，另外要注意右邊的所有筆劃,，要有氣韻的連貫，一氣呵成,。
罕：罕字,，是非常有特點(diǎn)的字，是典型的王羲之玩法,，先將禿寶蓋的中心壓到左邊,，而下方的筆劃則全部在右側(cè)，最后的豎,，又是移到左側(cè),，辯證統(tǒng)一。
窮：這又是一個寶蓋的寫法,，要善于總結(jié),。另外，下方“水”,，一筆完成,，在注意這些轉(zhuǎn)折的同時，要注意左側(cè)緊湊一些,，右側(cè)空曠一些,。
其：這個“其”，不如之前講過的“其”有特點(diǎn),，這個其,，將框子里面的兩橫楷化，沒有寫成“3”,，但是在書寫時,，一定要注意筆劃的遒勁有力，另外,，如圖所示,，注意下筆位置。
數(shù)：數(shù)字,，左邊輕盈,，右邊渾厚。書寫左側(cè)時,，是在用毛筆的筆尖跳芭蕾舞,，而書寫右側(cè)時，則是用毛筆的筆肚練八卦掌。 第十三講：然,、而,、天、地,、苞,、乎、陰,、陽
然：然字的書寫,，很瀟灑。從起筆開始,，一連串的轉(zhuǎn)折,，生機(jī)勃勃。這個字的亮點(diǎn),，在于中間“丿”劃，由輕到重的落筆,，和一個略略向右的斜度,。最后的“橫”劃，距離上方較遠(yuǎn),，留出一片空白,，且斜度較大。
而：這個“而”的寫法,，較為少見,。通常來說，左邊的“豎劃”,，都會和右邊的“橫折鉤”連在一起,，這個“而”字，不僅僅沒有連在一起,，而且給他們分開的如此遙遠(yuǎn),。不得驚嘆，只有書圣有此魄力,！
天：天字,，也是一個典型的王羲之筆下的產(chǎn)物，前三筆寫出來,，字都要摔倒了,，一個“捺畫”的出現(xiàn)，直接拯救了整個字,。
地：這個“地”,，相對前面課程里“窺天鑒地”的“地”，顯得輕盈了很多，疏密的對比也強(qiáng)烈了很多,，在書寫時,，一定要掌握好連接“土”和“也”的這筆“橫折”，斜度很大,，看準(zhǔn)了再下筆,。
苞：“苞”字的閃光點(diǎn)，在于上方的草字頭,，兩個“豎劃”如同一個左括號和右括號（）,，下面的“包”，要注意上寬下窄,，如圖所示,。
乎：“乎”字，在書寫時,，用兩筆完成,。從落筆的一剎那，就要想好整個字的形態(tài),，硬朗,、干脆、轉(zhuǎn)折調(diào)鋒,。注意豎鉤的方向,，略略向外寫豎，順勢出鉤,。
陰：書寫這個“陰”,，要注意右邊幾條橫的關(guān)系，非常的微妙,，領(lǐng)悟后,，會有十足的成就感。
陽：書寫“陽”字的基調(diào),，就是平正,，安穩(wěn)。一副正襟危坐的樣子,，沒有崎嶇的造型,，沒有豐富的變化，看似平淡無奇,，實(shí)則久久耐人尋味,。 第十四講：而、易,、識,、者
者：者字的書寫,，非常的巧妙,，謹(jǐn)記住兩個關(guān)鍵點(diǎn)：第三筆“橫撇”的書寫，一定是左邊長,，右邊短,。如此一來，整個字的中心,，都在左側(cè),，一不留神，就會摔倒,。最后,，將下方的“日”，放到整個字中心的右側(cè)，起到了平衡的關(guān)鍵作用,?！罢摺焙汀袄稀保际侨绱说膶懛?。 第十五講：以,、其、有,、像,、也
以：“以”在圣教里的變化并不算大。在書寫時,，要注意左邊筆劃的彈跳,。
其：這個“其”字，是非常精彩的一個字,。左邊的起筆,，基本在一個豎線上。而右側(cè)則是逐漸向外,。最后的一個點(diǎn),，和左邊散得很開，提升了整個字的格調(diào),。
有：有字的難點(diǎn),，在于第一筆的“撇轉(zhuǎn)橫”，畫圈的同時,，要在橫的起筆處,，重新發(fā)力。在橫的結(jié)尾處,，筆意要連到豎的起筆,。
也：這個也的難點(diǎn),，在于“豎折”的折筆處，要略作停頓,，重新蓄力,，迅捷而出,。 第十六講：陰、陽,、處,、乎、天,、地
陰：陰字的書寫,，需要注意“左耳旁”的拱形弧度。書寫右邊時,，注意撇和捺的高低取勢,，夾角接近成為90°直角，下方的幾條橫,，有聚有散,。
陽：這個“陽”和前面幾講的“陽”，略有不同,，本講的“陽”,，左側(cè)需要注意左耳旁的簡化書寫，以及右側(cè)需注意上方“日”的兩個豎劃,，一個微微向左,，一個微微向右。
處：處,，從頭到尾,，真正意義上，使用了兩筆書寫,。第一筆從短橫,，寫到了下面的橫折鉤，一氣呵成,，下面的幾個轉(zhuǎn)彎輕松而靈動。所有的轉(zhuǎn)折,，不能僵硬,。
乎：這里的“乎”，需要注意豎鉤的寫法,，略帶拱形的“豎”,，以及稍作停頓，順勢向下的“鉤”,。
天：天字兩橫,，一平一翹。書寫時,，一定要輕松,、從容,。
地：此處的“地”字，和之前的“地”也是略有不同,，此字生動活潑,，注意右側(cè)的“豎劃”，要有一定的斜度,?！柏Q折”的弧度要自然。 第十七講：而,、難,、窮、者
而：此處的“而”,，是圣教序里“而”字,，最經(jīng)典的一個寫法?！捌病钡幕《群艽?，跨度也很大，左邊的“豎劃”也很靠下,。這兩筆直接把整個字的重心拉到了左邊,。所以，接下去的橫折鉤,，和里面的兩個豎劃,，擠在了右邊，使得重心得以平衡,。
難：難字,，充分體現(xiàn)了王羲之書風(fēng)的“變”字，他善于打破常規(guī),。左邊的一系列撇劃,，充分體現(xiàn)側(cè)鋒的起伏。而右側(cè)的四條橫劃的方向變化,，更是讓人耳目一新,。
窮：說實(shí)話，這個字冷眼看上去,，并非多美,。但是真正好酒就是如此，也許其貌不揚(yáng),，但是品味過后,，方知其美味。在寫這個字時,，需注意“身”的輕盈,、自然,，而右側(cè)的“弓”,，通過一系列的轉(zhuǎn)折,，體現(xiàn)其起伏的動態(tài)之美。
者：這個“者”并非圣教里最經(jīng)典的一個，作為臨帖來說,，仍然要尊重原帖的美學(xué),。在書寫時,，需要注意“橫撇”這個筆劃的斜度,、長度,，以及整體的輕松感。 第十八講：以,、其,、無,、形,、也
其：這個“其”字，中間的兩橫聚在一起,，兩側(cè)的“豎劃”,，都是向內(nèi)側(cè)傾斜，另外就是兩個點(diǎn),，分散書寫,。
無：書寫“無”時，需要注意筆順,，另外需要注意幾條橫劃的傾斜角度,，前三條橫，斜度較大,，最后一條橫,，稍微平一些。
形：此處的“形”,，原帖稍顯模糊,，但是不影響我們對于帖的理解。左側(cè)的兩橫,，注意傾斜角度,。中空的特點(diǎn),，一定要表現(xiàn)出來。
也：這個“也”字,，是極為漂亮的字,。橫的傾斜角度很大。在書寫中間的“豎劃”時,，要注意,，這個“豎劃”將里面的“圓圈”劃分成了“左小右大”。最后一筆的豎折,，非常的遒勁有力，收筆處稍稍上揚(yáng),。 第十九講：故,、知、像,、顯,、可、征 故：“故”字呈放射狀,，左小右大,，注意“古”字“豎劃”的寫法，起筆處,，先頓后提,，再發(fā)力行筆，收筆處又是壓筆,，這個筆劃要多加練習(xí),。右側(cè)的“反文”是極為常用的部首。 知：這個“知”的碑刻,，非常的模糊,，但是寫過《蘭亭》的朋友不難看出，此字原型,，出于《蘭亭序》,，所以，我們在書寫時,，可以參考“蘭亭的字形”進(jìn)行書寫,。但是筆法，仍然寫出“圣教的味道”,。 像：這個“像”和之前的“像”又有所不同,，此處的“像”極為俊美，左側(cè)的“亻”側(cè)鋒書寫,，右側(cè)的“豎鉤”呈很大角度的向右傾斜,。注意,，此字右側(cè)的筆順，橫撇不能當(dāng)成一筆完成（如圖所示）,，原碑刻稍顯概念化,，容易讓人混淆。
可：從筆法來看,，也不難看出,，此“可”字，也出于《蘭亭》,，書寫時,，一定注意輕松自然。豎鉤,，順勢而發(fā),，自然出鉤。 征：這個“征”應(yīng)該是一個較難的字,，左側(cè)的“彳”直接化為起伏的一筆,，很有節(jié)奏。中間部分則是出奇的高,，還包含了一系列的翻轉(zhuǎn),。右側(cè)的“文”又將整個字的字勢拽了回來。 第二十講：雖,、愚,、不、惑
愚：“愚”字在之前的解析里出現(xiàn)過,，此處的“愚”顯得更加愚了一些,，不如之前的靈動，主要是這里的“心字底”更小了,，距離上方的“禺”也更近了,，且更為厚重一些了。書寫時,，要有一種聰明人寫愚字的感覺,。
惑：“惑”字的筆順很關(guān)鍵,，這是一個借鑒草書的筆順（如圖所示）。這個字的主筆在于“戈鉤”,，書寫時,，要找到“一波三折”的弧度。另外,，要考慮左側(cè)“糸”和“戈鉤”的距離,。這個字的連貫性很強(qiáng)，要保持氣脈的暢通,。 第二十一講：形,、潛、莫,、睹 形：這里的“形”字,，字法偏向楷書化，將右邊的“三丿”單獨(dú)書寫,，但是整個字的用筆,，仍然是行書的用筆感覺，注意左側(cè)兩橫的斜度很大,。右側(cè)的“三丿”,，一筆比一比粗,。 潛：“潛”字，左側(cè)的“氵”要厚重一些,、飽滿一些,。右側(cè)上方的兩個“夫”，一個厚重,，一個輕盈,，要寫出對比。下方的“日”要偏右側(cè)書寫,。 莫：“莫”字,，看上去有點(diǎn)瘸，因?yàn)榇颂帉⒆詈蟮摹稗鄤潯睂懽髁恕包c(diǎn)劃”,，而且是個不大的點(diǎn),。此種造險，也正是王羲之的高明所在,。前面所有的筆劃都較為平正,，最后的“點(diǎn)”起到了畫龍點(diǎn)睛的感覺。 睹：在古代,，大多將“睹”寫為“覩”,。目部,，見也,。寫過“者”字的朋友都知道,，“日”應(yīng)該在偏右的位置書寫，而此處,，寫在了正下方,，為啥？要為“見”的橫撇讓出地方,，從而形成兩個撇劃的同時出現(xiàn),，一大一小，同為開張,。 第二十二講：在,、智、猶,、迷 在：“在”的寫法,，要注意“橫撇”這個筆劃，在《圣教序》里,，有很多情況,，“橫撇”都是這么寫的，左長右短,，如“者”字等,。而在下方的“土”,，則是靠右書寫，和其左側(cè)的“豎劃”中間留出一片空白,。 智：“智”字,，整體是一個倒三角取勢的字，注意上方的“知”,，將右側(cè)的“口”,，下方留出一片空白（如圖所示）。書寫這個字時,，要保持輕松的狀態(tài),，線條要保持含蓄性。 猶：這是第一次出現(xiàn)“犭”,，“犭”是屬于一個比較難寫的偏旁,。注意圣教的這種寫法，將“彎鉤”轉(zhuǎn)為了“豎劃”,。左右中間的部分,，留出一片空白，另外,，書寫右側(cè)時,，要有輕重提按的變化。 迷：“迷”字最大的特點(diǎn),，是“豎劃”靠近于右邊的“點(diǎn)劃”書寫，富有彈力,。而挑上去的“橫撇”筆劃,，“橫”的起筆處較低，但拱形較大,，要貫氣,，不能斷氣。 第二十三講：況,、乎,、佛、道 況：“況”字的書寫,，要非常的輕松,。中間部分空的距離較大。右側(cè)的“兄”字極為漂亮,，用“口”字的“橫折”,，帶動了整個字的扭動感。又用一個較直,、且斜度較大的“撇劃”,，和一個繼續(xù)向左斜度的“豎劃”,，把整個字中心拉到了左側(cè)。然而,，書圣還是書圣,，最后的“橫劃”，竟是向下運(yùn)動,。 乎：在看“乎”字的時候,，從“豎”的筆劃中間，畫一條豎的輔助線,，將其一分為二,。本來一個左右均分的字，立刻就顯示出了他的特點(diǎn)：左密右疏,。在書寫時,，一定要連貫，表達(dá)出行書的“書寫性”,。 佛：“佛”字的書寫精華,，主要是右側(cè)部分，將一系列的“橫折,、橫折,、豎折....”改為了“小橫折、大橫折”,。簡化了不必要的動作,。書寫時，需注意轉(zhuǎn)折的輕松,，另外要注意兩個豎劃的長短對比,、粗細(xì)對比。 道：“道”字的應(yīng)用,，可謂十分廣泛,，此處的“道”，需注意“首”的“橫接豎”的間距（如圖所示）,。另外,，要把“走之”和“首”的中間，空出來,。 第二十四講：崇,、虛、乘,、幽,、控、寂 崇：此處的“崇”字出自《蘭亭》“崇山峻嶺”，而《蘭亭》里的“崇山”卻是王羲之楞插進(jìn)去的,，所以看上去難免不夠自然,。而此處，經(jīng)懷仁和尚處理后,，整個字變得瀟灑了很多,。注意“山”和“宗”，要有一定的距離,。而“宗”的兩個縱向筆劃,，都有向右的斜度。 虛：這個“虛”字,，看上去更像楷書,，一筆一劃，不言茍笑,。但是一定要寫出他的書寫性,，通過這些橫向筆畫的斜度，去加強(qiáng)整個字的動感,。 乘：“乘”字的書寫,，側(cè)鋒居多，十分雍容,、端莊,。在行書中，側(cè)鋒的使用是非常多的,，但是很多人在使用側(cè)鋒的時候,，容易把字寫的像刀片一樣，不夠厚重,，顯得輕浮,。而在這個字里，雖是側(cè)鋒書寫,，但是要讓字變得飽滿起來,。 幽：“幽”也是《蘭亭》里的字,，先寫中間的“豎劃”,，“豎劃”的起筆，作為這個字的最高點(diǎn),，緊接著寫里面的兩個“絲”,，最后寫兩側(cè)的拱形豎。整個字,，呈三角形趨勢,。 控：“控”字的重點(diǎn)，是右側(cè)的“空”,，將“穴寶蓋”最后一筆的“點(diǎn)劃”與“工”連寫,，形成一筆,，連貫性極強(qiáng)，且將左側(cè)留出一片空白,，輕盈的同時,，制造出了距離美。 寂：“寂”字,，要留意下面“叔”的寫法,，這種寫法，在行草書里極為常見,。這個字所有的線條,，是非常硬朗的，整個字非常挺拔,，個頭也非常高,，所有的筆劃都是直來直往，最后的一個“豎劃”的收筆,，暴漏出了其天真的本性,。 第二十五講：弘、濟(jì),、萬,、品 弘：這個“弘”字的重點(diǎn)，在于左側(cè)的“弓”,，在之前的“弘福寺”中,，我們也遇到過這個字，兩種“弓”不同的寫法,，都很美,。注意，我們在書寫“弓”最后一個轉(zhuǎn)折的時候,，不要像日常的書寫狀態(tài)一樣寫的過大,，最后一個轉(zhuǎn)折，要含蓄,，第一個轉(zhuǎn)折,，要張揚(yáng)。
萬：筆畫很少，注意筆順,。另外,，注意橫折鉤的“短橫”，是向下書寫,，并非向上,。 品：“品”字，呈三角形狀態(tài),，我們在書寫時,，將他看成“三個口”來書寫，注意他們兄弟三人的大小,。 第二十六講：典,、御、十,、方 典：“典”字的字形,，略有向左下方倒的趨勢，所有的橫向筆畫,，都在向右上傾斜,，尤其是“長橫”筆劃，斜度極大,，而“長橫”的長,，只體現(xiàn)在了左側(cè)，右側(cè)只微微露出一點(diǎn),，含蓄的很,。下方的兩個“點(diǎn)劃”，一如既往地分散打開,。 御：“御”字,，可將其分為兩個部分來看,，左側(cè)是“彳”,，右側(cè)是其他的筆畫，右側(cè)的連貫性要強(qiáng)于左側(cè)。書寫這個字,，要注意這個字的最高點(diǎn),、最低點(diǎn)，以及縱向筆劃的收筆位置,。 十：這個字只有兩筆,，注意“豎劃”并未將“橫”等分，豎劃略略向右一些,。書寫時,，最關(guān)鍵的，是這個字筆法的運(yùn)用,。筆鋒雖為側(cè)鋒,，但是一定要干脆、果斷,、流暢,。 方：首先注意這個字的筆順，正確筆順為：“點(diǎn),、橫,、橫折鉤、撇”,。書寫時,，注意“橫劃”的斜度，筆畫雖細(xì),，但需挺拔有力,。這個字的大部分空間，都擠在了右側(cè),，甩出了左側(cè)的空白,。 第二十七講：舉、威,、靈,、而、無,、上 舉：“舉”字在《圣教序》里,，屬于大高個兒，身材很健美還有肌肉線條,。注意這個字右側(cè)的輔助線,。整個字的筆鋒上，中側(cè)并用,，挺拔有力,。 威：通常來說,，“戈鉤”的筆畫，都是很長的,，而在這里,，“威”字的“戈鉤”，有一種含蓄的狀態(tài),，一定要把握好這條筆畫的長度和弧度,。而中間的“女”緊緊地聚在一起，上方流出一片空白,，形成疏密對比,。 靈：“靈”字，要找到一種“靈氣”的狀態(tài),，我們在分析字的時候,，不難發(fā)現(xiàn)，上面有一組“點(diǎn)”,，下面有一組“點(diǎn)”,。他們的共同點(diǎn)，就是左點(diǎn)貼近豎劃,，右側(cè)的點(diǎn)遠(yuǎn)離豎劃,。而這個字的絕大部分線條，都是直來直往的,，沒有太多的弧度,，雖然直接，仍然可愛,。 而：“而”字需要注意的地方,，如圖所示，最后一筆“豎劃”的位置,，另外就是“橫折鉤”的連貫性,，是圓轉(zhuǎn)，并非方轉(zhuǎn),。 無：“無”字有兩個關(guān)鍵點(diǎn),，其一，這些橫劃的斜度變化,、以及長短變化,，其二，這個字的筆順,，一定不要寫錯,。 上：“上”字由3筆組成，要注意筆順,。另外,，最后一橫的起筆位置很是關(guān)鍵,。自“豎劃”的收筆處，略作停頓便起筆寫橫,，輕入快出，左短右長,。 第二十八講：抑,、神、力,、而,、無、下 抑：“抑”字屬左右結(jié)構(gòu),，而在這個字的處理上,，王羲之采用了左高右低的方法，“扌”靠上,，而右側(cè)則靠下,。書寫時，注意圖中幾條輔助線的取勢,。 神：“神”字在此處,，非常地端正，不茍言笑,。這個字,，和上方的“抑”有相同之處，都是左高右低的取勢,，另外,，需要注意“示”旁，“丿”劃的起筆位置,。 力：這是一個極具爆發(fā)力的字,，雖然一共只有兩個筆畫，但是細(xì)看兩個筆畫的起筆處,，極具爆發(fā)力,，行筆時，也是果斷干脆,。 而：在《圣教序》里,，有很多處“而”字，此處的“而”,，需注意第二筆的變化,，幾個動作，非常硬朗,，如圖所示,。 無：《圣教序》里的“無”字,，也是重復(fù)出現(xiàn)若干次的字，我們需要注意他們的細(xì)節(jié)變化,，如此處,，幾個“丿劃”的弧度，雖然這個“丿”有可能只是牽絲,，我們?nèi)匀灰l(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié),。 下：“下”字的書寫，重心放在了右側(cè),，留出左側(cè)的一邊空白,，書寫時一氣呵成，注意最后“丶劃”的頓筆位置和收筆位置,。 第二十七講：大,、之、則,、彌,、于、宇,、宙 大：“大”字,，“丿劃”的弧線需要強(qiáng)調(diào)，另外,，需注意橫與點(diǎn)中間的空白,。 之：“之”，將他看成“點(diǎn)+3”,，上面的“丶劃”和下方的“3”,，留出一定的距離，這個“3”的寫法,，注意輕重的提按變化,。 則：“則”字，有一個右取勢的感覺,，整個字的縱向筆畫,，均有向外的趨勢，在這里,，需要強(qiáng)調(diào)“貝”下方兩個點(diǎn)的寫法,，一低一高。 彌：“彌”字是一個弧線非常多的字,，整個字充滿了弧線線條,。在此處,，“弓”的寫法,，做了一個草法的簡化，而右側(cè)的筆畫銜接,，也非常的婉轉(zhuǎn)，在弧線中尋找整個的動態(tài),。 于：“于”字的實(shí)用性很強(qiáng)，我們落款時,，會經(jīng)常用到,。需注意，左側(cè)為“方”字,，不是“木”字，所以在書寫“豎”的時候,，略帶拱形。 宇：“宇”字非常端正,，最后的鉤劃,，順勢而出，用筆猶如“乎”字等。 宙：“宙”字的寶蓋頭很大,，能包容一切。而在下方的“由”，需要注意最后一橫的位置,，我們習(xí)慣了最后一橫封口,，也習(xí)慣了中間一橫比較短，而在這里,，最后一橫的起筆位置在上一橫的右下方,。 第三十講：細(xì)、之,、則,、攝、于,、毫,、厘 細(xì)：“細(xì)”字屬于“左重右輕”的字，注意左側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折的用筆（如圖所示）,，在書寫右側(cè)時,，需注意筆順，以及用筆的輕松度,。 之：這個“之”字,，是一個“點(diǎn)”+“2”，下方的轉(zhuǎn)折,，我們把它看成“2”的寫法,，上橫短，下橫長,，注意兩個轉(zhuǎn)折的角度,。 則：則字，這個字的兩部分,，都屬于細(xì)長型,，并且有整體向右的趨勢。注意圖中“刂”旁“丶劃”的書寫,，非常的靠上,。 攝：這個字的難點(diǎn)，在于筆順的把握,，右側(cè)3個“耳朵”,，3個耳的筆順，卻又不盡相同,。啥是正確的筆順,？怎樣寫得更順，那就是正確的筆順。 于：在之前,，我們講過,。左側(cè)的偏旁為“方”字旁。在書寫時,，需注意左低右高,。右側(cè)一系列的轉(zhuǎn)折，多為圓轉(zhuǎn),，書寫時,，要找到一種委婉、波瀾不驚的感覺,。 毫：“毫”與“豪”,，古同。在分析這個字時,，我們要把握它的整體形態(tài),，這是一個長行的字，縱向筆畫較長,，橫向筆畫較短,。書寫時，注意幾個轉(zhuǎn)折的變化,。另外,，我們在學(xué)習(xí)書法時，需要活學(xué)活用,。在看到這個字的時候,，我們可以擋去上半部分,，改為“丶劃”,，家，就出來了,。這也是移花接木,。 厘：“厘”字的繁體字，筆畫較多,。上方的“文”,，不要寫的太低，給下方的“厘”讓一些空間,，雖為上下結(jié)構(gòu)的字,，在書寫時，托住“未”字的,，是“厘”的胳膊,，而托住“文”的，是“厘”的全身。 第三十一講：無,、滅,、無、生
無：此處的“無”字，幾條橫劃的間距基本相等,，注意幾個橫劃的轉(zhuǎn)折,，都呈方轉(zhuǎn)。相對上一個的“”無“字,，橫的斜度略小,，”書寫“丿”劃時，要將線條的彈性表現(xiàn)出來,，還需注意“丿”劃與“一”劃形成的夾角度數(shù),。
第三十二講：歷,、千,、劫、而,、不,、古
第三十三講：若,、隱、若,、顯 若：此處的“若”字相對較為平正,，前兩筆的“丶”劃和“丿”劃呈分散狀，接下來是兩筆短橫,，緊連下方的“右”字,，注意“撇橫”這個筆劃的粗細(xì)變化以及毛筆調(diào)鋒的狀態(tài)，“一”劃不宜書寫過長,，最后的“口”較為平正,。 隱：“隱”字的左側(cè)的“橫撇”和“短鉤”分為兩筆書寫。右側(cè)的“急”部分,，注意第二筆“短豎”的位置,，靠左書寫，下方的三條“一“劃,，起筆也是逐漸靠左,，中間的部分，書寫較扁,。下方的”心“,，最后兩筆”提點(diǎn)“靠外書寫,。
顯：“顯”字整體呈正襟危坐的樣子，左半部分略有傾斜,，右側(cè)整體平正,，注意左側(cè)“日”的開口，以及“絲”的連貫用筆,。右側(cè)的“頁”,，注意兩條“丨”劃的長短變化，以及倒數(shù)第二筆“橫撇”的起筆位置,。 第三十四講：運(yùn),、百、福,、而,、長、今 運(yùn)：“運(yùn)”字的“軍”字部分,，屬于上寬下窄,，“田”兩邊的“丨劃”呈左圓右方?！白咧钡恼w呈“鈍角”的形態(tài),，“3”部分逐漸向右傾斜，“捺劃”斜度不宜過大,。 百：“百”字的書寫,，以方筆居多，第一筆“一劃”不宜過長,，下方的“白”字,，“左丨”短而細(xì)，“右丨”長而粗,。 福：“?！弊肿髠?cè)的用筆，較為挺拔,，用筆果斷,。右側(cè)的部分，注意空間大小的安排,，最后的“田”字,，注意內(nèi)輪廓的大小變化。 而：“而”字兩邊的“丨劃”左低右高,，右邊的轉(zhuǎn)折處,，呈圓轉(zhuǎn)形態(tài)。出鉤時,，“挑”的動作并不明顯,，有種順勢滑下出鉤的感覺。 長：“長”字的最大特點(diǎn),，需注意中間的“長橫”,，左長右短，右側(cè)不宜寫的過長,?！柏Q鉤”這個筆劃，起到了支撐點(diǎn)的作用,，而最后的兩筆,，是一種向外張望的感覺。 今：“今”字的“丿劃”和“捺劃”形成左低右高,，左直右弧的形態(tài),，最后的三筆，貼近 “丿劃”的地方書寫,。 第三十五講：妙,、道、凝,、玄 妙：“妙”字的書寫,，注意左側(cè)“女”字三個筆劃的角度，尤其第二筆“丿劃”,，接近豎的感覺,，很正。以及三個筆劃交叉,，所形成的內(nèi)輪廓,，接近填滿的狀態(tài)。右側(cè)的“少”,，需注意第二筆“提劃”的起筆,，有一種銜接“豎鉤”收筆的狀態(tài)，“提”的斜度較大,，轉(zhuǎn)折處呈圓轉(zhuǎn),，最后的“丿劃”弧度大,、斜度大、筆劃長,。 道：“道”字的“首”字部分,，兩個“丨劃”左圓右方，“目”字偏右側(cè),，左側(cè)留出一定的空白,，“走之”的書寫，要寫出靈動狀態(tài),。 凝：“凝”字為左中右結(jié)構(gòu),，整體較寬。中間的部分,，字帖中較為模糊,，需要注意筆順（如圖）。右側(cè)的部分,，是比較精彩,，比較提神的部分，呈上密下疏狀,，“捺劃”之前的筆劃,，基本都比較平，都是密集的狀態(tài),，最后的捺劃,，斜度較大，做出強(qiáng)烈的對比,。 玄：“玄”字的書寫,，需要注意轉(zhuǎn)折處的不同角度的變化，整個字的折筆較多,，在書寫時,，不宜太過啰嗦，轉(zhuǎn)折處盡量干凈利落,。整個字的重心偏左,，注意圖中輔助線的位置關(guān)系。 第三十六講：遵,、之,、莫、知,、其,、際 遵：“尊”字的部分，呈上疏下密狀。另外需要注意三條“一劃”的書寫較長,，“寸”的書寫整體靠在右下角,。“走之”部分的“3”有方圓變化,，與最后的“捺劃”形成鈍角夾角,。 之：“之”字的書寫,，連貫性不強(qiáng),，側(cè)鋒使用較多，注意“一劃”入筆角度,，以及強(qiáng)調(diào)線條的彈性,。 莫：“莫”字的“艸字頭”成分散狀，中間的“日”字,，用筆不能混沌,，每個筆畫需要交代清晰，最后的“大”字的“一劃”左長右短,，注意“一劃”的起筆與“丿劃”的收筆位置,。
其：“其”字的兩筆長豎，形成平行狀態(tài),，并且瘦而高,，中間的兩個“短橫”緊貼左側(cè)豎劃，最后的兩個“丶劃”用筆彈性較強(qiáng),，呈分散狀,。 際：“際”字的書寫較為平正，左耳的書寫不宜過高,，右側(cè)的上半部分,，形成撇低捺高之勢。 第三十七講：法,、流,、湛、寂 法：“法”字的“氵”是最常見的寫法,，“丶”和“豎提”的連帶性較強(qiáng),。右側(cè)的“去”，上短下長,，注意兩筆縱向的“丨劃”書寫,，有相背的弧度。 流：“流”字的“氵”分出了左右的動勢，“豎提”筆劃較長,，真有一種流動的感覺,。右側(cè)部分，第一筆“丶劃”較大,，起筆處連接左側(cè)收筆筆意,，下方的三條丨劃注意左密右疏。 湛：“湛”字的“氵”較為連貫,，右側(cè)的“甚”上緊下松,，兩個“丨劃”形成密集狀態(tài)，下方的“止”,，注意第一筆的起筆“S”形和“丨劃”的方向,。 寂：“寂”字的書寫，需要注意若干“一劃”的斜度,，上方的“寶蓋頭”書寫較為輕盈,，下方的“橫折橫”這個筆劃，靠近左側(cè)的“橫撇”書寫,，最后的“丨劃”和“橫撇”有一定的距離,，收筆處自然放松。 第三十八講：挹,、之,、莫、測,、其,、源 挹：“挹”字的“扌”較寬， 右側(cè)需要注意兩個“橫折橫”的書寫,，上小下大,。“口”的左低右高,。 之：“之”字分為兩個部分,，“丶”和“Z”，注意“Z”部分兩個橫劃的斜度,。 莫：“莫”字需要表現(xiàn)出錯落的狀態(tài),，“艸字頭”靠近“日”的右側(cè)，而“大”字的橫,，形成左長右短,，“丿劃”的起筆翻筆，撇低點(diǎn)高,，兩個筆畫呈分散狀,。 測：“測”字是左中右結(jié)構(gòu),，有一種越來越高的感覺，三個部分的書寫,，都偏窄,，不能寫得過胖，尤其是最后的“刂”,，兩個筆畫距離極近,。 其：“其”字上橫短，下橫長,，左豎粗而低,，右豎細(xì)而高，兩點(diǎn)相呼應(yīng),，且分散,。 源：“源”字的“氵”整體較短，“提劃”與右側(cè)的“橫撇”形成連接狀態(tài),，需注意“橫撇”的弧度，橫短撇長,，右側(cè)的“白”和“小”偏平正,。 第三十九講：故、知,、蠢,、蠢、凡,、愚 故：“故”字的書寫,，側(cè)縫使用較多，整體筆劃較為厚重,，注意左側(cè)的“古”,，“口”偏右，右側(cè)“文”整體偏高,。 知：“知”字的第一筆連續(xù)轉(zhuǎn)折調(diào)鋒,，“丿劃”呈內(nèi)收狀態(tài)，右側(cè)“口”整體較寬,。 蠢：“蠢”字三橫呈并列狀,，較為密集，“丿劃”和“捺劃”呈左低右高之勢,，均為外放狀態(tài),，三個“蟲”集中在一起，注意轉(zhuǎn)折處的方筆用筆,。 蠢：“蠢”字的簡寫,，注意用筆連貫。 凡：“凡”字的第一筆，提按變化較為豐富,，第二筆從左下到右上,，“折劃”向里，“鉤劃”向外,，最后的“丶劃”貼近右側(cè)書寫,。 愚：“愚”字的上方“日”字，是典型的左上開口,，呈倒梯形,，中間部分，要寫出左方右圓,，最后的“心”字,，整體靠左書寫，右側(cè)收筆,，與中間“折鉤”筆劃在一條垂直線上,。 第四十講：區(qū)、區(qū),、庸,、鄙 區(qū)：“區(qū)”字的內(nèi)框里，應(yīng)為“三個口”,，而在這里,，簡潔書寫為“三個丶劃”,，注意“丶劃”之間的一個氣息連貫,，要一氣呵成,，互相呼應(yīng)。最后“豎折”的起筆角度,，以及和第一筆“一劃”起筆的位置關(guān)系,，呈開口狀，距離很遠(yuǎn),。 區(qū)：兩個筆劃的書寫,，氣息要連貫。 庸：“庸”字的“丶劃”距離較遠(yuǎn),，下方的一系列筆劃,，整體偏右，“廣字頭”左側(cè)較空,，注意內(nèi)側(cè)“橫折提”這個筆劃的輕重變化,，和“用”的高低變化。 鄙：“鄙”字用筆干凈利落,，不拖泥帶水,，所有的筆劃,，都很挺拔。左側(cè)呈上小下大,，整體的字勢呈左高右低,。 第四十一講：投、其,、旨,、趣 投：“投”字呈左低右高、左窄右寬,、左正右斜之勢,，另外需要注意中間的“提劃”，寫出線條的彈力,。 其：“其”字的兩個“丨劃”呈平行,，距離較近，左低右高,。兩個“一劃”,，上短下長，最后的兩個“丶劃”呈分散狀,。 旨：“旨”字上斜下正,，第一筆的“丿橫”，注意夾角較小,，下方“日”字較正，不宜寫的過寬,。 趣：“趣”字的“走”需要注意“一劃”和“丿劃”的斜度,，以及一系列筆劃的疏密關(guān)系，“走”整體形態(tài)較高,，最后的“捺劃”寫出一定的波動,。“取”字部分左大右小,。 第四十二講：能,、無、疑,、或,、者、哉
無：“無”字寫的比較端正,，所有線條基本都是直線條,，最后的“丿劃”是一筆弧線。 疑：“疑”字的側(cè)鋒使用較多,，左半部分偏斜,，右半部分偏正，注意使用側(cè)鋒時,，需要讓線條飽滿,，要有爆發(fā)力，不要拖泥帶水,。
哉：“哉”字的“長橫”斜度極大,，內(nèi)側(cè)的“口”,，改為“撇橫折鉤”的書寫，整體較小,，最后的戈鉤,，頂天立地，既有斜度又有弧度,。 第四十三講：然,、則、大,、教,、之、興 然：“然”字的左側(cè),，逐漸向左,，右側(cè)的邊緣線基本對齊。注意“大”字的“丿劃”,，緊靠左側(cè)的“橫撇”,。 則：“則”字較長，左側(cè)的“貝”不宜寫得過大,，右側(cè)的“丶劃”靠上書寫,，最后一筆的“豎鉤”頂天立地,。 大：“大”字撇低點(diǎn)高，“丶劃”上方一片空白,。注意每個筆畫的用筆比較見棱角,。 教：“教”字左窄右寬，左側(cè)的“孝”,，上大下小,，右側(cè)的“文”，上收下放,。另外,，需要注意橫向線條的斜度。 之：“之”字是一個“丶劃”加一個“3”,，書寫時,，需要注意“3”橫向線條的長度，以及轉(zhuǎn)折處的方圓變化,。 興：“興”字呈上密下疏狀,，上方的一系列的“一劃”，不可一直平行,，需要有粗細(xì)變化,，以及長短變化?！伴L橫”筆畫左長右短,，最后的兩點(diǎn)，呈分散狀,，需要加強(qiáng)呼應(yīng),。 第四十四講：基、乎,、西、土 基：“基”字的字形很高,，上方的“其”字的“兩個豎劃”,，向內(nèi)傾斜，最后兩筆,，撇低點(diǎn)高,，“土”字收在最下面。 乎：“乎”字需要注意,，橫向的線條都有斜度,，最后的“豎鉤”靠右側(cè)書寫。 西：“西”字的兩側(cè)“丨劃”左圓右方,，整個字的字形偏扁,，但用筆不能太粗,，也不宜寫的過高。 土：“土”字的最后一橫,，不要寫得過于長,，整個字較瘦，最后的“丶劃”是豎點(diǎn),。 第四十五講：騰,、漢、庭,、而,、皎、夢 騰：“騰”字是左右結(jié)構(gòu),，左高右低,，左小又大?！霸隆弊州^瘦,，給右側(cè)的“長撇”讓開了空間，右側(cè)的撇,、捺形成撇低捺高,，下方的“馬”不宜寫的過密。 漢：“漢”字的左側(cè),，要體現(xiàn)線條的彈力,，右側(cè)的“口”部，不宜寫的過寬,，稍小一些,，最后兩筆的撇、點(diǎn)呈外放狀,。
而：此處的“而”字非常經(jīng)典，“丿劃”極長,，外側(cè)的兩豎,，左低右高，最后的兩筆丨劃,，靠近右側(cè)書寫,。 皎：“皎”字的中間空白較大，“日”的最后一筆,，挑的長度較大,，右側(cè)的“交”,，需注意兩筆“丿劃”的距離，不宜太近,，最后的“丶劃”收筆極為靠下,。 夢：“夢”字在圣教里應(yīng)該是最大最粗的一個字了，橫向的線條較多,，線條的擺動感較強(qiáng),，注意這個字橫向線條的長度，不宜過長,，要體現(xiàn)出整個字的高度,，和厚重感。 第四十六講：照,、東,、域、而,、流,、慈 照：“照”字的內(nèi)空間，整體寫的較為緊湊,，要體會用筆的味道,，最后一筆的“一劃”斜度較大。 東：“東”字的用筆較為松動,，不宜過緊,，“田”字部分呈倒梯形，最后一筆,，用“丶劃”書寫,。 域：“域”字需要體會翻筆的動作（如圖），“戈鉤”的書寫,，要體現(xiàn)線條的弧度,。 而：“而”字書寫較寬，不宜過高,。 流：“流”字的“氵”,，需要寫出兩個筆畫的左右變化，右側(cè)部分,，需要把握粗細(xì)的變化。 慈：“慈”字整體呈三角形狀態(tài),，越往下越寬,。 第四十七講：昔、者,、分,、形,、分、跡,、之,、時 昔：“昔”字的草字頭，上橫短,，下橫長,，左豎短，右豎長,?！叭铡弊终w靠右，兩側(cè)豎劃,，左側(cè)弧線,，右側(cè)直線。 者：“者”字的主筆,，是第三筆“橫撇”,，擺動很大，斜度也很大,，沒有弧度,。“日”呈長方行,。 分：“分”字的連續(xù)轉(zhuǎn)折,，需要注意線條的弧度與疏密的關(guān)系，最后一點(diǎn),，較為靠外,，切筆入筆。 形：“形”字最大的特點(diǎn),，中間留白,。左側(cè)的“開”字，兩豎偏右,，右側(cè)上小下大,。 分：這個“分”字的第一筆“丿劃”較長，下方的連續(xù)轉(zhuǎn)折,，也需要注意折筆與弧度的關(guān)系,，最后的“丶劃”較為厚重。 跡：“跡”字的左側(cè)是“足”字,，上小下大,，線條的波動較大、彈性較足，右側(cè)呈上疏下密狀,。 之：“之”字需注意線條的“壓”和“彈”的用筆狀態(tài),，也就是“蓄力”和“發(fā)力”的關(guān)系。 時：“時”字左窄右寬,，右側(cè)的“寺”需要注意幾條橫劃的距離及長短,，最后的“丶劃”靠近“鉤劃”位置書寫。 第四十八講：言,、未,、馳、而,、成,、化 言：“言”字整個字較瘦，將最下方的“口”簡略呈“丶劃”,，“丶劃”的鏈接,，要輕松自然。 未：“未”字“兩橫”距離較遠(yuǎn),，上橫短,，下橫略長，最后的兩點(diǎn),，互相呼應(yīng),，左低右高。 馳：“馳”字左大右小,，“馬”的最后一筆,，從左下到右上，斜度極大,，最后的“豎折”有種依靠在”馬“身上的狀態(tài),。 而：此處的“而”字，是非常經(jīng)典的一個形態(tài),，整個字較寬,，兩側(cè)的”豎劃“向內(nèi)書寫，最后的“兩豎”形成密集狀態(tài),。 成：“成”字需要注意疏密變化,，第二筆的“3”斜度較大，兩個轉(zhuǎn)折,，上方下圓,。這個“3”距離“戈鉤”較近，離第一筆“丿劃”較遠(yuǎn),。 化：“化”字的“亻”需要找到線條的爆發(fā)力,，瞬間拍出的感覺,。右側(cè)的兩筆，注意用筆的提按關(guān)系和方圓變化,。 第四十九講：當(dāng)、常,、現(xiàn),、常、之,、世 當(dāng)：“當(dāng)”字的“小”字頭直接連到下方“田”字的第一筆,，一氣呵成。上方的用筆很連貫,，整體較寬,，下方的部分略偏右。 常：“?！弊值摹皩毶w”非常的寬,，下方極窄，形成倒三角狀,。下方的書寫,，整體靠右側(cè)。 現(xiàn)：“現(xiàn)”字的線條彈跳感很強(qiáng)烈,，注意“?！迸c“行”的轉(zhuǎn)換關(guān)系。 常：這個“?！弊窒噍^之前的“?！保鼘捔艘恍?，突出了橫向的線條,。 之：“之”字用“丶”+“2”組成，注意橫向線條向右下傾斜,。 世：“世”字的最大特點(diǎn),，是框內(nèi)一片空白。注意每個筆畫起筆時的露鋒發(fā)力,。 第五十講：民,、仰、德,、而,、知、遵 民：“民”字的上方要扁一些,，左側(cè)的“豎提”要寫出彈性和弧度,，最后的“戈鉤”起筆位置穿過“口”,，戈鉤有一定的弧度，整體長一些,。 仰：“仰”字的“亻”側(cè)鋒書寫,，很有力量，右側(cè)整體用筆較為輕盈,，呈左低右高（注意輔助線）,。 德：“德”字的難點(diǎn)，在于貫氣,，所有的筆畫之間都有關(guān)聯(lián),，線條在擺動中尋找彈性，右下角的“心字底”注意整體靠外,。 而：“而”字的特征,，左小右大，用筆干凈利落,。 知：“知”字左側(cè)的“矢”上窄下寬,，右側(cè)的“口”上寬下窄。 遵：“遵”字筆畫較多,，需注意筆畫之間的連續(xù)用筆狀態(tài),。注意幾條單獨(dú)的“一劃”線條較長，整個字內(nèi)部空間較為密集,。 作者：黃文新 |
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