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聲·色·情·韻——漫談詩詞的鍳賞
徐晉如 一,、聲 中國古人作詩,，作完后，是要通過吟誦之法,，來看整首詩的音節(jié)是否美聽,。如唐杜甫詩：“新詩改罷自長吟”,，又賈島詩：“兩句三年得，一吟雙淚流”,。 清方東樹《昭昧詹言》：“音響最要緊,，調(diào)高則響。大約即在所用之字平仄陰陽上講,，須深明雙聲迭韻喜忌,，以求沈約四聲之說。同一仄聲,，而用入聲,，用上、去聲,，音響全別,。” 南朝齊武帝時,，由于佛教東傳,，梵文輸入，沈約,、周颙等人發(fā)現(xiàn)漢語中平,、上、去,、入四聲,，并由此而提出八病之說，這成為了唐詩的今體詩（或稱近體詩）的基礎,。 所謂八病,，是為八種音節(jié)不和諧的聲病。是為平頭,、上尾,、蜂腰、鶴膝,、大韻,、小韻、旁紐,、正紐,。 據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字,、第七字同聲（同平,、上、去、入）,。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）,。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗,，中央細,，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲,，言兩頭細,，中央粗,，有似鶴膝,。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰,，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝,。）大韻指五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安「人,、津,、鄰、身,、陳」等字（即與韻相犯）,。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐,，即五字句有「月」字,，不得更安「魚、元,、阮,、愿」等與「月」字同聲組之字。正紐一名小紐,，即以「壬,、衽、任,、入」為一組,，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽,、任,、入」字，致犯四聲相紐之病,。 近體詩的格律是一種完美的,、科學的排列組合方式，這種方式能保證詩的美聽。學術(shù)界通常認為,，近體詩的格律是在沈約等人的基礎上創(chuàng)制的,，但符合了近體的格律，并不代表就不會犯聲病,。 第十七屇全港詩詞創(chuàng)作比賽學生組冠軍作品有嚴重聲?。?br> 十年 黃令時 香港中文大學 惡虜驕胡一夕刪，東方真?zhèn)€有珠還,。 十年事過馬照跑,，大市勢如牛再攀。 遷籍憂疑成懊悔,，幾人徒唱念家山,。 法名基本勞君讀，海角繁華早令頒,。 詩詞的聲響之美能增益詩詞本身所具有的和婉,、激揚、拗怒,、頓挫之情,。 一般而言，七言近體——七言絶句和七言律詩的節(jié)奏適宜和婉的情緒,。我們讀多一些唐代的絶句和律詩,，就會發(fā)現(xiàn)，其情感多是中正平和的,，正與節(jié)奏相對舒緩的七言句法相配,。 詩詞中聲韻之美第一體現(xiàn)在平仄，第二體現(xiàn)在節(jié)奏,，第三則為字的響沉,、洪細、陰陽,、清濁等等,。 由于近體詩的平仄是有規(guī)律的，讀起來就比古詩要美聽,。關于平仄的問題,，請大家參照拙著《禪心劍氣相思骨——中國詩詞的道與法》中的論述。 近體詩的節(jié)奏,，如果是五言,，那就是二二一和二一二。在一首詩裏,，節(jié)奏要富于變化,。不能連續(xù)幾句都是一種節(jié)奏,。比如：人閑-桂花-落，夜靜-春山-空,。月出-驚-山鳥,，時鳴-春澗-中。 這一點在律詩中間兩聯(lián)尤其要緊,。先看一首五律： 昔聞/洞庭/水,，今上/岳陽/樓。吳楚/東南/坼,，乾坤/日夜/浮,。親朋/無/一字，老病/有/孤舟,。戎馬/關山/北,，憑軒/涕泗/流。（杜甫） 七律 癡兒/了卻/公家/事,，快閣/東西/倚/晚晴,。落木/千山/天/遠大,，澄江/一道/月/分明,。朱弦/已為/佳人/絶，青眼/聊因/美酒/橫,。萬里/歸船/弄/長笛,，此心/吾與/白鷗/盟。（黃庭堅） 七言詩二-二-二-一或二-二-一-二的節(jié)奏比較宜于和婉的情感,。唐人詩整體上是和婉的,。這是與近體詩的節(jié)奏分不開的。如 奉帚/平明/金殿/開,，且將/團扇/暫/徘徊,。 玉顏/不及/寒鴉,猶帶/昭陽/日影/來。 又如 月落/烏啼/霜/滿天,，江楓/漁火/對/愁眠,。姑蘇/城外/寒山/寺，夜半/鐘聲/到/客船,。 詩人如果有意識地改變節(jié)奏,，就會造成一種奇崛拗怒的效果： 三萬里河/東/入海，五千仞岳/上/摩天,。 遺民/淚盡/胡塵/里,，南望/王師/又/一年。 前兩句一氣呵成,，詩意奇崛,，而到了后兩句,，又歸復到傳統(tǒng)節(jié)奏，這樣,，詩意也有激憤轉(zhuǎn)為哀涼,。 這種規(guī)律在詞中同樣適用。先看一首清末大詞人文廷式的《水龍吟》： 落花飛絮茫茫,，古來多少愁人意,！游絲窗隙，驚飆樹底,，暗移人世,。一夢西來，起看明鏡,，二毛生矣,！有｜葡萄美酒，芙蓉寶劍,，都未稱,，平生志?！∥沂情L安倦客,，二十年、軟紅塵里,。無言獨對,，青燈一點，神游天際,。海水浮空,，空中樓閣，萬重蒼翠,。待｜驂鸞歸去,，層霄回首，又｜西風｜起,。 大家注意加豎線的地方,。尤其是結(jié)句，蘇軾詞作有|盈盈|淚,，辛棄疾作揾|英雄|淚,，非此，不足以表現(xiàn)拗怒的情感,。 字的響沈也很要緊,。 鳥宿池邊樹，僧（ ）月下門,。 唐人詩多求音節(jié)響亮,，便于吟誦,，而老杜詩則多用沈字，故其聲情宜于沈郁,。比如《登高》： 風急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來,。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺,。艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯。 最高明的詞人,，都是既講平仄,，又講四聲，又講五音的,。詞中講四聲,，是很精深的學問，而五音詞,，如李清照的《聲聲慢》： 尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚,。 一連十四個字,，都是在唇齒之間發(fā)音,，這就營造出一種壓抑囁嚅的情懷,。 二、色 唐詩和宋詩不同,。唐詩注重風華情韻,，宋詩注重筋骨思理。如果說唐詩是簪花美人,，宋詩就是山林學士,。以人喻之，唐詩是豐腴之美,，宋詩則是骨感之美,。 唐詩的豐腴主要是靠設色表現(xiàn)的。 色,，有濃麗,，有淡素，有森冷,，有明媚,，而高明的詩家,，往往懂得把兩種相反的色調(diào)放在一些互相映照。需要注意的是,，色調(diào)的濃淡冷暖,，是在詩的整體中呈現(xiàn)，不見得紅就是濃色,、暖色,，如吳文英詞說敗紅，都是冷色,，姜白石“千樹壓,，西湖寒碧”，是冷色,，但吳文英“檀欒金碧”,，那就是暖色。 濃麗之色,，詩中如李商隱,，詞中如吳文英。 李商隱 蠟照半籠金翡翠,，麝香微度繡芙蓉,。 金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回,。 隔座送鉤春酒暖,，分曹射覆蠟燈紅。 階下青苔與紅樹,，雨中寥落月中愁,。 吳文英 繡幄鴛鴦柱，紅情密,，膩云低護秦樹,。（宴清都） 小娉婷，清鉛素靨,，蜂黃暗偷暈,。（花犯） 剪紅情，裁綠意,，花信上釵股,。（祝英臺近） 翠香零落紅衣老，暮愁鎖,、殘柳眉梢,。（惜黃花慢） 淡素之色，詩中如王孟,，詞中如姜張,。 王維 寒山轉(zhuǎn)蒼翠,，秋水日潺潺。 我心素已閑,，清川澹如此,。 白云回望合，青靄入看無,。 孟浩然 荷風送香氣,，竹露滴清響。 松月生夜涼,，風泉滿清聽,。 綠樹村邊合，青山郭外斜,。 姜夔 數(shù)峰清苦,，商略黃昏雨。（點絳唇） 綠絲低拂鴛鴦浦,，想桃葉當時喚渡,。（杏花天影） 疏疏雪片，散入溪南苑,。春寒鎖,、舊家亭館。有玉梅幾樹,，背立怨東風,，高花未吐，暗香已遠,。 （玉梅令） 張炎 自顧影,、欲下寒塘，正沙凈草枯,，水平天遠,。（解連環(huán)） 更凄然，萬綠西泠,，一抹荒煙。（高陽臺） 記玉關踏雪事清游,，寒氣脆貂裘,。（甘州） 森冷之色，如李賀： 黑云壓城城欲摧,，甲光向月金鱗開,。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫,。 又如： 老兔寒蟾泣天色,，云樓半開壁斜白,。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌,。 明媚之色,，如 風含翠筱娟娟靜，雨浥紅蕖冉冉香,。（杜甫） 千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風。（杜牧） 去年今日此門中,，人面桃花相映紅,。（崔護） 大家往往懂得色彩的調(diào)配： 江碧鳥逾白，山青花欲燃,。（杜甫） 這是以淡素之色映襯濃麗之色,。 山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍,。（韓愈） 這是以明媚之色來映襯松櫪的蒼郁之色,。 第四屆粵港澳臺大學生詩詞大賽一首參賽作品： 西湖消夏 嚴偉（香港中文大學中國語言及文學系） 江南蓮葉漫田田。綠滿橋亭生碧煙,。飲賦東坡堤側(cè)客,，畫眉西子鏡中天。月明影動芙蕖長,，風凈香飄自在眠,。樓外青山環(huán)翠遠，曉來一棹忘漁荃,。 三,、情 朱東潤先生給林東海的《詩法舉隅》一書作序，認為“詩至緣情,，無以復加”,。詩的全部內(nèi)容就是情感，一切意象,，一切敘寫,，都是為情感服務的。 而詩最難者,，即在有情,。如果你不是一個愛一個人能愛到抵死纏綿，恨一個人能恨到骨子裏的人,，那你一定成不了詩人,。 就這個意義上講，王維、孟浩然都不是詩人,。 如果有情,，詩詞語雖拙而感人。 樂昌公主 此日何遷次,，新官對舊官,。笑啼都不敢，方驗做人難,。 隨園詩話卷八： 吾鄉(xiāng)有販鬻者,，不甚識字，而強學詞曲,，哭母云：「叫一聲,，哭一聲，兒的聲音娘慣聽,；如何娘不應,？」語雖俚，聞者動色,。 我們來看老杜的名篇《北征》中的一段： 經(jīng)年至茅屋,，妻子衣百結(jié)。慟哭松聲回,，悲泉共幽咽,。平生所嬌兒，顏色白勝雪,。見耶背面啼,，垢膩腳不襪。床前兩小女,，補綻才過膝,。海圖坼波濤，舊繡移曲折,。天吳及紫鳳,，顛倒在裋褐。老夫情懷惡,，嘔泄臥數(shù)日,。那無囊中帛，救汝寒凜栗,。粉黛亦解苞,，衾裯稍羅列。瘦妻面復光,，癡女頭自櫛。學母無不為,，曉妝隨手抹,。移時施朱鉛,，狼藉畫眉闊。生還對童稚,，似欲忘饑渴,。問事競挽須，誰能即瞋喝,。 再來看李煜的兩句詞： 流水落花春去也,，天上人間！（浪淘沙） 問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。（虞美人） 小晏的： 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中,。（鷓鴣天） 清代王士禛說老杜是“村夫子”,，王國維說李后主是“粗頭亂服”，都是說他們的作品無多渲染,，而多靠情來感人,。顧隨先生說，小詩當然是抒情的,，但詩太美了,，會妨礙情的真，情太真,，又妨礙詩的美,。我認為，情真比詩美更重要,。晚清王鵬運提出詞的三字訣：重,、大、拙,，這個拙,，就是指情的真摯來說的。 北宋的周邦彥與南宋的吳文英在傳統(tǒng)上是并稱的,，的確,，他們的藝術(shù)手法是相近的。但周的詞幾乎都只有形式,，而沒有情感,，吳的詞卻有深厚的情感寄托其內(nèi)。清代周濟說,，學詞要“問途碧山,，歷稼軒，夢窗以還清真之渾化”，而吾粵陳述叔先生直接提出“由吳希周”,，就是因為吳詞既有技法上的創(chuàng)造,，又有深摰的感情，易于為初學者接受,。 四,、韻 情太真，既妨礙詩的美,，古人想出的解決辦法就是不直接抒情,，而是通過婉曲的、暗示的抒情方法,，于是就有了韻味之說,。 詩的韻味，與人修養(yǎng)有密切關切,。這一點有些像京劇,。京劇有很多流派，不同的流派創(chuàng)始人,，其天分,、修養(yǎng)、師承不同,，也就有了不一樣的韻味,。 韻味體現(xiàn)在哪些方面呢？第一是詩要善用比興,，詩意不是明白說出,，而是給讀者以聯(lián)想的空間。 宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》云： 詩家有以山喻愁者,，杜少陵云：「憂端齊終南,，澒洞不可掇?！冠w嘏云：「夕陽樓上山重迭,，未抵閑愁一倍多」是也。有以水喻愁者,，李頎云：「請量東海水,，看取淺深愁?！估詈笾髟疲骸竼柧苡袔锥喑?？恰似一江春水向東流?！骨厣儆卧疲骸嘎浼t萬點愁如?！故且?。賀方回云：「試問閑愁都幾許？一川煙草,，滿城風絮,，梅子黃時雨,?！股w以三者比愁之多也，尤為新奇,。兼興中有比,，意味更長。 清代詞人蔣春霖的一首《虞美人》： 水晶簾卷澄濃霧,，夜靜涼生樹,。病來身似瘦梧桐，覺到一枝一葉怕秋風,?！ °y潢何日消兵氣，劍指寒星碎,。遙憑南斗望京華,，忘卻滿身清露在天涯。 詩中的韻味,，以悠遠綿長為佳,。 法駕乘春轉(zhuǎn)，神池象漢回,。雙星移舊石,，孤月隱殘灰。戰(zhàn)鹢逢時去,，恩魚望幸來,。山花緹綺繞，堤柳幔城開,。思逸橫汾唱,，歡留宴鎬杯。微臣雕朽質(zhì),，羞睹豫章材,。（沈佺期《奉和晦日幸昆明池應制》） 春豫靈池會，滄波帳殿開,。舟凌石鯨度,，槎拂斗牛回,。節(jié)晦蓂全落,，春遲柳暗催,。象溟看浴景，燒劫辨沈灰,。鎬飲周文樂,，汾歌漢武才。不愁明月盡,，自有夜珠來,。（宋之問《奉和晦日幸昆明池應制》） 神女泛瑤瑟，古祠嚴野亭,。楚云來泱漭,，湘水助清泠。妙指微幽契,，繁聲入杳冥,。一彈新月白，數(shù)曲暮山青,。調(diào)苦荊人怨,，時遙帝子靈。遺音如可賞,，試奏為君聽,。（陳季《省試湘靈鼓瑟》） 善鼓云和瑟，常聞帝子靈,。馮夷空自舞,，楚客不堪聽?？嗾{(diào)凄金石,，清音入杳冥。蒼梧來怨慕,，白芷動芳馨,。流水傳湘浦，悲風過洞庭,。曲終人不見,，江上數(shù)峰青。（錢起《省試湘靈鼓瑟》） |
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