 高人讀書處， 樂境非塵寰,。 尤愛茅檐際,， 梅花雪里山。  1944年,，時傅抱石任教于重慶中央大學(xué),，一家安頓在金剛坡下，與夫人時慧結(jié)褵已十五年,，次女益璇剛誕生數(shù)月,。傅抱石從日本留學(xué)回國后，即應(yīng)徐悲鴻之邀至南京國立中央大學(xué)執(zhí)教,，抗戰(zhàn)期間隨遷重慶,，寓居重慶西郊金剛坡。從1938年至1946年,，傅抱石在此居住了八年,。這一時期,，畫家以超常的勤奮和無限的熱情,，成功地找到了自己獨特的藝術(shù)語言，以前無古人的“抱石皴”令畫壇為之一振,。這一時期佳作頻出,，有《聽泉圖》、《萬竿煙雨》,、《風(fēng)雨歸舟》,、《瞿塘峽》、《金剛坡》等,。
 傅抱石一家于金剛坡 本幅取全景式構(gòu)圖,，紅衣高士悠游于山巒層迭起伏的云山松風(fēng)之中，抬頭觀望蜀山的煙云繚繞,。詩意的風(fēng)景抒發(fā)出對時代與人生際遇的感嘆,。畫面極有氣勢，近景古松蔭蔽,，遠(yuǎn)處山巒峻峰巍峨若隱若現(xiàn),。在畫法上，山體以破筆散鋒的“抱石皴”快速寫成,，以筆尖,、筆肚、筆根去勾勒皴染,，呈現(xiàn)出險峻,、峭拔的特征；用墨酣暢淋漓,，濕氣氤氳,；赭色渲染山體，薄染幾筆花青,，重以情態(tài),，不同的塊面組合與墨色水氣的交融傳達(dá)出巴蜀山水蒼茫厚重的特質(zhì)，充滿天真情韻,。高士一襲紅衣,，神態(tài)悠然，在其筆下亦甚為少見,。實乃傅抱石風(fēng)格成熟期的山水佳構(gòu),。可見作者對蜀郡山川深厚的感情,，只能意會,，而不能言喻。 金剛坡時期,，傅抱石一家的生活環(huán)境相當(dāng)艱苦：“成渝古道旁,，金剛坡麓的一個極小的院子里原來是做門房的，用稀疏竹籬隔作兩間,，每間只有不過方丈大……寫一封信,，已夠不便，哪里還能作畫,？不得已,，只有當(dāng)吃完早飯后,，把僅有的一張方木桌，抬靠大門放著,，利用門外照來的光線作畫,。畫后，又把方木桌抬回原處吃飯,，或作別的用途,。”因而這一時期的作品以“小幅”居多,。本幅有逾五個平尺的尺幅,，對于收藏來說有著相對特殊的意義。 傅益璇說：“酒對于父親有很特殊的意義,，尤其是在他的繪畫藝術(shù)里,，酒更是起著微妙的作用。比方說,，父親構(gòu)思畫作時總是有一杯酒在手,，以暢思路；在畫的過程中,，也要有一杯酒來振奮情緒,；畫得順手時，則要喝一杯一鼓士氣,；不順手時,，更要喝一杯來排憂；如大功告成,，興奮之下那就更要痛飲幾杯了,！平日里和朋友高談闊論時，手持一杯酒那是常事,，就是晚上燈下讀書也常有一杯酒相伴,。總之,，在父親的生活中,，酒是無處不在的。”的確,，執(zhí)筆在手,，左手握杯，右手才能落筆,，傅抱石先生常在醉中出佳作，正如此幅《山居讀書圖》中傅抱石自題“新喻傅抱石醉中于渝郊金剛坡下”,。
傅抱石全家攝于金剛坡
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