李明，字石溪,，號金牛山居士,。1963年出生，遼寧沈陽人,，1989年畢業(yè)于東北師大美術(shù)系國畫專業(yè),，獲學士學位。

　　1991年《黎明的山花》獲全國美展金獎：1993年《長城勇士》獲全國美展銅獎,；1995年《戀》入選全國第八屆美展,；1996年《沂蒙曙光》獲全國美展佳作獎；1998年畢業(yè)于天津美院研究生班,；1999年《深秋時節(jié)》獲全國第二屆中國花鳥畫展優(yōu)秀獎,；2000年參加中國美協(xié)舉辦的大連國際藝術(shù)博覽會獲銀獎。 2001年參加中日韓名家書畫交流展,；2003年入世界人物出版社主辦的世界名人錄第11卷,；2004年榮獲世界杰出華人藝術(shù)家稱號，并擔任終身藝術(shù)顧問,，藝術(shù)成就選錄世界藝術(shù)家互聯(lián)網(wǎng),；1995年創(chuàng)作《血肉長城》入選關(guān)東畫展(中國美術(shù)館)；2006年創(chuàng)作中共中央黨史重大題材--長征組畫之一《過草地》,，被國家級博物館收藏,。

　　作品在《美術(shù)》、《美苑》,、《美術(shù)大觀》,、《中國文化報》等全國級刊物上發(fā)表，曾多次在香港,、日本,、新加坡、馬來西亞舉辦畫展,，其作品被國內(nèi)外博物館,、美術(shù)館以及世界各國友人收藏,，并參加六次國際藝術(shù)博覽會。

　　現(xiàn)任沈陽書畫院創(chuàng)研部主任,，中國美協(xié)會員,、中國國畫協(xié)會理事、遼寧省青年美協(xié)理事,、沈陽市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事,。

穿越歷史轉(zhuǎn)折的沼澤地

　——談李明大型中國革命歷史畫《長征組畫—過草地》

　馬 喆

　　一個時代的歷史，已經(jīng)由這個時代本身及其表現(xiàn)這個時代特質(zhì)的典型事件完成了,。給過去的時代添枝加葉,，抬高或者粉飾過去，不是后代的任務(wù),。過去是怎么樣就是怎么樣,。--庫爾貝

　　大型歷史畫的創(chuàng)作不同于其它類型的標題畫創(chuàng)作，要求很高,，創(chuàng)作難度極大,，畫家在具備了高超的技巧和駕馭畫面的綜合能力之外，還要負有歷史的責任感和藝術(shù)家的良知,。藝術(shù)家的歷史觀及對所要表現(xiàn)的歷史事件的了解和認識程度,，是先于創(chuàng)作方法和技巧的。藝術(shù)家在創(chuàng)作中通過對歷史的感悟和回顧,，將之提升到藝術(shù)的高度去表現(xiàn),，還原和反映歷史的本來面目，滿足觀者對作品主觀的審美要求以及對歷史真實所誘生出的興趣,，是創(chuàng)作的基點,。對于業(yè)已發(fā)生的歷史事件，站在時代的高度,，以今人的思辨去面對逝去的歲月,，不是泛泛地標以時代的藝術(shù)創(chuàng)新所能替代的。歷史畫的創(chuàng)作一言以蔽之,，首要的是主題的挖掘和確立,。

　　關(guān)東畫派新生代畫家李明近日完成的大型中國歷史畫《長征組畫之--過草地》(畫面長10米，高2米),，可以說是對上述觀點的有力回應(yīng),。同時，他的創(chuàng)作也為新世紀中國畫在表現(xiàn)重大歷史題材方面的突破,，提供了一個可資參閱的文本,。

　　《長征組畫》是經(jīng)由文化部批準，中共中央黨史研究室宣傳教育辦公室和財政部,、歸國華僑聯(lián)誼會等部門承辦的大型主題性繪畫創(chuàng)作工程,。李明應(yīng)邀承擔了《過草地》的創(chuàng)作任務(wù),。誠然，這是一次命題創(chuàng)作,，但是他能接受并完成這次創(chuàng)作卻不是一個偶然,。

　　李明的中國畫創(chuàng)作素來以人物畫著稱，尤擅于大型革命歷史題材創(chuàng)作,，經(jīng)驗豐富,，成果頗豐，曾創(chuàng)作出了《黎明的山花》(合作),、《沂蒙曙光》,、《血肉長城》等多件力作，受到了業(yè)內(nèi)的好評,，產(chǎn)生了較為廣泛的影響,。　關(guān)注歷史,、關(guān)注社會,、關(guān)注人生,，具有強烈的歷史使命感和社會責任感,，堅持現(xiàn)實主義藝術(shù)道路，始終是關(guān)東畫派的藝術(shù)傳統(tǒng)和學術(shù)主張,，李明作為關(guān)東畫派新生代的畫家深受其影響和熏陶,。時下，雖然藝術(shù)思潮多元發(fā)展,，藝術(shù)樣式瞬息萬變,，但是李明卻能固守'現(xiàn)實主義'的精神家園，不急功近利,，不隨波逐流,，藝術(shù)上也具有自己的面貌。他的創(chuàng)作在追求'真善美'的審美理想之上,，從來沒有脫離'現(xiàn)實主義'的'母體',，在藝術(shù)探索的道路上表現(xiàn)出一種堅韌的自覺性。因而,，他飽有創(chuàng)作現(xiàn)實主義中國歷史畫的先天養(yǎng)分,。

　　長征是一部中國現(xiàn)代革命史詩，長征扭轉(zhuǎn)了中國的歷史進程,，創(chuàng)造了歷史,。長征中紅軍在險惡的戰(zhàn)爭環(huán)境中，置之死地而后生,，為捍衛(wèi)民族的獨立和解放,，為謀求人民的生存和幸福所進行的艱苦卓絕的斗爭,，以及面對惡劣的自然條件，在生死關(guān)頭挑戰(zhàn)人類的生存極限所表現(xiàn)出的崇高精神和頑強意志,，將永遠為后人銘記,。可以說《長征組畫--過草地》的題材決定了其藝術(shù)表現(xiàn)上的形式和方法,，要真實地表現(xiàn)歷史的現(xiàn)實,，除卻現(xiàn)實主義的方法，還有其他更恰如其分的表現(xiàn)嗎,？

　　藝術(shù)創(chuàng)作是與時代和藝術(shù)家對時代的理解密切相關(guān)的,，畫家的感受能力在創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。'創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型情感',，在作品中揭示出人物的性格和內(nèi)心世界,，這是李明思考的問題。他知道過草地是紅軍在長征途中經(jīng)歷的最艱難的階段,，大量的減員和傷病困擾,，糧食匱乏，紅軍指戰(zhàn)員的身體消耗已臨界極限,，又得不到食物的補充,，在空曠的大草地上，到處都是隱藏的沼澤地,，每邁出一步都有可能付出生命的代價,。完成這樣的跋涉是難以想象的。而在上個世紀30年代,，我們的紅軍創(chuàng)造了這樣的奇跡,，這無疑是最能體現(xiàn)時代特質(zhì)和民族精神的歷史重大事件。這樣的具有歷史意義的穿越,，是應(yīng)該為子孫后代永記的,。那么，我們的藝術(shù)對這段歷史的再現(xiàn),，也就不能有絲毫的淡化或怠慢,。為了更好地表現(xiàn)主題，真實地再現(xiàn)歷史,，中共中央黨史研究室和文化部組成考察團,，李明等畫家歷時一個月，走訪了當年的老紅軍和有關(guān)黨史專家,，親經(jīng)長征路線,，對長征沿途的地貌特征和人文狀態(tài)進行了細致的考察，收集了大量翔實的歷史資料和文獻,，感性的認識也得以提高和升華,。經(jīng)歷了這個過程,，他體會到'歷史是由人創(chuàng)造的'，只有如實地,、真切地生,、動形象地再現(xiàn)歷史人物，作品才能具有生機和活力,，才能具有時代的氣息和歷史的高度,。

　　李明對于《過草地》的創(chuàng)作態(tài)度是嚴肅的。這源于他對紅軍長征歷史的崇敬和感動,，紅軍大無畏的英雄氣概,、革命的樂觀主義精神和體現(xiàn)出的'人定勝天'的豪情壯志，深深地震撼著他的心靈,。他生發(fā)出了創(chuàng)作的靈感和沖動,，他要表現(xiàn)這段歷史的真實，他要賦于人物崇高的藝術(shù)美感,，他要使作品具有《荷馬史詩》一樣的藝術(shù)生命力,，他要將中華民族的精神氣質(zhì)通過繪畫作品永遠為人傳頌。

　　李明對每一個所要表現(xiàn)的對象都進行了細致的設(shè)計,，勾畫了許多小草圖,。其間，中共中央黨史研究室和中共中央文獻室的專家和學者兩次來沈?qū)徃?，并提出了寶貴的意見,。他還請在歷史畫創(chuàng)作上有成熟經(jīng)驗的許勇教授和趙華勝先生等老藝術(shù)家指導(dǎo)點撥,。同時,，他翻閱了大量國內(nèi)表現(xiàn)紅軍長征題材的優(yōu)秀繪畫作品，又借鑒了歐洲現(xiàn)實主義藝術(shù)大師的方法,，尤其側(cè)重于對俄羅斯'巡回展覽畫派'的經(jīng)典作品的研究,。從中他得到了很大的裨益。他對歷史畫的創(chuàng)作在思想,、觀念,、方法上都有了新的認識。他前后三易其稿,，對構(gòu)圖,、人物和背景都做了很大的調(diào)整。他的創(chuàng)作融入了西方繪畫構(gòu)圖,、形象塑造,、心理表達以及現(xiàn)代構(gòu)成的理念，兼收并蓄糅入自己的創(chuàng)作中去,，詮釋了'歷史題材的藝術(shù)是屬于當代的'這一現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作的箴言,，進而對中國畫的既有傳統(tǒng)和形式,，給予具有時代意義的補充，探索在'盡精微,、致廣大'的層面上,，與西方現(xiàn)實主義作品的對話，這種努力是有著積極的創(chuàng)見性的,。

　　李明在創(chuàng)作中知難而進,，沒有以中西在繪畫語言和觀念上的獨立性為藉口，回避對人物的深入刻畫,，他在中國畫的程式之上,，融會了西畫對人物面部形象的體面表現(xiàn)。雖然,，這種引入還遠達不到西畫的那種直接程度,，但肖像畫體面結(jié)構(gòu)方法的采用，確實使人物形象更豐滿,、更突出,，遵循了'比普通的實際生活更高，更強烈,、更有集中性'的創(chuàng)作指導(dǎo)思想,，真實地描繪了典型環(huán)境中的典型情感，有力地塑造了過草地時紅軍指戰(zhàn)員的偉岸形象,，建構(gòu)了具有敘事詩一般逼真的畫面,。

　　西方諸多經(jīng)典的歷史畫除了注重對歷史人物的盡精入微的刻畫外，也重視對畫面背景的表現(xiàn),，這是不容忽視的方面,。李明在創(chuàng)作中留意到了這一細節(jié)。西畫在背景的描繪上以符合人類視覺感觀的透視學原理為基礎(chǔ)進行表現(xiàn),，而中國畫則不然,，在作品中所要表現(xiàn)的是一種理想化的大美意境，這就拋開了本真的成像原理,，抽象為藝術(shù)化的語境言表,。兩種不同的觀念為營造同一主題要集中地在一個完整的畫面中得到統(tǒng)一，就需要作者大膽地以服務(wù)主題為目的進行選擇,。為了突出'過草地'的主題,，他選擇了對背景--草地自然環(huán)境的深度描寫，構(gòu)造了符合歷史真實的環(huán)境場景,。在藝術(shù)處理上,，他吸納了傳統(tǒng)山水畫的筆墨語言，水墨交融，墨色洇暈,。在草地的中間部分,，以大面積留白和擦筆暈染的方法，表現(xiàn)了濕地的地貌,，同時也造成強烈的視覺反差,，使空間得以延伸。開闊的空間對于人物的貫穿和人物動態(tài)的體現(xiàn)起到了烘托的作用,。

　　在創(chuàng)作中,，李明對人物形象的塑造花了很大的功夫和心血。他將人物進行了分組,，這種分組包含了兩個層面：一是畫面人物遠中近的空間構(gòu)成,，即人物的縱向組合；二是畫面近景人物穿插錯落的布局,，即人物的橫向組合,。根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，他對人物的刻畫進行了主次和虛實劃分,。前面的人物以抬擔架的紅軍戰(zhàn)士為中心,，著重刻畫了四個人物形象，最前面的一位紅軍老戰(zhàn)士一手置于體前緊握繞過雙肩的繩子,，另一只手向后用力地拽著繩子,，側(cè)著身子努力地向前拉擔架，他面部瘦削,，顴骨突出,，額頭布著深深的皺紋，如同刀刻一般,，一眼就能看得出這是一位飽經(jīng)戰(zhàn)火洗禮具有堅強意志的老紅軍,；抬著擔架前端扶手的兩位紅軍戰(zhàn)士，一位戰(zhàn)士左臂受傷打著支板用繃帶吊起,，右手握著擔架扶手,；另一位戰(zhàn)士身體向擔架外側(cè)傾斜,，奮力地向前,，由于道路不平，他極力地保持著身體的平衡,，雖處惡劣的環(huán)境,，面部依然流露出堅毅的表情，這是一位正值壯年的紅軍戰(zhàn)士,；后面抬擔架和兩側(cè)扶擔架的人物,，各具不同的姿態(tài)。畫面左下角表現(xiàn)了一位戰(zhàn)士陷入泥潭,，剛剛爬起,，兩位戰(zhàn)友忙來攙扶的一瞬間,，他們的右后方，一位紅軍指揮員倒在了草地上,，手里還緊緊地持著拐杖,，下意識地要憑著這根拐杖站起，但是靠他自己的力量已經(jīng)是不可能了,，旁邊兩位戰(zhàn)士竭盡全力地想扶起他……不遠處兩位拖著擔架的戰(zhàn)士正朝他們跑來,。畫面右前方的紅軍戰(zhàn)士臉上纏著繃帶，左手拄著木棍,，右手扶著挎在腋下的步槍,，身后背著大刀和斗笠，舉步蹣跚,；他身旁一位相貌清俊的年輕女戰(zhàn)士背著負傷的戰(zhàn)友,，目視前方，傷員兩手無力地環(huán)在女戰(zhàn)士的頸前,，一只手卻死死地抓住步槍帶子,；后面戴著斗笠的戰(zhàn)士托著傷員的腰，在他左側(cè)小戰(zhàn)士拉著馬的韁繩,，棗紅馬負著輜重艱難地前行……中遠處隊伍蜿蜒行進,，形成了一個變體的S形，剪影式的藝術(shù)效果,，構(gòu)成了整體的空間,。李明避免了肖像畫式的簡單人物組合，在對人物面部形象刻畫的基礎(chǔ)之上,，強調(diào)了人物的動勢和肢體語言的塑造,，即使中遠處的人物在畫面中也各具動勢，這樣就突顯了畫面的張力和韻律感,，使畫面空間得以擴展,，氣韻貫通，意味綿長,，既有敘事詩的意韻,，又富有雕塑作品的力度。

　　在中國畫本體語言的運用上,，李明以內(nèi)容的表達為終極目標,，追求整體的畫面效果，他采用了大筆觸的皴擦技巧,，這既是造型的手段,，又是創(chuàng)作個性的顯現(xiàn)。他注重筆痕墨跡的渾厚和層次感，墨色富有濃淡干濕的變化,，線條挺拔有力,，極有彈性。為了體現(xiàn)細微的塊面關(guān)系,，他散鋒用筆,，勾畫人物的衣紋褶皺和凝結(jié)在衣服上的霜雪……總之，為了人物的刻畫和主題的表達,，他施以了'遷想妙得'的手段,，當然，這里不排除手段的實驗性,。但是,，正是因為這種明顯的實驗性筆墨傳達，才使作品不流于一般,，為他日后的創(chuàng)作做了豐厚的鋪墊和積累,。

　　另外，在創(chuàng)作中李明借用了表現(xiàn)主義和象征主義的藝術(shù)語匯,。他把色彩統(tǒng)一在灰綠色的基調(diào)之上,，畫面蒙生出一層淡淡的憂傷，但更多流露出的是撥云見日的希望和憧憬,，是難苦歲月中對'早春'的企盼和生命的渴求,，這正是對樂觀主義精神和未來革命勝利的暗示。在畫面的最前方,，是幾簇綠草和綻開的野花,，這是生命的象征，和左上方的兩處墳包相對應(yīng),，昭示出長眠在草地上的紅軍戰(zhàn)士,，他們的犧牲正是為了光明幸福的明天，他們雖然沒能走出草地,，但是他們的生命,，他們的革命精神有如這綠草和山花一樣，將'春風吹又生',，永不衰敗,。

　　李明調(diào)動多種繪畫語言和技法施加在畫面之上，采用了宏大場面和局部特寫的巧妙結(jié)合及夸張的表現(xiàn),，在作品中以'逝者如斯夫'的感情色彩與畫面人物對話,，同時，透過呼之欲出的人物形象,，引領(lǐng)觀者穿越時空的隧道去體悟歷史的真實和史詩的雄壯。《過草地》所具有的藝術(shù)感染力和震撼力似乎也正在于此,。

　　李明的這次創(chuàng)作是成功的,，他的作品得到了關(guān)東畫派老一輩畫家和北京專家們的肯定，作為關(guān)東畫派新生代的中堅畫家,，他將在現(xiàn)實主義的藝術(shù)創(chuàng)作道路上,，擷取更豐碩的果實。