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浴室,，割腕自殺的里奇森突然接到關(guān)系疏遠(yuǎn)的姐姐瑪姬的電話，懇求他去照顧九歲的侄女索菲婭幾個小時,。在里奇生命的最低谷,，本來想放棄生命的他還是勉為其難的答應(yīng)了。洗掉身上的血漬,，包扎好傷口,，里奇開始了照看索菲婭的任務(wù),。幾天的相處，索菲婭慢慢接納了叔叔里奇并依賴上了他,。當(dāng)里奇再次準(zhǔn)備割腕自殺的時候,，電話又一次響起…… 本片榮獲2013年第85屆奧斯卡金像獎-最佳真人短片。 欣賞優(yōu)秀的短片會給人一種“麻雀雖小,，五臟俱全”的獨特體驗,，因故事的高度濃縮化，其視聽語言中所包含的隱喻和象征更具有震撼效果,。《宵禁》則是這樣一部以極短的篇幅涵括大量信息的作品,。 本片講述了急欲輕生的Richie接到妹妹電話,，懇求他幫助照顧女兒Sophia幾個小時，在這短短時間內(nèi)叔叔和侄女二人從敵對的尷尬相處逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闇贤私?、相互依賴,，最終使得Richie放棄了自殺打算，投入新生,。故事節(jié)奏緊湊,，間或插入四五處戲劇沖突，全程操控著觀眾的情緒起伏,，直至將其推向意料之中卻又回味無窮的完美結(jié)局,。本片情節(jié)簡單溫馨，其宣揚愛與親情的核心價值并不奇特新穎,，然而鏡頭中隨處可見的象征和多重隱喻手法,，既大大地擴張了視聽語言結(jié)合所產(chǎn)生的信息含量，又挖掘了影片更深層次的文化內(nèi)涵,。“電影色彩的互文性,，指在影片的電影色彩之間，以及色彩與電影語言的其他元素之間互相指涉的表現(xiàn)形式,?！倍室餐ǔ１豢醋鍪卿秩居捌榫w或撥亮敘事主題光焰的不可忽視的符號元素。當(dāng)電影對色彩布景造型進(jìn)行刻意而非常理的運用時,，往往是企圖通過顏色這一表象來體現(xiàn)導(dǎo)演的主觀意圖,。《宵禁》獨特而靈活地采用了色彩這一元素,，并賦予其更為豐富的含義,。本片被視為描繪紐約生活中黑暗卻富有洞察力的一個橫切面，其影像基調(diào)顯得晦暗沉重,，然而導(dǎo)演在此背景下大量運用了與之形成鮮明對比的紅色（即色彩之間對比產(chǎn)生的互文性）――類似于《辛德勒名單》中出現(xiàn)在黑白灰影像中的紅衣小孩兒一樣,，其視覺震撼效果不言而喻,。然而與《辛德勒的名單》中紅色所產(chǎn)生的對立、反襯關(guān)系不同的是,，《宵禁》當(dāng)中所展現(xiàn)的單點色差呼應(yīng)（紅色與基調(diào)色對比）,，隱喻人物情緒的豐富多變。 影片開頭推出的暗紅色地板磚，陳舊而刺眼的紅色電話機,、鮮紅的血跡以及浴缸里若隱若現(xiàn)的血絲等,，無一不展現(xiàn)出主人公厭世、焦躁的心理狀態(tài),。紅色在電影中時常被運用,，觀眾對其的能動理解多為熱情、浪漫,、欲望等,，制作者巧用了富含多種情緒元素的赤色調(diào)來體現(xiàn)和表達(dá)劇中人物的心情和感覺。開片幾乎占滿整個鏡頭的紅,，首先從視覺上引起了觀眾共鳴,、將其置于主角濃重的厭世情緒當(dāng)中，為影片奠定了一個壓抑而扭曲的情緒基點,。 ?。ǘ┙⒖贪宓谋尘皩φ?/section> 當(dāng)Richie在大廳等待Sophia時,，百無聊賴的他點燃了一支香煙,，余光掃向?qū)γ妫灰娨晃豢贪宓睦蠇D人,，涂抹著艷麗的口紅,，配有紅格子圍巾、紅柳丁腰帶以及鮮紅的提包,，手指僵直地指向NO SMOKING（禁止吸煙）的標(biāo)識――顯然這一警告也是紅色的,，這同畫面中灰白色系的背景形成了強烈的反差。色彩與影片中的人,、物元素形成的互文關(guān)系,，使得那些鮮亮的色彩并未給老婦人這一角色帶來絲毫的生氣，反倒平添了壓抑,、呆板,、僵滯的氣氛。老婦及其所指向的禁令,，采用象征著世俗權(quán)威的紅色,，暗指了Richie是一個被社會“正統(tǒng)”所排斥的邊緣人,。 本片采取了前后呼應(yīng)的拍攝手法,，結(jié)尾部分同樣回到了Richie最初自殺的場景――渾濁的浴缸、暗紅色的地板以及那一部給他生命帶來巨大轉(zhuǎn)折的陳舊泛紅的電話機,。乍一看和開頭無甚區(qū)別,，實質(zhì)上Richie與Sophia相處的短短幾個小時已鑄成了事態(tài)質(zhì)的改變。這種敘事上螺旋式的上升結(jié)構(gòu),，與導(dǎo)演對紅色的遞進(jìn)式運用一樣,，產(chǎn)生出積極向上的效果，象征著男主人公的新生――不再是渾渾噩噩的迷茫與頹廢,，傳達(dá)的是一種親情環(huán)繞,、守望相助的人生畫面。 影片對紅色多層次,、逐級遞升的運用豐富了色彩本身的含義，也使得故事中所伴隨的情緒更具有跳躍性和靈動感,。除卻色彩給影片賦予了靈魂以外,，片中的超現(xiàn)實場景的展現(xiàn)，也成為一大亮點,。Richie和Sophia二人來到保齡球館,，交談中音樂響起，Sophia隨著導(dǎo)演為此片專門創(chuàng)作的歌曲Sophia so far歡快地起舞,。突然,，Richie發(fā)現(xiàn)除他之外，所有的人都開始隨著節(jié)拍搖擺,，這讓Richie感到相當(dāng)困惑和迷茫,。事實上，這只是影片的一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法,，在Sophia跳完之后回到Richie身邊時,，觀眾們會發(fā)現(xiàn)畫面突然回到了現(xiàn)實――球館內(nèi)從未有任何集體舞動的痕跡。不同于布萊希特所提倡的“間離”的觀影感受,，（“間離”力求打破“電影”的致幻效果,，提醒觀眾其所表達(dá)的世界觀、價值觀與現(xiàn)實的根本區(qū)別）,，導(dǎo)演意圖并非是抽離出與敘事不符的場景而達(dá)到使觀賞者產(chǎn)生一種振聾發(fā)聵的驚醒作用,。《宵禁》此處這一看似突兀,，實則堪稱“神來一筆”的超現(xiàn)實場景,，用導(dǎo)演Shawn Christensen自述來講,，“Richie is so separate from the joy around him，and yet in that moment it seems as though the joy is reaching out to pull him into its warm embrace.” 實則表達(dá)了“男主人公與快樂絕緣,，在那一刻似乎幸福將其推離了自己溫暖的懷抱,。”（筆者譯）這種利用片中人物的“白日”夢境或者說幻想來形成的觀賞過程中的“推離”感,，反倒更為貼切的讓觀眾感同身受,，能夠與主人公Richie的情緒一致――處于人生的最低谷，周邊的人是那樣的朝氣蓬勃,，自己卻顯得格格不入,。這種內(nèi)心的真實寫照被導(dǎo)演極富設(shè)計感的外化為超現(xiàn)實鏡頭的表現(xiàn)形式，擴大了生活與理想之間的張力,，并為觀眾的情緒帶入創(chuàng)造出強烈的對比沖突,，它隱喻一種孤立無援又有所向往的矛盾狀態(tài)，也為后來Richie的心路旅程發(fā)生質(zhì)變作了有益預(yù)設(shè),。電影語篇中音樂和對白所體現(xiàn)的隱喻和象征,，是為其增加魅力的重要元素。 “電影音樂是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂,，是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分,。它以音樂特有的旋律、和聲,、節(jié)奏和色彩等要素為電影增添意蘊和魅力,，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能?！庇捌_場便使用了聲畫對立的手法,，Richie無助的想要在浴室里自殺，然而音樂卻是歡快的歌劇the flower duet（《鮮花二重唱》）,。音響中所傳達(dá)的對生活的熱愛和美好與主人公的行為形成極大的反差,，這種表現(xiàn)手法，在情緒渲染上達(dá)到了更加突出的效果,，它反襯出Richie內(nèi)心的焦灼,、失落與抑郁。畫面所打造的時空,，經(jīng)由音樂反向打造的另一種時空產(chǎn)生出縱深的效果,，使得影片中蘊涵的矛盾情緒得到升華。觀賞者所接受的畫面（理智）與所感受的音樂（情感）產(chǎn)生怪異的撕扯感,，這與運用聲畫同步所造成的合二為一的同向效果截然不同,。這種對立所塑造的觀影體驗，是另一種在場感,，它提示或隱喻與畫面所表達(dá)的不一樣的人生旅程,，這種與壓抑相對的期待感也為影片最終結(jié)局作了完美鋪墊,。 與音樂相得益彰的是片中的對白，它將音響效果運用到了極致,。開場鏡頭Richie的妹妹打電話求助,，Richie勉強又無奈發(fā)出的那句“OK”，使用了一種平白的語氣,，低沉而呆滯,。這種沉悶的音域和音幅，與畫面相配合,，“同向”的,，類似于“聲畫同步”的奠定了影片開頭的抑郁基調(diào)。結(jié)局時,，Richie接到妹妹電話再次請求時常照顧Sophia,，其同樣的一句“OK”卻運用了上揚的語調(diào)，輕快而又有力,。觀眾明顯地感受那種飽滿而充滿希望的情緒,。兩處對比從聲音的層面建構(gòu)出故事的層次感，這種質(zhì)變完美體現(xiàn)了影片救贖的主題,，達(dá)到了隱喻的效果,。 導(dǎo)演的精細(xì)之處，還在于片名與女主人公名字的隱喻,。不同于翻譯成中文的“宵禁”一詞通常所涵蓋的政治意味，本片的英文原名“Curfew”其實更為樸實,，意味著“按時歸家”之意,。這既是敘事線索中所含有的照顧并按時送侄女回家之意，也暗示了Richie的心路歷程――在社會與現(xiàn)實的沖撞之下,，頭破血流的他是否還能夠按時的回到象征親情與溫暖的家中,？ 而女孩兒Sophia這一名字則具有更加隱晦的含義。通過影片內(nèi)部敘事結(jié)構(gòu)的互文關(guān)系,，我們可以得知Sophia曾是兄妹關(guān)系融洽的童年時期,，哥哥Richie所做的手翻畫冊女主角的名字，而妹妹以此來為自己的女兒命名,，這一名字本身就寄托了深厚的兄妹之情,。而在影片中Sophia作為侄女，正是兄妹關(guān)系復(fù)蘇的重要紐帶――也如畫冊中的Sophia,，無論遭遇何種災(zāi)難,，始終都能無數(shù)次的復(fù)活，這也喻示了兄妹之間,，“渡盡劫波”,，冰釋前嫌,，從頭開始。家庭,、親情與友愛終究可以包容一切不愉快,，給“傷痕累累”的兄妹倆人帶來新生。 “在有效的長度內(nèi)完成表達(dá),，短片也形成了其獨特的美學(xué),，即敘事的濃縮化、影像的象征化,、表達(dá)的雜糅化和主題的多義性等,。”《宵禁》的敘事內(nèi)核并非標(biāo)新立異――僅僅是常見的,，關(guān)于救贖與新生的溫情短片,，這并非某些過度解讀之后所認(rèn)為的多義主題短片。其成為佳作的獨到之處更多在于鏡頭運用的嫻熟所帶來的震撼性的視覺體驗,，以及電影語言元素所產(chǎn)生的多層次,、復(fù)雜化的象征與隱喻表現(xiàn)。這種簡化的主題中所具有的豐富內(nèi)涵可以帶動觀賞者更加縱深化地對影片進(jìn)行解讀――并非是遍地開花般的鋪陳開來,，而是更為立體,、厚重、壯闊,、深邃的感受,。
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