對莫扎特《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》的分析在歐洲莫扎特成一問學(xué)問,，與當(dāng)今在中國紅樓夢作者――曹雪芹地位相當(dāng)，莫扎特在音樂史的地位仍然無人可替,，而對他本人和他生前所譜樂曲的研究更是數(shù)不甚數(shù),，本文通過對他的降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲的介紹、分析,，對莫扎特進(jìn)行進(jìn)一步的認(rèn)識,。 

一、概述 

（一）莫扎特生平 

沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特,，于1756年1月7日出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茲堡,，于1791年12月5日在維也納逝去，結(jié)束了他傳奇而跌宕的音樂人生,，年僅35歲,。在莫扎特短暫的一生中為人類留下無數(shù)音樂瑰寶：22部歌劇，41部交響曲,，27部鋼琴協(xié)奏曲,，6部小提琴協(xié)奏曲，還有大量的其它各種體裁的器樂與聲樂――降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲是其中之一,。 

莫扎特是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一,，他從幼時就表現(xiàn)出極高的音樂天賦，從6歲起莫扎特便在父親的帶領(lǐng)下與10歲的姐姐南內(nèi)爾開始了長達(dá)10年的游歷歐洲的音樂演出,，他們所到之處――慕尼黑,、法蘭克福、波恩,、維也納,、巴黎、倫敦,、米蘭,、波隆那、佛羅倫薩,、那不勒斯,、羅馬、阿姆斯特丹等等許多地方，無不引起巨大的轟動,。 

在結(jié)束游歷生活之后,，回到故鄉(xiāng)，16歲的莫扎特在薩爾斯堡的大主教的宮廷樂隊(duì)里擔(dān)任首席樂師,。而由于他對音樂,、對藝術(shù)的追求受到宗教方面的限制，使他不能夠發(fā)揮他音樂天才,，與此同時他與大主教之間的矛盾也日益深化,。四年后，也就是在他20歲的時候,，他放棄首席樂師的地位,，毅然去了當(dāng)時的藝術(shù)天堂――維也納，追求自己的音樂夢想,，而在當(dāng)時他也是首位為了夢想而放棄地位的音樂家,。 

莫扎特?zé)釔鬯拮?、父母,、音樂，在維也納他用這種愛創(chuàng)作了大量驚世之作,，在經(jīng)濟(jì)方面卻拮據(jù)不堪,，終于在他35年那年一個冬天的凌晨，這位音樂上的曠世奇才在音樂夢中永遠(yuǎn)離開了我們,，葬在一個公墓里,，后來他妻子連埋葬他的具體位置也沒找到。 

莫扎特《降E大調(diào)圓號第四協(xié)奏曲》

（二）莫扎特作品風(fēng)格 

莫扎特的音樂似乎總有一種不可思議的魔力,，這一方面源于他對音樂獨(dú)特的天賦,，另一方面也源于他對音樂、自然,、情感的感受力,。他的許多樂曲不但成為一直無能超越的經(jīng)典，甚至在今天這個被高科技全面覆蓋的時代,，經(jīng)研究表明對心靈有神奇的治愈功能,。《降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲》便是其中之一,，十分親切自然貼近心靈,，舒緩悠然。 

二,、作品分析 

（一）創(chuàng)作背景 

莫扎特在少年歐洲巡回表演時結(jié)識了很多在當(dāng)時很有影響力的圓號演奏家也因此喜歡上圓號,。其中有一位是他父親的朋友，一位當(dāng)時在薩爾斯堡大主教宮廷樂隊(duì)的法國號演奏家――羅伊特格布,，莫扎特在他童年時期聽過他的演出,，便被他的才華所征服,，隨后他們成為忘年交，多年后在維也納相遇,，但此時羅伊特格布境遇不佳――莫扎特資助下經(jīng)營一家奶酪店,，但他一心仍在音樂上。莫扎特因而于1786年前后為他創(chuàng)作這組圓號協(xié)奏曲,，他為朋友能夠一展才華,，在技巧、表現(xiàn)力上都傾盡全副心力,，同時也將自己的才華發(fā)揮地淋漓盡致,。 

莫扎特《降E大調(diào)圓號第四協(xié)奏曲》

（二）作品簡介 

降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲是莫扎特的四首圓號協(xié)奏曲中的的第四首，這首樂曲陽光且富有朝氣,，充滿活力,，細(xì)細(xì)品味可以聽出創(chuàng)作者將圓號的特具的音色把握地恰到好處，使誕生于巴洛克時期發(fā)展到古典音樂時期的以協(xié)奏曲為主的曲式發(fā)生了里程碑式的改變――將古典音樂時期盛行的奏鳴曲式與協(xié)奏曲式相結(jié)合而形成一種新的音樂風(fēng)格,，對其后的音樂發(fā)展影響非常深遠(yuǎn),。這種曲式結(jié)構(gòu)也幾乎成為其后所有古典、浪漫主義風(fēng)格協(xié)奏曲的標(biāo)準(zhǔn),。 

（三）對莫扎特降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲具體樂章分析 

• 第一樂章,，是一個莊嚴(yán)的快板降E大調(diào)的4/4拍的樂章，與通常呈示部不同的是――創(chuàng)作者采用了雙呈示部的奏鳴曲式,，顧名思義――它有兩個呈示部：第一個呈示部由全樂隊(duì)合奏作為開場,，是明亮而快樂的管弦樂，第一,、第二小提琴一開始就降E大調(diào),，莊嚴(yán)而明朗，第一呈示部在高昂之中結(jié)束之后,，SOLO圓號便從背景中出現(xiàn)進(jìn)入第二呈示部,；第二個呈示部則一直從演奏鳴曲主題持續(xù)到展開部演奏開始，極具表現(xiàn)力,。第一樂章,，一如德沃夏克對莫扎特評價――溫暖的陽光，聽者能從其中感受到莫扎特特有溫暖的氣息,，明快而歡樂,。 

• 第二樂章則充滿著浪漫氣息，是一個3/4拍的如歌行板,，譜的前面創(chuàng)作者特意標(biāo)上了“浪漫曲”的字樣,，以降B大調(diào)上開始的，SOLO圓號首先奏出達(dá)十小節(jié)的主題，然后用弦樂,、雙簧管把這個悠長的旋律重復(fù)一遍,。第二樂章采用了慢板回旋的曲式――五部的回旋曲式（ABACA），十小節(jié)降E大調(diào)持續(xù)音后,，音樂同通常經(jīng)典音樂一樣如期進(jìn)入了再現(xiàn)部,，再現(xiàn)與呈示部幾乎一致的音樂，創(chuàng)造出一種活潑,、回歸的氛圍,。第二樂章，旋律優(yōu)美與圓號朦朧音色完美契合,，如夢如幻,，總會讓人聯(lián)想到唯美的歐洲田園式恬靜爛漫的生活，讓人沉醉其中不能自拔,。 

• 每三樂章,，是一個活躍歡快的快板的6/8拍樂章，采用是的ABACA回旋曲的曲式,，節(jié)奏輕快,，同樣的創(chuàng)作者在其上也標(biāo)明了“回旋曲”的字樣。這章樂曲大體應(yīng)用號角式分解和弦一般的旋律以模仿歐洲17,、18世紀(jì)的狩獵時圓號吹奏的場面,，而圓號本是由狩獵用的號角演化而來的,。此章后來由被改編重奏的形式,，得以讓其在音樂舞臺上重放光彩，屹立不倒,。 

圓號在第一章呈現(xiàn)給人們以活躍而明亮的感覺,，而第二樂章里，圓號則給人以舒緩優(yōu)雅,、柔和沉穩(wěn)的感覺,，浪漫的氣息流溢其間，而進(jìn)入第三樂章時,，音樂忽然恢復(fù)了歡快,，讓人迅速從第二樂章的舒緩中跳躍出來，給人以極大的驚喜,。 

三,、結(jié)語 

本文通過對莫扎特降E大調(diào)第四圓號協(xié)奏曲的分析以及莫扎特本人的介紹，我們再一次走近位偉大不朽的音樂天才,，圓號協(xié)奏曲并不是莫扎特最具影響力的作品,，但在從這首曲目中讓人們看到一個對莫扎特除對音樂癡迷的另一面，對朋友的至誠，他的音樂能給人以溫暖,、慰藉,，這使得他的個人魅力在音樂的流傳中表現(xiàn)給全人類，讓人們聽到他在音樂中灌注的對生活,、自然的熱愛,。