一,、注重對傳統中國畫經典作品的臨摹,，從中揣摩“筆墨”技法,，精研宋、元,、明,、清大家的畫風、特點,，研讀古人畫論,、詩詞等，苦習書法,。對印章,、鑒賞、收藏也要十分熱衷,。臨摹,、寫生、創(chuàng)作三者結合,，偏重對臨摹的理解,。在當下中國畫面臨西方藝術的沖擊，多元化,、多樣化的狀態(tài)下,，仍然堅持對傳統繪畫的學習；對“筆墨”的研究。然而,，不一味地鉆進傳統里不出來,，勇敢地面對現實，在繼承傳統的基礎上,，不斷創(chuàng)新,，融合其藝術的營養(yǎng)，開拓“筆墨”語言的廣闊天地,。

許文邠作品欣賞

二,、筆墨從感性經驗中來并回顧傳統,。這樣的“筆墨”學習歷程，以西方的素描,、色彩進入繪畫,，全方位地接受著體面、光影,、透視等西方觀念影響,，很少接觸中國畫，由于種種原因,，沒有經過對傳統的學習,、研究和認識的經歷，實際上仍然是以自學式學習“筆墨”,，憑著寫生及創(chuàng)作經驗認識,、理解“筆墨”。有些畫家本身也沒有很好地學習過傳統,，由其它繪畫轉過來,，自學或自研一些傳統，也不能深切地把傳統藝術精神理解,。尤其是對“筆墨”的認識,、掌握尚待提高。

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有悟性，有才情,，勤奮耕耘的一些人,，在大量的創(chuàng)作實踐中，從直接的感性經驗中,，摸索出具有極至個性的“筆墨”樣式,，作品的“筆墨”結構和形式很少有傳統面孔,，大力張揚個性。在走過很長一段創(chuàng)作過程之后,，發(fā)覺缺少傳統的東西,，開始意識到傳統的重要，于是便回過頭來,，很實用地學習傳統“筆墨”,，研究傳統。

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無論是以臨摹入手，集“筆墨”共性技法于寫生,、創(chuàng)作而成自己樣式：“筆墨”語言為家者,。還是感性經驗出發(fā)，從題材,、內容中探索出風格,、“筆墨”語言之后又回補傳統而成者。筆者認為均可為大成者,。正如一句俗語：從內向外打,，從外向里打。二者方式都可繼承,、創(chuàng)新傳統文化精神的“筆墨”,。

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三,、當下實驗性“水墨”的探索并不是說現代水墨之路是由“筆墨”而成，那些受西方現代藝術觀念影響的畫家,，完全反叛傳統，遠離傳統,，不管畫家以前是有傳統功底或完全由半路插進,，都無從重要，他們僅是以筆,、墨,、紙等為材料，表達自身內心中的觀念與心性罷了,。他們并不在意何為“筆墨”,，“筆墨”是什么，起什么作用,。然而,，實驗性水墨卻給傳統文化精神的“筆墨”提供了參照,。

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