投影畫法：結(jié)構(gòu)素描靜物點(diǎn)評(píng)

一副結(jié)構(gòu)素描靜物作業(yè)點(diǎn)評(píng)

需要提升的地方：

1.將透視,、結(jié)構(gòu)、塊面概括的更準(zhǔn)確一些會(huì)更多的提升自己的造型能力,、例如罐子的圓柱體從上向下圓的透視,、蘋果大的塊面概括。

2.投影可以交代一下投影根的走勢,，不必鋪出來,，現(xiàn)在投影和靜物的概括不統(tǒng)一。

畫投影的方法：注意投影的形狀,、方向,、虛實(shí)，投影的形狀是根據(jù)所依附的物體的變化而變化的,。如襯布的起伏變化,。同一光源照射的物體投影會(huì)根據(jù)它本身所處的位置和你觀察的位置不同而不同,，注意對(duì)比觀察區(qū)分。一般投影根實(shí)邊緣虛,，中間因?yàn)榉垂饣蛲该饕矔?huì)變虛,。合適的畫出虛實(shí)變化會(huì)讓畫面空間感更強(qiáng)。

下面欣賞幾張優(yōu)秀結(jié)構(gòu)素描作品：

素描初學(xué)者應(yīng)避免用“線”來表達(dá)形體

對(duì)一個(gè)形體的表達(dá)僅僅來自于邊界的限定么?

不，永遠(yuǎn)都不要這么認(rèn)為,，尤其在調(diào)子素描中,。不要用一條深深的、不存在于任何一個(gè)面的,、僵直的線條來表達(dá)你對(duì)形體的理解,。在觀察對(duì)象的過程中，如果試著分析各個(gè)面的明暗程度．你便會(huì)發(fā)現(xiàn)即便是在最簡單的形體中都找不到兩個(gè)明暗相同的面,，也不存在任何一條不屬于任何面域的線條,。

嘗試忘記“邊界”的概念相信對(duì)初學(xué)者會(huì)有幫助。嘗試以“面”的思維來區(qū)分不同體積,，用明暗對(duì)比,、慮實(shí)對(duì)比等手法表達(dá)各個(gè)面的空間關(guān)系。不要用原本并不存在的“邊線”來表達(dá)你所認(rèn)為的“邊界”概念(圖47),。

素描結(jié)構(gòu)中半身人像基本結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)

結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)

要畫好半身人像，首先要對(duì)所描繪對(duì)象的基本結(jié)構(gòu)有一個(gè)充分的認(rèn)識(shí)與理解,，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象,，培養(yǎng)和建立造型上的結(jié)構(gòu)觀念，加深對(duì)所描繪的物蒙在解剖結(jié)構(gòu)上的研究與理解,，這對(duì)每一個(gè)學(xué)習(xí)者來說都是在訓(xùn)練中必須要面臨的課題,，這關(guān)系到學(xué)習(xí)者能否獲得深入觀察和理解對(duì)象內(nèi)在結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)的能力。通過對(duì)結(jié)構(gòu)的理解和認(rèn)識(shí),，要盡快走出模仿客觀表象的層面,，在造型上得到理性的深化和創(chuàng)造性的升華。在訓(xùn)練過程中出現(xiàn)造型問題,，究其原因,，大多是結(jié)構(gòu)造型觀念的問題，即缺乏對(duì)物象在結(jié)構(gòu)本質(zhì)上的深^觀察和深刻理解,。這種急功近利的學(xué)習(xí)態(tài)度和盲目摹仿客觀表象的習(xí)畫方式,，如果不加以糾正，必然會(huì)導(dǎo)致學(xué)習(xí)上走彎路,，從而陷入停滯不前的泥潭中,。因此，我們必須要重視對(duì)描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí),。寫生步驟

1．仔細(xì)觀察,，認(rèn)真分析。首先,，必須理解頭部,、頸部、軀干,、臀部以及上肢之間結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)的比例關(guān)系,，這是人物造型的決定因素。同時(shí),，還須分析人物各部分的結(jié)構(gòu)特征,，包括臉部五官和手部等主要形態(tài)特征。除此之外,，作者還應(yīng)注意觀察人物的表情,。

2．安排畫面構(gòu)圖，畫出基本動(dòng)態(tài)比例關(guān)系。根據(jù)對(duì)結(jié)構(gòu)關(guān)系的理解,，并通過人物動(dòng)態(tài)比例關(guān)系合理地確定畫面布局,，同時(shí)避免畫面出現(xiàn)編、滿,、空的現(xiàn)象,。當(dāng)構(gòu)圖確立后，再進(jìn)一步完善人物基本比例,，大的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系,，整合人物的動(dòng)態(tài)比例。同時(shí)獲得客觀準(zhǔn)確的基本的形象特征,。

3．深入塑造,，仔細(xì)刻畫。深入理解對(duì)象的局部結(jié)構(gòu)特征,，加強(qiáng)細(xì)節(jié)刻畫,，生動(dòng)地再現(xiàn)人物的年齡、性別以及表情變化,，尤其是人物的頭部,、五官、手部的塑造,。當(dāng)然,，也不能放棄對(duì)人物服飾的刻畫，如服裝的衣紋和質(zhì)感等,。這一步驟特別要注意控制畫面的整體性和層次感,，處理好局部與整體之間的關(guān)系，客觀地表現(xiàn)對(duì)象的主次,，虛宴,、前后空間等關(guān)系,，以防止灰,、臟、亂,、膩等不良后果的產(chǎn)生,。

4．調(diào)整大關(guān)系，便畫面效果整體統(tǒng)一,。全面調(diào)整畫面,，突出主體，概括次要部分,，使畫面無論是結(jié)構(gòu)關(guān)系,、線條組合，還星明唁灰調(diào)子關(guān)系都能達(dá)到完整統(tǒng)一，尤其要整體把握頭部,、手,、軀干、服裝,、頭發(fā)之間的層次關(guān)系,。寫生過程中容易出現(xiàn)的問題

1，構(gòu)圖不合理,。主要表現(xiàn)為：形象在畫幅中落幅太高,，造成沖頂；形象在畫幅中落幅太低,，人物重心下沉,，甚至有的頭和手沖出畫面，畫幅偏左或偏右,，形成視覺很不完整的構(gòu)圖,。要獲得好的構(gòu)圖就必須克服上述諸多弊病。

2．基本比例,，動(dòng)意不準(zhǔn)確,。這是由于作者觀察的局限性造成的，因此首先應(yīng)從整體的人物造型去觀察,，如頭,、頸、軀干,、上肢等之間的比例及聯(lián)系,，外形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)系。如果基本比例,、動(dòng)態(tài)不準(zhǔn),，就很難把握人物的基本形體特征。

3-局部形體結(jié)構(gòu)關(guān)系不到位,，塑造不夠深入,。主要原因是缺乏對(duì)局部結(jié)構(gòu)的理解分析．尤其是對(duì)頭和手等結(jié)構(gòu)復(fù)雜的部位的理解分析，從而影響造型的準(zhǔn)確性及深^程度,。所以在理解基本結(jié)構(gòu)的同時(shí),，還須分析局部細(xì)微的形體結(jié)構(gòu)特征，對(duì)形體結(jié)構(gòu)的正確認(rèn)識(shí)與理解是人物肖像素描作業(yè)最重要的環(huán)節(jié)之一,。

4．頭部．手部與其他部位之間主次,、明暗、虛實(shí),、前后空間關(guān)系缺乏,。特別是頭部與其他部位對(duì)比不明確,，常常容易產(chǎn)生灰，臟,、膩等現(xiàn)象,。畫面出現(xiàn)灰、臟等弊病主要由于明暗對(duì)比不明確所致,，而“膩”則是因?yàn)樗茉鞎r(shí)主次不分,、面面俱到所致。虛實(shí),、前后空間等關(guān)系缺乏,，同樣也是造成主次、明暗關(guān)系不到位的主要原因,。

5．畫面效果不夠整體統(tǒng)一,，出現(xiàn)碎、花,、亂,、灰、臟等不良現(xiàn)象,。在塑造局部時(shí),，往往會(huì)被細(xì)節(jié)打動(dòng)而忽略畫面的整體性，甚至過多地刻畫暗部,，使其產(chǎn)生許多亮點(diǎn)因而變碎變亂,。因此，刻畫局部時(shí)要考慮到畫面整體的主次,、明暗,、虛實(shí)等關(guān)系，在作畫的最后階段還必須對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行全面調(diào)整,。調(diào)整的目的就是要突出主體,，整合六關(guān)系，消除可能出現(xiàn)的碎,，花,、亂、灰,、臟等現(xiàn)象,。

總之,，一幅優(yōu)秀的半身帶手的人物素描,，不僅對(duì)人物動(dòng)意、基本比例與結(jié)構(gòu)體塊以及主次,、窒間關(guān)系等要有正確的分析,、理解與表達(dá)，同時(shí)也要十分注重對(duì)頭部、手部等細(xì)節(jié)部位和人物表情特征的刻畫與表現(xiàn),。同時(shí),，還要處理好頭部、手部與服飾衣紋之間的關(guān)系,，及衣紋與衣紋間的關(guān)系,。至于表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格則可因人而異，這方面有許多繪畫大師的作品可以值得我們學(xué)習(xí)和借鑒,，如荷爾拜因,。丟勒、倫勃朗,、魯本斯,、德加、凡,，高等諸多大師的作品,。工具材料選擇

通常采用木炭條、木炭鉛筆,、鉛筆,、水墨等，也可以將木炭條和鉛筆或者木炭條和木炭鉛筆相結(jié)合,，先用木炭條鋪大的陰暗關(guān)系,，并概括出大的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系，然后再用鉛筆或木炭鉛筆進(jìn)行深入塑造,。不過,，用木炭條時(shí)切記不宜過多地來回重復(fù)抹涂，以免畫面不透氣,，產(chǎn)生悶,、臟的后果，不便于以后的深入刻畫,。另外,，選用工具時(shí)須了解其性畿：木炭條易畫出鞍松動(dòng)的效果；而鉛筆,、木炭鉛筆則容易表現(xiàn)結(jié)實(shí)的感覺,，并且能較方便深入地塑造形體、刻畫細(xì)節(jié),，當(dāng)然,，鉛筆運(yùn)用不當(dāng)會(huì)出現(xiàn)灰的現(xiàn)象。木炭鉛筆較難掌握,，易造成臟的后果,。水墨更難掌握,，但有其獨(dú)特韻味。

紙張一般選擇鉛畫紙,、素描紙,、白卡紙、宣紙等,。當(dāng)然,，有一塊好的橡皮．也很有用。除可修改調(diào)整畫面外,，有時(shí)也可當(dāng)筆使用,，例如對(duì)高光的處理。

機(jī)能與結(jié)構(gòu)意識(shí)

結(jié)構(gòu)素描是立體設(shè)計(jì)的前期準(zhǔn)備,，構(gòu)想物的機(jī)能關(guān)系是訓(xùn)練中必然要涉及的內(nèi)容。所謂機(jī)能關(guān)系是指：材質(zhì),、結(jié)構(gòu),、形成因素、運(yùn)動(dòng)與相互之間的有機(jī)聯(lián)系以&A體之間的,、人的心理之間的關(guān)系,。雖然這些內(nèi)容有相關(guān)的課程，結(jié)構(gòu)素描僅是作粗淺的了解,，但是為了把握內(nèi)在的精神,，畫好結(jié)構(gòu)素描，在人造實(shí)物的寫生前要求通過觀察和動(dòng)手使用,，加深對(duì)機(jī)能關(guān)系的認(rèn)識(shí),。

折裝被畫對(duì)象．了解對(duì)象的內(nèi)外結(jié)構(gòu)關(guān)系及相互之間的聯(lián)系。在折裝的過程中對(duì)對(duì)象的構(gòu)造原理會(huì)一步步地了解,，那些原先只知道外表的結(jié)構(gòu)與變化,，通過折卸才知道其所以然．許多謎團(tuán)和誤解也由此豁然開朗。

把對(duì)象看成個(gè)透明物,，然后用線描方法描繪出對(duì)象里外及上,、下、前后,、左右所有的結(jié)構(gòu),，被描繪的對(duì)象似乎成了一個(gè)玻璃體，通過這樣的描繪加深了對(duì)對(duì)象的結(jié)構(gòu)變化規(guī)律的把握,，進(jìn)一步加深了對(duì)機(jī)能關(guān)系的理解,。

結(jié)構(gòu)素描的思維與訓(xùn)練

立體設(shè)計(jì)以產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)為主,，其涉及的造型內(nèi)容與素描相關(guān),。立體設(shè)計(jì)中的構(gòu)想圖是大腦中設(shè)計(jì)物的構(gòu)想在紙上具體可視的表現(xiàn)產(chǎn)品效果圖便是用素描手段把產(chǎn)品構(gòu)想為一個(gè)虛擬的似乎已經(jīng)產(chǎn)生的“真實(shí)”形象。產(chǎn)品造型注重結(jié)構(gòu)的描繪,，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)是被設(shè)計(jì)對(duì)象的主要內(nèi)容,。為其服務(wù)的素描因也注重結(jié)構(gòu)觀察、結(jié)構(gòu)想象結(jié)構(gòu)表達(dá)而被稱為結(jié)構(gòu)素描,。