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《雙松平遠(yuǎn)圖卷》，元代,，趙孟頫,，紙本水墨，手卷,，畫心縱26.8,，橫107.5厘米，美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
 《雙松平遠(yuǎn)圖》整幅卷軸為縱27.8厘米,，橫781.5厘米,，本副畫心縱26.8，橫107.5厘米,，現(xiàn)藏于美國大都會(huì)藝術(shù)博物館,。畫面右上署“子昂戲作雙松平遠(yuǎn)”八字，卷末自題日：“仆自幼小學(xué)書之余,，時(shí)時(shí)戲弄小筆,，然于山水獨(dú)不能工。蓋自唐以來,，如王右丞,、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡不能一,、二見,。至五代荊、關(guān),、董,、巨、范輩出,，皆與近世筆意遼絕,。仆所作者雖末能與古人比，然視近世畫手，則自謂少異耳,。因野云求畫,，故出其末。孟煩,?！?/div>
 元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖 趙孟頫是“書畫同源”和“以書入畫”理論的提出者和實(shí)踐者，《雙松平遠(yuǎn)圖》又是這一理論實(shí)踐的代表作品,。通過對(duì)這件作品的分析與研究,，無論是書法線條還是繪畫線條，它們都承載著古人的宇宙意識(shí)與生命意識(shí),。因此,，我們認(rèn)為，元代文人畫書寫式的繪畫使得創(chuàng)作和鑒賞更接近于藝進(jìn)乎道的審美境界,。由前述題款可見,，趙孟順欲棄南宋院體畫風(fēng)而直追唐、五代諸大家,。
 元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖
 元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖
《雙松平遠(yuǎn)圖》中近景畫蒼松立于怪石枯木之中,，遠(yuǎn)景寫平坡矮山。寫山石空勾輪廓,，不加皴染,，間有飛白。畫雙松則用細(xì)筆雙鉤,，簡約古雅,。雙松的畫法稍工，山石則以帶有飛白松動(dòng)筆觸勾括,，略皴而無染,。雖略存李郭畫風(fēng)之形，但簡括異常,，實(shí)屬新體,。畫法上更具書法筆趣和文人墨戲的意味?！洞笥^錄》,、《墨緣匯觀》、《無益有益齊讀畫詩》等書著錄,。
 元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖
 元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖  元趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》畫心局部圖：行書題記 趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》題字書法   儀自幼小學(xué)書之余,，時(shí)時(shí)戲弄小筆，然于山水獨(dú)不能工,。蓋自唐以來,，如王右丞,、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡,，不能一二見,。至五代荊、關(guān),、董,、范輩出，皆與近世筆意遼絕,。儀所作者,，雖未敢與古人比，然視近世畫手則自謂稍異耳,。因野云求畫,，故書其末。孟頫 圖中近景繪喬松二株及枯木坡石,，隔水為起伏的山丘,，畫境簡潔清曠，淡雅空靈,。雙松的畫法稍工，山石則以帶有飛白松動(dòng)筆觸勾括,，略皴而無染,。雖略存李郭畫風(fēng)之形，但簡括異常,，實(shí)屬新體,。畫法上更具書法筆趣和文人墨戲的意味。   卷首自識(shí)：子昂戲作雙松平遠(yuǎn) 卷尾又識(shí)：仆自幼小學(xué)書之余,，時(shí)時(shí)戲弄小筆,，然于山水獨(dú)不能工。蓋自唐以來,，如王右丞,、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡,，不能一二見,。至五代荊、關(guān),、董,、范輩出，皆與近世筆意遼絕,。儀所作者,，雖未敢與古人比,，然視近世畫手則自謂稍異耳。因野云求畫,，故書其末,。孟頫。 趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖卷》全卷
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