曹雪芹改動舊詩詞的背后

曹雪芹改動舊詩詞的背后

在紅樓夢里,，曹雪芹經(jīng)常引用一些唐詩宋詞，為小說的人物命運,、故事走向,、環(huán)境氣氛、詩情畫意等等服務(wù),。有些細心的讀者會發(fā)現(xiàn),，曹雪芹有時會“寫錯”，--當然,，人非圣賢,，孰能無過,，偶然寫錯，也在所難免,。但問題是曹雪芹寫作態(tài)度極其嚴謹,，他對紅樓夢又“披閱十載，增刪五次”,，所以有些“錯”,，就不能不令人深思。我經(jīng)過認真思考,，終于恍然大悟,，發(fā)現(xiàn)有些“錯”，其實并非曹雪芹筆誤,，而實在是曹雪芹有意而為,。

我們且看下面幾例。

一,、六十二回,，憨湘云醉眠芍藥裀　呆香菱情解石榴裙。小說寫寶玉過生日,，與湘云捉對劃拳,。寶玉的拳輸了，卻由黛玉替寶玉說了下面一串子--

 落霞與孤鶩齊飛,，風急江天過雁哀,，卻是一只折足雁，叫的人九回腸,，--這是鴻雁來賓,。

注意，上面“風急江天過雁哀”,，按舊詩詞,，應(yīng)是“風急江天無過雁”，出自陸游《寒夕》詩,。難道說素有“詠絮才”的黛玉說錯了,？其實并非如此。

我們知道,，“雁”在紅樓夢里是寶玉專屬,。二十八回末，黛玉取笑寶玉是只呆雁,；而七十回寶釵放風箏,，是“一連七只大雁”,，暗喻寶釵放走了寶玉,，以致終身守寡。我們再看三十八回寶釵的“憶菊”詩：念念心隨歸雁遠,，寥寥坐聽晚砧癡,。詩寫寶釵失去寶玉后的落寞,、凄苦,，不是很明確么,？所以，寶玉是雁,，毫無疑問,。

黛玉所說的酒令，“落霞”指黛玉,，“孤鶩”指湘云。我們看冷子興式的人物薛寶琴所作的《紅梅花》詩：閑庭曲檻無余雪,，流水空山有落霞,。詩里“余雪”隱寶釵，“落霞”射黛玉,。此時的大觀園,，寶釵已去，黛玉已逝,。

那么“孤鶩”不是野鴨嗎,？怎么成了湘云？,！確實的,，湘云是鶴不是鴨。問題是曹雪芹不能隨意改變古詩詞,，除了迫不得已,。事實上，“這鴨頭不是那丫頭,，頭上那討桂花油”,--湘云的調(diào)侃,，其實已對以鶩代鶴作了巧妙的解答。

黛玉的“落霞與孤鶩齊飛”,，實暗喻寶玉的娥皇女英先后去世,。寶玉痛失湘妃后，豈不是“過雁哀”,、“折足雁”,、“叫的人九回腸”！

我們不妨設(shè)想一下,，如果“風急江天過雁哀”,，曹雪芹按舊詩詞照搬“風急江天無過雁”，那還了得,！不用說,，紅樓夢故事情節(jié)將要發(fā)生混亂,，而《飛鳥各投林》中“癡迷的，枉送了性命”,，本是為湘云特設(shè),，豈不也要落空 ？,！還有,，湘云判詞“展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛”,，本是暗示寶玉在湘江水邊憑吊湘云,，此正與黛玉酒令成龍配套，可“風急江天無過雁”,，寶玉還來到湘江邊上干什么,？豈不是自相矛盾！

寶玉與湘云劃拳,，偏偏是寶玉的拳輸了,，而由黛玉替寶玉說。顯而易見,，那特嘮叨的“一串子”,，有意將寶玉、湘云,、黛玉捏到了一塊,。也就是說，那“一串子”酒令,，關(guān)聯(lián)不僅寶玉,、湘云，還有黛玉（詳細解讀,，請讀者參閱拙文《紅樓夢探佚之八 證史湘云之死》）,。

我在上面說了，按規(guī)矩,，曹雪芹不能隨意改變古詩詞,，除了迫不得已。我們看“孤鶩”,，曹雪芹沒有去改變,，而是采取了適當?shù)难a救措施?？伞帮L急江天無過雁”,，曹雪芹不改變能行么？確實是逼不得已。因為不改,，將后患無窮,，亦將徹底搞亂紅樓夢預(yù)定的故事情節(jié)。所以,，我們通過曹雪芹對這一舊詩的細微改動,，確知我們探佚出的寶湘姻緣是完全符合曹雪芹固有構(gòu)思的，也確知寶湘姻緣的半途而廢完全是因為湘云的“意外”的溺水身亡,，此所謂“癡迷的,，枉送了性命”。而一直困擾紅學界的所謂“這是塵寰中消長數(shù)應(yīng)當,，何必枉悲傷”,，我們也能得到最為合理的解答。

 
二,、花氣襲人知晝暖,。--這句詩，依然出在北宋陸游詩,。全句是花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴（見《村居書喜》）,。曹雪芹引用陸游詩,，將“驟”改為“晝”。

或許有紅迷朋友會說,，這分明是曹雪芹筆誤,，有什么好值得小題大做的？但事實上,，絕非如此,。

因為“花氣襲人知晝暖”，曹雪芹多次用在襲人身上,，而且,，一概地把“驟”改為“晝”，這就令人深思,。我經(jīng)過縝密“探佚”,，確信襲人最終結(jié)局乃與寶釵相似，是終身守寡,。這種筆法,，是曹雪芹特有的“相犯不犯”，比如晴雯與黛玉,，其死亡有相似之處,；而襲人與寶釵，兩者最終均守寡,，也有其相似之處,。這不僅依據(jù)我“探佚”,，還依據(jù)襲人與寶釵是一對影子之關(guān)系。

紅樓夢里人物之間有影射,，這是明確無誤的事實,，過去有一段時間對紅學家俞平伯提出的影子說大加批判乃是階級斗爭之產(chǎn)物，做法完全是錯誤的,。它對學術(shù)研究是玷污,，對俞平伯是政治迫害。

閑話少敘,，言歸正傳,。我們看六十三回襲人所抽花簽?zāi)恕疤壹t又是一年春”，此詩是從宋*謝枋得《慶全庵桃花》詩中而來的,，其用意明顯寓襲人嫁給蔣玉菡后逃到“桃花源”去,，即紅樓夢里“紫檀堡”。但問題出在“怕有漁郎來問津”,。真是怕啥來啥,。根據(jù)紅樓夢里大量伏筆以及對稱筆法，我們有理由斷定襲人與蔣玉菡的好日子僅得一年,。一年后,，“漁郎問津”，把蔣玉菡捉拿歸案,，從此后襲人守寡,。幾乎在襲人守寡的同時，賈府被抄,。

“花氣襲人知晝暖”用在了襲人身上,，當然表明襲人嫁給蔣玉菡乃是“鵲聲穿樹喜新晴”。她被寶玉迫嫁,，乃“不幸”,；嫁給蔣玉菡，乃“不幸中大幸”,，這在紅樓夢里均有伏筆,。然而，這“不幸中大幸”乃僅得一年,，隨著蔣玉菡被抓,，襲人終身守寡。如果我們確認這種“探佚”,，則我們可知“花氣襲人知晝暖”,，曹雪芹為什么要改“驟”為“晝”了。把話挑明了說，這暗示襲人白天還好過,，晚上卻獨守空房,。襲人判詞里，恰有鮮花,，又有破席,。解釋其中含義，說隱“花襲”兩字是遠遠不夠的,，它更重要的含義當是指襲人前半生“鮮花”,，后半生“破席”。--鮮花比喻襲人在賈府里“鮮花著錦”,，破席指襲人“丈夫一去不回歸”,、“無錢去打桂花油”，--翻譯過來也就是說襲人守寡后生活困難,，凄苦難忍,。

云兒所唱之曲，里面活動著襲人之影,。根據(jù)脂批,，襲人對寶玉是以德報怨、“有始有終”的,。她與蔣玉菡成婚后依然一如以往地供奉寶玉寶釵,。但此時的寶玉寶釵生活絕無問題，賈府也沒被抄,。所謂“襲人有始有終”，乃是指襲人被寶玉迫嫁后依然對玉釵夫婦的服侍照顧而已,，并不是紅學家們所誤認的賈府已被抄,，寶玉已落難。我再說一句,，絕非如此,！

有人對紅樓夢探佚極不理解也竭力反對，但我要說紅樓夢探佚是極其重要的,，是對曹雪芹原著的恢復,，它應(yīng)該是紅樓夢研究中的重中之重。舍此,，一切所謂紅樓夢主題研究,、賈寶玉思想研究、曹雪芹如何偉大等等,，全部空談,，即便勉強談了，也往往大錯特錯，至少是很不準確,。

紅樓夢探佚絕非沒有科學依據(jù),，而是針對紅樓夢這部特殊的小說。紅樓夢里充滿著伏筆,、讖語,、暗示、影射,、對稱,、諧音、脂批以及種種令人難以置信的高招,、妙招,；另外，小說有其固有的內(nèi)在邏輯,?？傊痪湓挘t樓夢探佚是科學的,，切實可行的,。但現(xiàn)在問題是紅樓夢研究中的探佚人才太少，也沒有引起紅學家們足夠的重視,。

我們還是來談襲人,。如果襲人嫁給蔣玉菡后從此豐衣足食，幸福美滿,，則“破席”兩字我們無法理解,；“溫柔和順”、“似桂如蘭”前面加上“枉自”,、“空云”等字眼我們無法理解,；還有寶釵守寡襲人幸福我們無法理解。她們還是一對影子嗎,？襲人還是薄命司中人么,？！笑話,。

附：對于襲人的落難以及“驟”改“晝”等問題,，讀者如有興趣的話，請參閱拙文《窮途末路花襲人》,，本文不便過多重復,。

三、紅樓夢里,，孤高狷傲的女尼妙玉最欣賞的一句詩是什么呢,？是“縱有千年鐵門檻,，終須一個土饅頭”。由于這個原因,，她自稱“檻外人”,。但我們知道，“縱有千年鐵門檻,，終須一個土饅頭”在唐詩宋詞里可找不到,，只能找到范成大“縱有千年鐵門限，終須一個土饅頭”,，也就是說,，曹雪芹是把舊詩中的“限”字改為了“檻”字。--當然,，這改動道理很簡單,，是為“檻外人”三字服務(wù)的。有了這“檻外人”妙玉,，順理成章也就有了“檻內(nèi)人”寶玉,。但問題僅僅是如此簡單？并不是這樣的,。

在五十回寶玉乞紅梅詩中,，“不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅,?！逼鋵嵨覀儾挥每础按笫俊保挥每础版隙稹?，只看這個“檻”字,，就知道指妙玉。換句話說,，“檻”字與妙玉形影不離,。

這個形影不離作用可大了去！二十三回,，寶玉初入大觀園,，其正式故事還沒開始,，就作了四首即事詩,。從隱義角度上來說，寶玉“春夜即事”寫了黛玉春末死,；“夏夜即事”寫了玉釵夏季成婚,，“秋夜即事”寫了寶湘情事深秋展開；“冬夜即事”寫了寶湘冬夜成婚,，而此時,，妙玉剛?cè)ナ馈?-對于這些隱義的考出,，紅學界人多是嗤之以鼻。這也難怪,，我說句不客氣的話,，真正鉆入到紅樓夢里的人其實并不多，而認真思考別人觀點的人其實也不多,。

我們看《秋夜即事》：“抱衾婢至舒金鳳,，倚檻人歸落翠花”，這“抱衾婢至”用的是《西廂記》里紅娘典故,，那“倚檻人”是誰呢,？明擺著是妙玉。因為妙玉是檻外人,，而且妙玉與“檻”字形影不離,。

或許有紅迷朋友還是不能醒悟，那我們看看上面一句詩：“苔鎖石紋容睡鶴,，井飄桐露濕棲鴉”,。那么這詩里“睡鶴”、“棲鴉”不是指湘云還能指誰,？,！所以我們說，寶湘姻緣千真萬確是曹雪芹固有構(gòu)思,，不是某些紅學家一味固執(zhí)所能一筆抹殺的事實,。我們從《秋夜即事》里可以明顯看出，寶湘情事的開展,，離不開小紅,、妙玉的幫助。那時候深秋的大觀園實際上已經(jīng)很衰敗了,。

寶玉入住大觀園,，標志著“三春”開始，這時寶玉做“四時即事”,，當然是高屋建瓴,，極其合適的。

為使文章更具說服力,，我們看看《冬夜即事》：松影一庭惟見鶴,，梨花滿地不聞鶯。--這里面,，鶴正是湘云,，而“不聞鶯”正說明寶釵已經(jīng)不在寶玉身邊（寶釵丫鬟是鶯兒）。那么“女兒翠袖詩懷冷,，公子金貂酒力輕”說的是什么呢,？是湘云詩懷冷,，寶玉酒力輕?！按湫洹钡涑龆鸥Α都讶恕吩?。我們只要一看《佳人》，就知道此佳人與湘云一般無二,。

《秋夜即事》《冬夜即事》結(jié)尾處都不離一個“茶”字,，換句話說也就是不離妙玉。因為妙玉與“茶”息息相關(guān),。所以我說《秋夜即事》隱寶湘情事展開,，而《冬夜即事》隱寶湘成婚，其間小紅,、妙玉是寶湘的紅娘,，事實上是一點都不錯的。

我們現(xiàn)在回過頭來看開頭,，曹雪芹將范成大“鐵門限”改為“鐵門檻”是多么地英明,，構(gòu)思是多么地精巧，真可謂點石成金,，改一字而動全身,，獲得滿堂彩。

 
四,、 四十回,，牙牌令。黛玉道：雙瞻玉座引朝儀,。詩中,，“玉座”按杜甫詩應(yīng)為“御座”。那么曹雪芹將“御座”改為“玉座”有何意義呢,？

首先來說,，“御座”乃指皇上，曹雪芹豈能容忍自己筆下清純的女兒去對封建皇上頂禮膜拜,？當然不行,。靈機一動，改為“玉座”,，那可太好了,，正好可以隱射寶玉。這就牽扯到我要說的第二點了,。在紅樓夢中,，黛玉湘云乃寶玉的娥皇女英,。在此,，我不方便多說,，不提也罷。

寶玉做了“皇上”,，而昭容,，一邊是黛玉，一邊是湘云,。曹雪芹真是有趣,，想得出來。

在曹雪芹筆下,，黛玉與湘云先后“嫁”給了寶玉,，此所謂“木石前盟”。把話挑明了說,，是黛玉去世,，湘云接替。黛玉湘云合二為一乃湘妃,。詳細解讀,，讀者可參閱拙文《前赴
后繼湘妃魂》。

曹雪芹改動舊詩詞其實還有一些,，但似乎均不如以上四條改得有理,、有力、有意義,，何況,，這里面還會牽扯到版本不同釋義不同之故。為減少歧義,，更為文章簡練,，我一概緘口
不提。

  王根福

2010.12.28.
2011.9.6.已閱,。