◆  劉泳（Liu Yong）

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　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、中國(guó)文藝家書畫院副院長(zhǎng)，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任,、河北美術(shù)學(xué)院山水畫高研班導(dǎo)師,、保定畫院畫家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師,。

        國(guó)畫由中央美術(shù)學(xué)院許仁龍先生開(kāi)廬,，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫創(chuàng)作研究生班，作品多次入選國(guó)際國(guó)內(nèi)大型展覽,。

       近年來(lái),，赴中國(guó)美術(shù)館、上海陸儼少藝術(shù)院,、日本,、香港、甘肅,、青海,、廣東、山東,、保定等地多次聯(lián)展和個(gè)展,。榮獲日本女神金獎(jiǎng)、魯迅金獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng),、創(chuàng)作獎(jiǎng)和省一等獎(jiǎng)等多項(xiàng),。作品曾發(fā)表在江蘇畫刊、中國(guó)畫研究等雜志發(fā)表并出版《劉泳畫集》,、《劉泳畫展精品選》等六冊(cè),。入選《當(dāng)代書畫四大家》、《中國(guó)畫壇十家》,、《當(dāng)代書畫八大家》,、《當(dāng)代畫壇之星》、《當(dāng)代一線藝術(shù)家作品集》,、《華夏美術(shù)六大家》,、《十大名家精品集》等精品畫冊(cè)。

       作品曾被中國(guó)美術(shù)館,、魯迅美術(shù)館,、陸儼少藝術(shù)館、江蘇美術(shù)館,、人民大會(huì)堂,、天安門大廳及日本、比利時(shí),、德國(guó),、美國(guó)、香港等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)機(jī)構(gòu)收藏家收藏,。2015年赴美國(guó)講學(xué)訪問(wèn),。

——觀山水畫家劉泳作品有感　/文　李維世

       我始終認(rèn)為美是藝術(shù)的核心，美是藝術(shù)的最高法律,。

       美術(shù)美術(shù),，既要追求“美”又要迫求“術(shù)”?！懊馈本鸵o人以美感享受,，提高人們的審美水平，追求審美理想,；“術(shù)”就是要有技術(shù)技巧,，要按藝術(shù)規(guī)律辦事，符合中華民族的審美觀,。美術(shù)就是美的技術(shù),，而不是丑術(shù)。

       認(rèn)真觀賞劉泳先生畫的山水畫,，構(gòu)圖講究,、層次豐富,、場(chǎng)面壯觀、山勢(shì)恢弘,、氣勢(shì)磅磗,、云霧繚繞、色調(diào)淡雅,、筆墨嫻熟,、氣韻生動(dòng)、意境優(yōu)美,。他的畫既有傳統(tǒng)功力，又不墨守成法,，源于自然,，大膽創(chuàng)新，已形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格,。

       山水畫就得有山有水,，有云有樹(shù)，山因水而秀,，水因山而活,，草木是山川的毛發(fā)，云霧是山川的衣衫,，農(nóng)舍是山川的眼晴,，構(gòu)圖是山川的形體，線條是山川的骨架,，筆墨是山川的血液,，色彩是山川的時(shí)裝，處理好這幾種物象的關(guān)系,，是畫好山水畫的訣竅,。劉泳深明此理，他畫的山水畫讓人感到勻稱清爽,，清新靈秀,、形神兼?zhèn)洹⑸鷻C(jī)勃勃,、合情合理,、自然優(yōu)美、這是十分可貴的,。宋代山水畫家郭熙講：山水畫應(yīng)“可行,、可望、可游,、可居”,。我認(rèn)為劉泳的山水畫達(dá)到了這個(gè)要求,。

      中國(guó)畫特別講究虛實(shí)，主次,、繁簡(jiǎn),、黑白、開(kāi)合,、聚散,、藏露、干濕,、疏密,、蒼潤(rùn)、動(dòng)靜,、清濁等對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的處理,。觀劉泳的山水畫，虛實(shí)相生,、主次分明,、有繁有簡(jiǎn)、有黑有白,、開(kāi)合呼應(yīng),、聚散恰當(dāng)、藏露合適,、疏密得體,、動(dòng)靜相依、收放自如,，非常符合形式美的法則,。

       不少國(guó)畫大家都指出：畫實(shí)容易，畫虛難,；用筆容易,，用墨難；用墨容易,，用水難,；畫形客易，畫意難,。觀劉泳之畫,，非常清潤(rùn)靈秀，他很會(huì)用水,，很會(huì)留空靈,，讓人感到通暢，輕快,、巧妙,、靈動(dòng),、秀麗、有神韻,。劉泳的山水畫,，既注重“實(shí)”的描繪，更注重空靈的表現(xiàn),，以實(shí)襯虛,，以虛托實(shí)，虛實(shí)結(jié)合,，物我互補(bǔ),，無(wú)畫處皆成妙境。沒(méi)有較高的美學(xué)修養(yǎng)是難以達(dá)到這個(gè)境界的,。

       劉泳長(zhǎng)期在北方生活,，他對(duì)雄偉的太行山非常熟悉，無(wú)比熱愛(ài),，骨子里有北方山水的陽(yáng)剛之氣。但退休后,，他跑遍了南方的山山水水,，所畫山水，既有北派山水的雄偉氣勢(shì),，深沉渾厚,，又有南派山水的清秀靈動(dòng)，潤(rùn)澤含畜,，可以講：劉泳的山水畫,，渾厚不失清逸，凝重不失空靈,，既飄逸灑脫又渾厚華滋,。

       中國(guó)山水畫不是簡(jiǎn)單地畫山畫水，最主要的是要畫詩(shī)情,，要畫意境,。鄭板橋說(shuō)：“無(wú)意，詩(shī)境難成,，無(wú)境,，畫意索然”。黃賓虹也講：“畫山水要有神韻,，畫山水而無(wú)神韻,，便是假山水”。南朝著名山水畫家宗炳則說(shuō)：山水畫“應(yīng)會(huì)感神,，神超理得”,。觀劉泳之畫,，以情為主，景為我用,、以情取景,、以景抒情、情景交融,、情濃景美,、通情達(dá)理、言有盡而意無(wú)窮,。

       具體地講：劉泳非常注重細(xì)節(jié)和情趣的表現(xiàn),，他不是簡(jiǎn)單地對(duì)景寫生，而是有取舍,、有提煉,、有概括、有夸張,、有想象,、有設(shè)計(jì)、有追求,、他常常在最空靈的地方,，精心地點(diǎn)綴幾只小船，或者在最要緊的地方,，勾勒幾間農(nóng)舍民房,，頓然間韻味無(wú)窮，讓人產(chǎn)生無(wú)窮的聯(lián)想,。

       意境是中國(guó)山水畫的靈魂和最高境界,。貼近文脈，表現(xiàn)精神內(nèi)涵是重振中國(guó)畫的必由之路,。優(yōu)秀的中國(guó)畫,，一定要表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的境界。儒家的“仁,、義,、禮、智,、信,、忠、孝,、道,、德、和”,，道家的“天人合一”是中國(guó)畫不可缺少的精神因素,。一句話,，真善美，是發(fā)展中國(guó)畫的基石和根本方向,。觀劉泳的山水畫,，已注意到了意境的表現(xiàn)和品位的高雅，達(dá)到了較高的審美效果,，在這方面,，還需進(jìn)一步探索，藝術(shù)是無(wú)止境的,。

       劉泳是我三十年前結(jié)識(shí)的畫界老朋友,，他曾創(chuàng)建“土坷拉版畫會(huì)”，搞得很有成就,，已寫進(jìn)中國(guó)美術(shù)史和《藝術(shù)概論》高校教材,。想當(dāng)年，華君武,、王朝聞,、張仃、王琦,、古元,、李樺等名家都曾去中國(guó)美術(shù)館觀看其畫展，并給予了很高評(píng)價(jià),，他們的作品還到日本，美國(guó)展出,，受到國(guó)際同行的贊譽(yù)與嘉獎(jiǎng),。古人講：“他山之石，可以攻玉”,，厚積才能薄發(fā),，根深才能葉茂，劉泳在山水畫上取得如此驕人的成就,，決不是偶然的,，沒(méi)有幾十年的勤學(xué)苦練，沒(méi)有深厚的生活積累,，沒(méi)有淵博的藝術(shù)修養(yǎng),，沒(méi)有高超的技術(shù)技巧是不可能的，我們研究劉泳,，學(xué)習(xí)劉泳,，不但要看到畫面上可以看到的東西，更要看到畫外的功夫和積淀,。