馬遠（1190年－1279年）,，字遙父,，號欽山，南宋著名畫家,。原籍河中,，僑寓錢塘,。南宋光宗，寧宗兩朝畫院待詔,。與李唐,、劉松年、夏圭并稱南宋四大家,，又與夏圭并稱馬夏,。有《踏歌圖》、《水圖》,、《梅石溪鳧圖》,、《西園雅集圖》、《孔子像》等傳世,。馬遠藝術(shù)上克承家學而超過了他的先輩,。馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐,、劉松年,、夏圭并稱為南宋四大家。馬遠出身于繪畫世家,，家學淵源,，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學并吸收李唐畫法,， 形成了自己獨特風格,。他的山水畫成就最大，獨樹一幟,，與夏圭齊名,，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家,。 

馬遠 -藝術(shù)風格和特點

馬遠的藝術(shù)才能是多方面的,，山水、人物,、花鳥各臻其妙,，而以山水畫最為出色。從畫面和史料上來分析,，馬遠的畫風主要受兩條源流的影響:一是繼承了“家傳”即“馬家面貌”的繪畫風格,，二是師承李唐。但他并不拘泥于前人,，能夠獨辟蹊徑,，自樹一幟，因此有“獨步畫院”、“院中人獨步”的美譽,，在我國古代史上享有盛譽,，與李唐、劉松年,，夏圭并稱為“南宋四大家”,。  

馬遠的山水畫師承范寬、李成,、李唐剛勁的筆法,，董源、巨然,、“二米”的黑墨,，再加之與江浙一帶空氣迷蒙、濕潤的實景融會貫通,，在構(gòu)圖和表現(xiàn)方法上都有創(chuàng)新,。他善于畫平視和遠視的構(gòu)圖，多取特寫鏡頭式的近景,。其遠景簡略輕淡,，近景凝重精整，從而使主題更為突出和集中,。在構(gòu)圖方面,，馬遠長于以部分表現(xiàn)整體的藝術(shù)手法，畫山,，常畫山之一角,，畫水，則常寫水之一涯,，使畫面留有許多空白。他擅于截取自然中的片段小景,，放在廣闊空間的一角加以描繪,，以峭拔簡括見長，下筆遒勁嚴峻,，設(shè)色清潤,，人稱之為“馬一角”或“馬半邊”。他這種新的構(gòu)圖形式,，一掃過去重巒疊嶂,、云煙滿紙的畫法，摒棄了北宋時的全景式構(gòu)圖,，使景物變得簡潔,，主體鮮明突出，而意境卻依舊完整，這也正是南宋院體山水的一大特點,。中國山水畫從董,、巨全景式的構(gòu)圖發(fā)展到南宋，經(jīng)歷著藝術(shù)本身的演變過程,，到馬遠只不過是長鏈上的一環(huán),。     

馬遠的山水畫作品是極為豐富的，畫家用不同的手法,，表現(xiàn)不同水波,。其用筆變化多端：或用線細如發(fā)絲，淡淡地寫,；或用線如行云流水,，加以墨色濃淡粗細之變化；或隨意揮灑,，濕筆,、干筆相輔；或用顫筆,；或斷線為點,；或粗實穩(wěn)健,；或深厚雄壯,；或細膩流利；或簡潔多折……把平遠,、迂回,、盤旋、洶涌,、激蕩,、跳躍，以及微風吹拂的波紋,、月光泛影的漣滟等水的動態(tài),，描繪得惟妙惟肖，把神奇的不可捉摸的水自然真實地表現(xiàn)出來,，體現(xiàn)了畫家對大自然的深入觀察能力和高超的筆墨表現(xiàn)能力,。

對于馬遠的“邊角之景”，過去曾流行過這樣的解釋：由于南宋時期中原淪陷,，南宋政府腐敗無能,，馬遠的“邊角之景”是借“殘山剩水”來諷刺朝廷，寄托愛國之志,。把藝術(shù)的構(gòu)圖及技法方面的演變與特色牽強附會地臆測為一種政治態(tài)度是不科學的,。其實馬遠的畫也不盡是“殘山剩水”,，也有大幅痛快淋漓的作品。他的用筆則是剛?cè)嵯酀?，豪放中不失嚴謹,，變化中體現(xiàn)和諧。他善用“水墨蒼勁”的“大斧劈皴”來畫山石,，棱角方硬而富有質(zhì)感,，同時又增加了畫面的空間與量感，與范寬,、李成,、李唐等畫家的骨法用筆有著明顯的區(qū)別。用墨方面,，他采用水墨,、焦墨并用，但多用水墨,，以突出江南空氣的迷蒙與濕潤,，與董源、“二米”的黑墨相比已是變化了許多,，使畫面的剛?cè)嶂械靡猿浞值膶Ρ群蛷娀?/div>