顏真卿在中國書法史上,，是除王羲之之外,，影響力最大的書法家，在楷書上變王羲之的峻秀為雄強,，開創(chuàng)一代書風,。《祭姪文稿》歷來被譽為繼王羲之《蘭亭序》之后的“天下第二行書”,，但現實中的《蘭亭集序》已無真跡,，存世的都是臨摹本，而顏真卿的《祭姪文稿》是真跡,，可信無疑,，會從用筆、結構和章法等方面給我們很多啟發(fā),。

清代劉熙載《書概》稱：

“顏魯公書,，自魏、晉及唐初諸家皆歸隱括,，東坡詩有‘魯公變法出新意’之句,，其實變法得古意也?！?/strong>所以,，較之王羲之，魯公的變法是向“古法”回歸,。

又說：“歐,、虞、褚三家之長,，顏公一手擅之,。”說明顏真卿也是一位集大成者,，能夠集諸家之長,。

歐陽詢也是一代大家，其楷書被尊為“唐楷之冠”,，骨氣勁峭,，法度嚴整，被后代書家奉為圭臬,，以“歐體”之稱傳世,。尤其在當代，習歐體楷書者更是比比皆是,。他的行書墨跡有：《卜商帖》,、《張翰帖》、《仲尼夢奠帖》，其中《仲尼夢奠帖》衱尊為十大傳世名帖之一,。

我們以顏真卿的《祭姪文稿》和歐陽詢的《仲尼夢奠帖》,，就兩家的字的結體進行分析比較，這樣,，可以更深地理解顏真卿行書的特點。

顏體以寬博,，雄秀勝,，重包圍結構，外拓,；

歐體以峻峭,，挺撥勝，重放射結構,，內懨,。

如下圖所示：

《祭姪文稿》整篇如圖：

《仲尼夢奠帖》整篇如圖：

我們找出一些例子進行比較：

先看顏體行書《祭姪文稿》的例字，結構上外緊內松,，相向之勢,，給人以飽滿、雄渾的感覺,。如：“開”,、“圍”、“蘭”等字,，兩側的豎畫呈相向之勢,。“挺”,、“期”中部空間極為寬闊,。這與下面歐陽詢行書形成了鮮明的對照。

歐體行書《仲尼夢奠帖》的例字,，放射結構,，中宮緊收，如：“墓”,、“周”,、“冥”、“滅”,、“毒”等字,，外部輪廓向內收縮，取相背之勢,。這是兩家在字的取勢上最突出的特征,。

下圖是兩篇書法作品中，同字比較：

《祭姪文稿》 《仲尼夢奠帖》

顏體的“歸”字重在強調空間的變化，上合下開,，筆力很重,；而歐體的“歸”字空間的處理相對的要勻，“帚”旁的中豎放長出來,，線條清勁,。

顏體的“還”字寬博厚實，上空下實,；歐體的“還”字較瘦長,，右上密實，左下空虛,。

顏體的“生”字很生動,，強調“上下實，中間空”,；歐體的“生”字呈三角形,，上放開，下收緊,。

顏體的“以”字特別強調疏密變化,，兩邊筆畫開張，中間一片空白,；歐體的“以”字筆畫相對的要勻稱,。

顏體的“百”字上橫取側勢，“日”旁中橫挪下,，強調疏密的對比,；歐體的“百”字取平勢，筆畫均衡,，平穩(wěn),。

顏體的“念”字左密右疏，“人”旁取側勢,，上欹下正,，以險勝，歐體的“念”字取平勢,，也是左密右疏,，但對比并不強烈。

顏體的“不”字欹側,，筆畫向外撐（看右鉤出鋒方向）,；歐體的“不”字取平勢，中宮收,，內懨（看右鉤出鋒方向）,。

顏體的“而”字中密外疏,，依然強調的是疏密對比，筆力圓勁：歐體的“而”字向右放射,，左緊右松,，筆畫均衡。

顏體的“死”字草書寫法,，上合下開,，向外撐；歐體的“死”字行書寫法,，上收緊,，下左撇和豎彎鉤放出來。

顏體的“有”字左空右實,，欹側取勢，疏密對比很強烈,；歐體的“有”字中宮收緊,，上橫放出去，強調放射,。

顏體的“何”字是顏真卿寫法的典型代表,，外緊內松，外拓法,；歐體的“何”字也是歐陽詢寫法的典型代表,，中宮緊收，“可”旁上橫放出去,，和右豎延長,，向內收，內懨法,。

顏體的“善”字左疏右密,，欹側取勢，密處更密,，疏處更疏,；歐體的“善”字上點展，中橫放,，下部收,，形成中宮緊湊，外形舒展之勢,。

顏體的“毒“字線條連綿,，草意更濃，追求變化,，在疏密對比中,，彰顯氣勢,；歐體的”毒“字瘦長，寫的比較規(guī)范,，一筆一畫,，強調中宮緊收，其它筆畫放出去,，顯得字很峻峭,。

顏體的“九“字采用欹側取勢，筆畫外拓,；歐體的”九“字也是采用欹側取勢,，但右豎彎鉤左傾內收，左撇右傾也是內收,，明顯的是強調中宮緊收,，四周放射的這一法則。

通過以上的對比,，我們可以深刻的感受到,，顏體行書之妙，他強調疏密對比,，重視空間變化,，手段多，變化大,，值得我們去學習和追求,。

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