簡納羅·格利亞奴1754年制小提琴,，北京保利2012春拍會獲價345萬元

卡羅朱塞佩·歐東1921年作小提琴，北京匡時十周年秋拍會獲價184萬元

　　來源：收藏快報　　

　　在近日舉辦的2017藝術市場價值榜暨2016北京拍賣季年度行業(yè)峰會中,，“弦話百年——私人珍藏提琴”專場榮獲市場開拓拍賣專場,。在國外，提琴拍賣歷史悠久,，專業(yè)性強,，已步入職業(yè)化階段，被人稱作所謂的“國際通貨”,。不管是倫敦,、紐約，還是悉尼,，名貴小提琴不乏其身影,。蘇富比(微博)、佳士得等著名拍賣行都曾在名琴拍賣領域成績斐然,。而對中國內(nèi)陸而言,，似乎它還是一個比較新鮮的話題、嶄新的領域,，亟待開發(fā)培育,。

　　本期熱點聚焦，聽旅意華人提琴制作家,、提琴文化研究學者,、意大利帕爾瑪制琴家協(xié)會理事、北京獵琴人弦樂器交易交流中心技術顧問楊小洋,，意大利政府認證在冊的資深華裔制琴家與收藏鑒定學者趙相斌,，北京柏利通雅文化有限公司創(chuàng)始人劉忠偉分別解讀剖析提琴收藏拍賣的那些事兒。

　　難以企及的奢侈品,？

　　楊小洋介紹說,，提琴是來自西洋的舶來之物，在國內(nèi)傳統(tǒng)的收藏品系列中并不占有一席之地,。正當帕格尼尼那激動人心的琴聲征服歐羅巴大陸,、耶穌瓜耐里小提琴成為藏家狂熱搜羅的焦點之時，遠在東方的我們還生活在儒家意識形態(tài)編織的宗法體系之中,，文化生活皆受其束縛,。而西方古典音樂以及提琴在百年前來到中國，歷經(jīng)發(fā)展磨難,，尤其是改革開放以后才得以長足發(fā)展,。演奏提琴的除了專業(yè)人士,，更有民間大量的愛好者。

　　但如果涉及名琴收藏領域的話,，即使在當今歐美,，能夠收藏名琴、古琴的人士也是少數(shù),，這個情況在歷史上也是如此,。那些價格昂貴的意大利樂器始終都是普羅階層難以企及的奢侈品。同理,，國內(nèi)的提琴收藏家也不會普遍地存在,，因為這跟提琴的龐大使用群體不同，是絕對的“小眾”,，這個情況古今皆然,、中外皆然。

　　趙相斌認為,，首先,，在歐美，提琴與其他文物,、藝術藏品是一樣受關注的,，比如有很多海外銀行也參與提琴的收藏投資。但是在中國就不同了,，因為提琴是起源于意大利的西洋樂器,，進入中國時間很短，被普遍接受學習演奏也就是幾十年的光景,，多數(shù)人還是停留在僅當作演奏工具來看待的,，還沒有形成提琴文化，所以與書畫,、瓷器等的文化認知還不能相比,。其次，人們普遍缺乏提琴的鑒賞力,，提琴的鑒賞與演奏是兩碼事,，需要不同的審美鑒賞知識，這方面缺少行家的指導,，相關知識的書籍,、參考資料等也很貧乏。再者,，國內(nèi)關于提琴的拍賣剛剛起步,，不像其他藏品形成了完備的拍賣紀錄，人們對于投資收藏提琴的收益還沒有信心,。

　　應怎樣看待拍賣公司舉辦提琴專場,？楊小洋表示，從拍賣結(jié)果來看,，其認為不可企及字畫古玩等拍品創(chuàng)造的輝煌成績,。弦樂器拍賣在歐美歷史悠久，那里的人們對于這類市場行為司空見慣,。但是,，提琴拍賣也好，收藏也罷,，歸本溯源,，都是舶來之物。就像國內(nèi)拍行如果出現(xiàn)了唐代的琵琶,，那么競拍工作想必是比較順利的,，因為這是我們本國文化的遺產(chǎn)，而且從歷史考古,、數(shù)據(jù)校訂,、技術維護等領域都不乏翹楚級別的專業(yè)人才。與之相比,，由于中國內(nèi)陸缺乏西洋提琴文化領域的專家團隊,，拍賣公司在收集琴源、鑒定保養(yǎng),、市價估算等方面就顯得力不從心,，缺少了一些自信。所幸,，提琴拍賣終于在2015年迎來里程碑式的好消息：一把安東尼奧·斯特拉迪瓦里于1727年制作,，名為“杜龐將軍·格魯米奧”的小提琴落戶中國內(nèi)陸，標志著中國從此擁有了具有重要歷史意義的斯特拉迪瓦里小提琴,。同時預示著中國將繼美國,、英國、瑞士和日本之后,，成為又一個名琴收藏重地,。

　　劉忠偉則認為，國內(nèi)很多人對提琴知之甚少,。而且沒有真正的提琴鑒定機構(gòu),，制琴、修復,、鑒定一直以來非常分散,，不能融為一體。此外，提琴手藝為代代相傳,，提到提琴,，人們想到的就是意大利，這是不可避免的,，因為意大利的提琴文化已根深蒂固,，融入了這個國家的語言和血脈之中。北京匡時推出了專場,，宣傳了提琴文化,，效果與反響都不錯，對于提琴的升值以及收藏市場的擴大都是一個創(chuàng)新,。

　　市場的嚴酷選擇

　　國內(nèi)提琴收藏市場與國外有何區(qū)別,？楊小洋說，提琴收藏文化起源于歐洲,。確切地說,，來自于提琴的故鄉(xiāng)意大利。17至18世紀,，意大利克萊蒙納的提琴制作藝術進入了黃金時代,，安東尼奧·斯特拉迪瓦里家族以及耶穌瓜耐里等藝術大師制作了數(shù)量可觀的精美樂器。歷史上大名鼎鼎的樂器收藏家薩拉布艾伯爵在18世紀后期就已經(jīng)專注于小提琴收藏,。逐漸地,，人們開始對18世紀頂級意大利制琴家們的作品陷入狂熱。加之橫掃歐洲的“帕格尼尼旋風”,，最終,，名曲需用名琴的觀念深入人心。收藏名貴的抑或是制作精美的提琴,，也成為歐洲各階層的常態(tài)觀念,。

　　在亞洲，名琴的收藏集中在日本,、新加坡,、中國香港和臺灣地區(qū)。歷史上,，小提琴的制作技術在百年前才傳入中國,，中國大陸的提琴收藏市場起步也比較晚，相比于亞洲其他地區(qū),，從數(shù)量和質(zhì)量上來講還存在一定的差距,。但是，作為當今世界第二大經(jīng)濟體的中國,，其能量與前景不容小視,。

　　以最近10年來說，中國大陸涌現(xiàn)了不少致力于提琴收藏的有識之士，他們對于市場有著犀利的分析與冷靜的判斷,，在收藏之路上無不體現(xiàn)著我們中國人的務實和精明,。特別是，2015年成功來到中國的安東尼奧·斯特拉迪瓦里1727年制作的小提琴“杜龐將軍·格魯米奧”,，猶如一聲春雷,，為提琴收藏文化在中國的發(fā)展確立了新的風向標。目前國內(nèi)的名琴收藏家大多本著追逐精品的原則,，正有條不紊地選擇自己鐘愛的樂器。

　　有人說,，中國當代名家制作的小提琴,，其身價已有所提升，甚至翻了一番,，但是與國際大師制作的小提琴相比,，其市場價格仍然偏低。除了國際制琴大師的名人效應,，還有哪些原因造成這種現(xiàn)象呢,？

　　楊小洋認為，應該客觀去看待這一情況的存在,。任何行業(yè),，特別是藝術領域，都是金字塔式的結(jié)構(gòu),，能夠站在塔尖上的人畢竟不多,。不管是國內(nèi)還是國外，情況都是如此,，這不但是制琴家本身藝術造詣所決定的,，更是嚴酷市場的選擇。

　　當今世界,，各行各業(yè)都呈現(xiàn)全球化的趨勢,，制琴業(yè)亦是如此。一位成功的制琴家其作品必定工藝上乘,，音色和演奏實用性得到演奏家,、收藏家、樂器商人共同認可的結(jié)果,。而在全球化,、信息化的今天，國籍,、膚色,、民族等條件也都不應成為限制制琴家被業(yè)內(nèi)認可的屏障。

　　趙相斌表示，這個問題概念是缺乏實際調(diào)查研究的,，其實中國本土制琴家的琴價與國際上相比并不是偏低,，而是偏高的。如中國制琴師與意大利相同相近資歷的制琴師相比較,，中國的制琴師及其琴在中國的售價,，基本比在意大利的制琴師及其琴在意大利的售價要高出兩倍以上。所謂中國的琴價偏低是指工廠化或小作坊工作室的流水式的低端琴,。而動輒幾萬的個人手工作品琴的國內(nèi)價格并不算低,，差不多達到或高于同資歷制琴師的意大利當?shù)貎r格，但國內(nèi)名家琴一旦離開國內(nèi)這個市場進入國際的話,，價格就會大打折扣,，這就是國內(nèi)琴價的現(xiàn)狀。收藏琴的入手價格很重要,，如果脫離國際市場價格,，就不適合收藏了。

　　理性收藏 綻放靈魂

　　從16世紀到今天,，意大利杰出的藝術家們?yōu)楹笫懒粝铝瞬簧俳茏?。當然，在歷史上法國,、德國,，甚至美國也曾出現(xiàn)過制琴藝術大家，他們的作品同樣閃爍著人文藝術的華彩,。

　　專家介紹,，收藏藝術品其實道理相通，提琴也不例外,。首先考慮的自然是名家名作,、古琴和老琴。近現(xiàn)代非常杰出的大師作品也是可以收藏的,。此外,，除了藏品的歷史人文價值，更要看重藏品的真?zhèn)?、保存狀況,、音色以及市場升值空間等。當然,，收藏提琴一定要根據(jù)自身經(jīng)濟條件及個人需求等因素,，多征詢專家意見，理性收藏,，快樂收藏,。

　　專家建議,，收藏提琴一定要了解它最深處的文化以及精髓，如果作為投資,，可以委托機構(gòu)進行購買鑒別,。收藏購買提琴，幾乎沒有降值的時候,，因為它不可預估的自然環(huán)境和人文環(huán)境,，比如木質(zhì)材質(zhì)、損壞程度等都使它的數(shù)量在不斷減少,。此外,，如果僅僅把它當做冷冰冰的陳列品，那只體現(xiàn)了提琴一半的生命價值,。讓提琴發(fā)揮它的最大功能,，與音樂家，與舞臺交融,，通過音樂家精湛的演技展現(xiàn)琴文化的魅力，綻放它另外一半的靈魂,，才真正實現(xiàn)了它的收藏價值,。

　　在提琴收藏或投資領域，國內(nèi)不乏精英睿智之士,，但作為拍賣行,，如何做好名琴與藏家之間這種“媒人”的工作，是值得業(yè)內(nèi)人士思考與探索的課題,。另一方面,，除了引進和學習國外同行的專業(yè)經(jīng)驗和素養(yǎng)，還應有計劃地培養(yǎng)屬于我們國內(nèi)的專家團隊,，從鑒定保養(yǎng)維護以及估值等方面累計更多知識儲備,。只有這樣，這門古老的西洋藝術才能真正在我們的土地上生根,、開花,、結(jié)果。（王妍妍）