丹柿    于非闇

花鳥畫構圖的關鍵,，主要是研究部分與部分的關系，以及題材的主次關系,。畫面上的主要部分與次要部分必須分明,。部分間的關系不清，就沒有統(tǒng)一性,；主要與次要不分,，就沒有重心點。所以在一副畫的構圖上,，必須考慮賓主,、大小,、多少、輕重,、疏密,、虛實、隱顯,、偃仰,、層次、參差等等關系,，就是要賓主有別,、大小相稱、多少適量,、輕重得宜,、有疏有密、有虛有實,、或隱或顯,、或偃或仰、層次分明,、參差互見,，這些關系，必須精心審度,，也就是要我們很好掌握對比,、調和、節(jié)奏,、均衡等有關于形式美的法則,。

直上青霄    于非闇  

寫飛翔的瑞鴿。鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙,，鴿子的羽毛又有不同,。與祥云的色彩變幻頗為呼應。在整體構圖上生動,、精到,，耐人尋味,。

迎春   于非闇

整幅構圖簡潔,，顏色清雅明朗，花鳥動靜相濟,，一片自然和諧,，深的安逸之真趣。

水仙   于非闇

這幅畫,，構圖嚴謹,，用筆流暢,，工筆用的線條濃淡、粗細,、虛實,、輕重、剛柔,，表現(xiàn)的十分到位,，顯示出了于非闇所具有的扎實的中國畫功底。

牡丹   于非闇

畫中盛開的牡丹嬌柔嫵媚,，層層暈染的花瓣豐滿滋潤,，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚,，花葉與枝干穿插有序,，主次分明，立體效果極佳,，整個畫面給人端莊秀麗之感,。

粉紅牡丹   于非闇

圖中花卉，從莖干,、枝葉到花頭的用線嚴謹講究,，勁挺有力；蝴蝶,、枝葉之墨與花卉設色形成對照,，富貴典雅并具有裝飾性。畫家抓住了對象瞬間的動態(tài)特點,，如蝴蝶似欲飛舞,，動態(tài)極為準確傳神。

梅禽雙棲   于非闇

小枝與主干之間在穿插避讓上井然有序,，主次關系明確,，表現(xiàn)技巧自然生動。主干線條雖然粗獷卻不顯粗糙,，筆勢穩(wěn)重結實,，細致的皴擦使枝干具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染,，很有些西畫的韻味,。

四喜圖   于非闇

此圖描繪春日的園林一隅。是于非闇擬畫家滕昌佑筆意,、而實出己貌的工筆花鳥精品,。圖中將牡丹、柿子,、喜鵲,，共聚一軸,，代表玉堂富貴、添喜長壽,，寓意吉祥美好,。畫面色彩明麗而不流俗，堂皇富貴又具文人雅致,。

杜甫詩意   于非闇

這幅畫,，構圖嚴謹，用筆流暢,，工筆用的線條濃淡,、粗細、虛實,、輕重,、剛柔，表現(xiàn)的十分到位,，顯示出了于非闇所具有的扎實的中國畫功底,。

山茶白頭   于非闇

構圖一般用均衡法，均衡法中的照應即“力的均衡”,，也是國畫構圖上所常采用的,。花和鳥的處理和盤托出暴露無余,，就沒有余味,，所以有些部分要藏，有時要“意到筆不到”,。

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