孫琴安 文匯報2017-05-09第12版

唐代詩人不乏并稱,，如初唐四杰啦,、王孟李杜啦、大歷十才子啦,，還沒聽說過有七絕六大家,。這還真是我個人提出來的。不過并不是我的杜撰,，發(fā)明權(quán)也不在我,，而是歷代文人經(jīng)過反復爭論和評議推舉出來的，火藥味還很濃,，我只不過據(jù)此歸納命名了一下而已,。最終的結(jié)果是：李白、王昌齡,、李益,、劉禹錫、杜牧,、李商隱,。

這份名單純就七絕一體的創(chuàng)作成就而言的，盛唐,、中唐,、晚唐各得其二，不少大家如杜甫,、王維,、陳子昂、孟浩然,、韓愈,、白居易等都未能躋身其中,。這也難怪，沈德潛早就說過：“唐人詩無論大家名家,，不能諸體兼善,，如少陵絕句，少唱嘆之音,?！彼远鸥Φ穆稍姵删碗m高，但絕句絕不是李白的對手,，自然落下,。陳子昂、孟浩然均長于五言,，弱于七言,，又當別論。王維五絕可與李白并峙千古,，七絕直逼李白,、王昌齡而欲成三家鼎立之勢。只可惜后人經(jīng)過反復篩選,，在盛唐詩人中終取李白與王昌齡,，致使王維屈居第三。所以,，唐代七絕六大家也有一個形成過程,。若有第七，則非王維莫屬,。

當然,，在這六大家的形成過程中，最先被標舉的二位無疑當屬李白與王昌齡,。他們二人的七絕格調(diào)響亮,，聲韻悠揚，才情橫溢,，均有一唱三嘆之妙,，成為有唐三百年的典范，也成為歷代衡量七絕高下的標準,。

到了中唐,，七絕數(shù)量漸多，錢起,、劉長卿、大歷十才子,、張籍,、王建,、柳宗元、元稹,、白居易都擅此體,，但最終只有二人脫穎而出，這就是李益與劉禹錫,。明胡震亨　《唐音癸簽》　毫不含糊：“七言絕,，開元以下，便當以李益為第一,?！鼻迳虻聺撘舱f：“七言絕句，中唐以李庶子,、劉賓客為最,，音節(jié)神韻，可追逐龍標,、供奉,。”王夫之甚至認為劉禹錫“誠小詩之圣證矣”,。這些權(quán)威人士的話,，基本上奠定了李益與劉禹錫在唐代的七絕地位。

晚唐也涌現(xiàn)了一批七絕高手,，韋莊,、溫庭筠、趙嘏,、鄭谷,、陳陶等均在其列。而以杜牧,、李商隱二家的成就最高,。其中杜牧的七絕地位相對穩(wěn)定，他的　《清明》,、《赤壁》　諸絕,，早在宋、明時便為人所贊賞,，人無異詞,。李商隱的光輝原都照在七律和　《無題》　上，其七絕成就直到清初才逐漸被發(fā)現(xiàn),，引起重視,，葉燮說：“李商隱七絕，寄托深而措詞婉,，可空百代,，無其匹也,。”葉燮是沈德潛的老師,，他的話可不是鬧著玩的,。于是田雯在論七絕時說：“義山佳處，不可思議,，實為唐人之冠,。”就連詩重盛唐的王士禎也不得不承認：七絕盛唐“李白,、王昌齡尤為擅場……中唐之李益,、劉禹錫，晚唐之杜牧,、李商隱四家,，亦不減盛唐作者云?！蓖跏乔宄踉妷酥?，他這么說了，唐人七絕六大家基本論定,。我的七絕六大家的命名也就有了底氣,。其實這也是我內(nèi)心的想法，只不過與古人不謀而合罷了,。

不過,，能夠進入歷代評選、我所歸納的這七絕六大家,，的確個個身經(jīng)百戰(zhàn),，有過無數(shù)次的淘汰賽。因為七絕是唐代最為流行的一種詩體,。清人李重華說：“蓋唐時入樂,，專用七言絕句?！惫书_元以后,，宮掖所傳，梨園弟子所歌,，旗亭酒肆所唱,，邊關(guān)將士所進，幾乎都是當時名士所寫絕句,，《渭城曲》《金縷衣》　等更是影響廣泛的流行歌曲,。從而也吸引了許多名家來寫七絕，以致唐代七絕數(shù)量激增,，佳作連連,，高手如林,。要在此中奪得一席之地，談何容易!

正由于唐人七絕名篇最多,，流傳最廣，在推選七絕高手的同時,，有好事者又展開了新一輪的火拼,，這就是對唐人七絕壓卷的推舉。你一言,，我一語,，結(jié)果竟達23首之多。超過任何一種唐人詩體壓卷之作的推舉數(shù)量,。

宋人劉辰翁首推王維　《渭城曲》　為唐絕壓卷,，以為“更萬首絕句，亦無復近古今第一矣,?！泵鞔钆数埡蜅钌饔滞仆醪g　《出塞》　為壓卷，王世貞,、王世懋則推王翰“葡萄美酒”為壓卷,，施扆賓另推王昌齡　《從軍行》　為壓卷，胡應麟則云：“初唐絕,，‘蒲桃美酒’為冠,；盛唐絕，‘渭城朝雨’為冠,；中唐絕‘迴雁峰前’為冠,；晚唐絕‘春江一曲’為冠?！钡搅饲宕?，王士禎一氣推出四首壓卷：王維“渭城朝雨”、李白“朝辭白帝”,、王昌齡“奉帚平明”,、王之渙“黃河遠上”。沈德潛又補了五首壓卷：李益“回樂峰前”,、柳宗元“破額山前”,、劉禹錫“山圍故國”、杜牧“煙籠寒水”,、鄭谷“揚子江頭”,。其后管世銘對此不滿，又推出七首壓卷：張潮“茨菰葉爛”,、張繼“月落烏啼”,、錢起“瀟湘何事”,、韓翃“春城無處”、李益“邊霜昨夜”,、劉禹錫“二十余年”,、李商隱“珠箔輕明”。至潘德輿又推張籍“洛陽城里”為壓卷,。

若把以上壓卷參照六大家,，其中王昌齡最多，占三首,，李益,、劉禹錫各二首，李白,、杜牧,、李商隱各一首，約占近二分之一,。古人對五絕以高古質(zhì)樸為上,，對七絕則以格調(diào)響亮、韻致悠揚為上,，時兼才情與文采,。對照以上所選各家七絕壓卷，大抵不脫其范圍,，而尤以明人推選為精,，清人王士禎所選尚承余緒，至沈德潛所選已有爭議,，管世銘所選更覺有偏差,，離明人定格愈行愈遠。

一個頗有意思的現(xiàn)象是,，前人所選七絕壓卷,，大半以上居然都與音樂和聲響有關(guān)?！段汲乔贰∈翘拼盍餍械母枨?，自不待言。其它如：“欲飲琵琶馬上催”,、“羌笛何須怨楊柳”,、“更吹羌笛關(guān)山月”、“琵琶起舞換新聲”,、“暫將團扇共徘徊”,、“不知何處吹蘆管”、“兩岸猿聲啼不住”、“夜半鐘聲到客船”,、“潮打空城寂寞回”,、“重聞天樂不勝情”、“曉角當城漢月孤”,、“二十五弦彈夜月”,、“隔江猶唱　《后庭花》”、“披香新殿斗腰支”,、“數(shù)聲風笛離亭晚”等,，幾乎都有音樂之聲在內(nèi)，或者便是猿聲,、鐘聲和潮聲，這當然是一種巧合,，卻也無意中透露了詩與音樂在唐代的密切關(guān)系,。

不過，前人推出的這七絕六大家,，倒也并非浪得虛名,。尋思下來，他們在七絕一體上還的確各有貢獻：李白,、王昌齡樹立了七絕的標桿與楷模,，然李白七絕佳作多在行旅與送別，王昌齡七絕佳作多在邊塞與宮怨,，兼及閨思,。李益七絕佳作仍多在邊愁，而劉禹錫則有新的開拓,，一為懷古七絕　《烏衣巷》,、《石頭城》　等，二為新翻　《竹枝詞》,、《楊柳枝詞》　等,。杜牧、李商隱二家旗鼓相當,，各有開創(chuàng),，杜牧奠基詠史七絕，《赤壁》,、《題烏江亭》　前所未有,，次則冶游七絕，均遠韻遠神,；李商隱則以七絕諷喻,、寫情，含蓄委婉、深折蘊籍,、含情綿邈,，在唐人中另開一境。

可以毫不夸大地說,，通過對此六大家七絕的梳理和比較,，的確可以大致窺見唐人七絕的一個發(fā)展演變過程。