許多年來，紅學家們從來沒有通過對《紅樓夢》的結構入手分析它的“失稿”之謎,，而是通過不可靠,，不堪一擊的脂批來“論斷”名著，試想會有什么樣的結果,！
文學作品的結構,，從來就不只是一個技巧問題，而是作家的思想認識與藝術修養(yǎng)的綜合反映,。結構也并不是一個不必過多費神討論的小節(jié)目,，相反它卻是偉大作家的整體構思和藝術表現(xiàn)。不懂結構,，就不能對作者的文心匠意有較好的理解,。《紅樓夢》的結構與其他小說的不同之處就在于它摒棄了過去那種“花開兩頭,，各表一枝”的單向推進方式,，而采取了多層次向前推進的“織錦”式結構，還有“層層結網(wǎng)式”,、“波紋回互式”,、“多線并行式”,、“三維空間立體結構式”等說法，這些我都表示贊同,，因為這和人們平時做夢有類似之處，夢是多頭緒的,，《紅樓夢》的故事情節(jié)也是多頭緒的,。
《紅樓夢》開頭就是一段神話傳說，這給故事發(fā)展染上了一層神秘色彩,，給人以朦朦朧朧的感覺,，這就是人進入夢鄉(xiāng)的那一剎那，此乃夢起,。在結構上就明顯表現(xiàn)出故事的發(fā)展是以夢的形勢發(fā)展前進的,。
《紅樓夢》雖說是以夢的形勢發(fā)展故事情節(jié)，以夢醒作為結局,，但它并不是殘書,，書中的人物在前八十回都有了“夢幻”的結局。
本來,，在小說一開始就將主要人物的命運授意給讀者,，這與小說的創(chuàng)作是忌諱的，因為這樣便沒有了通常所說的懸念,，減弱了人們閱讀的興趣,，但曹雪芹再此所作的處理，卻沒有存在這樣的弊病,，這是因為無論是畫面還是詞曲,，他們都僅僅是一種暗示。給人們一種霧里看花,，水中望月的美感,。因為，它非但不會減弱讀者閱讀的興趣,。相反會引起讀者探求其隱寓和奧秘的激情,，這就是“夢式結尾”的誘惑力所在。
夢的特點是恍惚和朦朧,，而采用夢式結尾法的特點就是隱含,。用倒敘的手段隱諱的詩詞來描寫，充分體現(xiàn)了前后照應,；從這些不同的地方就可以預測將來的情況,。總起歸一,，就是通常所說的結尾,，夢是散的,、零碎的那么采用夢式結尾，其個人,、家道的起落也應該是散在書中的各個地方,。這才是夢式結尾法真正的特點之所在。那么曹雪芹又是怎樣來運用這一特點呢,？
《紅樓夢〉第一回著重寫了甄士隱一家的榮枯和甄士隱入道的結局,，甄士隱家原為一鄉(xiāng)宦家，被本地推為望族,。但不幸被一場大火燒成瓦礫場,，甄士隱本人也因貧病交加漸漸露出那下世的光景來，最終遁入空門,。曹雪芹為什么開頭就寫他呢,？甄士隱是“真事隱”。所以,，我們必須透過“假語”的迷霧把握其深廣的思想內(nèi)容,。找前伏后，甄士隱一家一段小榮枯至此結住,，所謂“真不去假焉來也”,，這就告訴我們小說是以當?shù)赝逭缡侩[家的“小枯榮”，引出天下望族賈家的“大枯榮”,，所以說甄士隱一家極其本人的遭遇正是賈府和賈寶玉日后命運的一個縮影和暗示,。也就是說賈府和賈寶玉的結局散落在第一回中。這一例還充分體現(xiàn)了夢式結尾法的另一特點——隱諱的倒敘,。因為這些暗示太過于朦朧,，手法太過于獨特。值得我們注意的是,，全書中有個串線式的人物,，她就是甄士隱的獨生女英蓮。第四回“薄命女偏遇薄命郎”,，作者一開始就補敘了金陵一霸薛蟠打死馮淵搶走英蓮的情結,，揭開了全書藝術序幕。至曹氏八十回又是“美香菱屈受貪夫棒”這不能說是藝術的巧合,，應該是曹雪芹的用意所在,，始是香菱，末是也香菱,，這又充分體現(xiàn)了夢式結尾法的前后照應,。
(2008-05-09 15:27:18)
