文：孟云飛

肖 鑫

于安瀾先生,，原名海晏,、字安瀾，1902年生于河南省滑縣的一個(gè)紳商之家,，卒于1999年8月16日,。他是我國(guó)當(dāng)代著名的語言文字學(xué)家、美術(shù)史論家,、書畫家,，系中國(guó)訓(xùn)詁學(xué)會(huì)、中國(guó)音韻學(xué)會(huì)顧問,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)九三學(xué)社社員、河南大學(xué)教授,。

于先生在語言文字學(xué)領(lǐng)域成就卓著,，尤其是對(duì)漢語音韻的研究更是享譽(yù)海內(nèi)外。1936年北京中華書局出版了他的《漢魏六朝韻譜》,，這是我 國(guó)第一部系統(tǒng)研究?jī)蓾h至隋唐韻部演變的巨著,，填補(bǔ)了這一段音韻史的空白，受到國(guó)內(nèi)外學(xué)者的高度重視與評(píng)價(jià),。劉盼遂,、聞宥、錢玄同分別為此書寫序,。錢玄同稱 此書是“此國(guó)音史最無法講述之一段,，……先生對(duì)于古音韻之貢獻(xiàn)，多發(fā)前人之未發(fā),?！蓖趿Α⒘_常培,、周祖謨諸先生也給予了充分肯定,。1970年,，日本汲古書 院將此書影印發(fā)行。至今該書仍為中古音韻研究的必讀書,。

于先生不以書畫為其首要專業(yè),，但是他在書法、繪畫,，尤其在美術(shù)史論方面的成就并不遜于音韻學(xué)方面,。于先生自幼喜歡美術(shù)。他出生鄉(xiāng)下,， 古樸,、鮮活的民間藝術(shù)對(duì)其熏染至深,。在中學(xué)期間,，受圖畫老師仝伯高的教導(dǎo)，繪畫進(jìn)步很快,。1929年于先生在中州大學(xué)求學(xué)期間,，上海暨南大學(xué)美術(shù)系的陶冷 月先生曾短期受聘于中州大學(xué)。課余他常向陶先生請(qǐng)教,，其才情和勤奮深受陶先生青睞,，故得到許多指教和勉勵(lì)。弱冠結(jié)婚后,，其岳父家藏有字畫,，其中有落款為姜 筠的山水四屏軸設(shè)色雅致，筆墨精工,，其不同凡響的藝術(shù)魅力深深地打動(dòng)了他,。通過對(duì)姜筠山水的鑒定和研究，于先生對(duì)中國(guó)美術(shù)史,、繪畫理論與技法產(chǎn)生了濃厚的 興趣，開始全面,、系統(tǒng)地搜集和梳理中國(guó)美術(shù)史料并研究其發(fā)展規(guī)律,。他在研讀古代文獻(xiàn)時(shí)，處處留心收集大量畫論資料,，按時(shí)代先后排列,，征引有關(guān)資料及作者事 跡,，并附有校勘記,。1937年,，北京中華書局將其所輯的六卷本《畫論叢刊》發(fā)行出版，引起了畫界的震動(dòng),。國(guó)畫大師齊白石和蕭謙中親為題箋。

此書與余越園的《書畫書錄解題》,、黃賓虹的《美術(shù)全書》成為三足鼎立之勢(shì)。1960年人民美術(shù)出版社重印出版了兩卷本的《畫論叢刊》,，1978年香港又翻印了此書,。

繼《畫論叢刊》之后,，于先生又輯畫史專著22種,，匯集了上自南北朝，下至近代畫家的傳略及書評(píng)資料,，加以?？迸c標(biāo)點(diǎn)，取名《畫史叢 書》,，1963年由上海人民美術(shù)出版社出版,，該書共10本，1970年臺(tái)灣省亦將此書翻印發(fā)行,。此后,，于先生又輯南北朝至元代記錄畫跡之著作13種,，加以 校點(diǎn)整理,，取名《畫品叢書》，1982年上海美術(shù)出版社出版,，著名畫家劉海粟為該書題箋,。

以上三部書自成體系，資料豐富,、翔實(shí),、精當(dāng)，篇章編次嚴(yán)謹(jǐn),、科學(xué),，有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。它成了海內(nèi)外專業(yè)美術(shù)工作者及藝術(shù)理論研究者的 重要參考資料,，為整理和保存我國(guó)的文化遺產(chǎn)做出了重要貢獻(xiàn),。然而于先生對(duì)自己卻十分不滿足，他在《畫品叢書》前言中寫道：“歲月如流，余已花甲之年,，進(jìn)入 耄耋,。衰老已屆，精力有限,，倘非十年之動(dòng)蕩（文化大革命于先生受到很大沖擊）,，此類遺產(chǎn)，即已經(jīng)出三輯四輯亦早行世,。時(shí)間空過,，計(jì)劃無成，自當(dāng)再鼓余勁,， 盡力而為,，更望藝林同好，予以接力,，俾吾國(guó)美術(shù)史料,，早日完成?！彼谕思昂笕四軓浹a(bǔ)與消除他的遺憾,，為后代留下更多的豐厚成果。

于先生理論成果豐贍,，在藝術(shù)實(shí)踐上,，也有極深的造詣。早年他臨摹過許多古代前賢名家的繪畫大作,，認(rèn)真揣摩古人技法,；生活中以自然為 師，壯游名山大川,，尋訪名勝古跡,，開闊了胸襟和閱歷，領(lǐng)悟到了繪畫的真諦,。其繪畫筆調(diào)謹(jǐn)嚴(yán),、手法細(xì)膩、格調(diào)明快,，富有濃厚的生活氣息和鮮明的時(shí)代精神,。由 于先生學(xué)識(shí)淵博，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，品格高尚,，其繪畫作品意境高遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富,，氣韻生動(dòng),，極富書卷氣,，故倍受世人珍愛。

先生的書法兼善諸體,，尤以小篆書成就為高,。在燕大研究院求學(xué)期間，看到羅振玉,、馬衡,、王福庵等名家的篆書，便悉心臨??；又與方介堪、 李劍晨等交游甚篤,。他偏愛《石鼓文》,，鐘情斯翁小篆。師石鼓之古樸渾厚,，法小篆之端莊典雅,。于先生于小篆用功最多，平生最服膺王福庵,，然卻不為其所囿,，上 溯周秦,，下及清賢,，轉(zhuǎn)益多師，獨(dú)辟蹊徑,，博采眾家之長(zhǎng),，終成自家面貌。于先生的篆書用筆沉穩(wěn),、老辣,，布白疏宕，氣韻生動(dòng),，典雅端莊,。既不以狂怪嘩眾取寵， 又不以俗態(tài)媚人,，于圓潤(rùn)舒展之中剛?cè)峄?jì),，具有大家風(fēng)范。

于先生曾說,，要刻印需要先學(xué)篆書,，篆書學(xué)不好，其印必然品位不高,。于先生雖然不輕易湊刀,，但其治印水平卻極高,。先生喜擬漢白文印，渾 厚端嚴(yán),，布局平穩(wěn),，字型美，刀工精,，圓潤(rùn)大方,。間仿朱文古璽，挺秀自然,，圓朱文亦典雅可觀,。先生學(xué)識(shí)淵博，著作等身,，書畫藝術(shù)精湛,，但他寬厚謙和，平易近 人,，獎(jiǎng)掖后進(jìn),，不遺余力，從不以名家自居,，倍受青年愛戴,。向先生求字的人很多，不論職務(wù)高低,，年齡大小,，都一一滿足。給任何人寫字從不敷衍塞責(zé),，有時(shí)候?yàn)?寫好一幅作品甚至寫幾十遍,，直到自己滿意為止。

先生絕不出售自己的任何作品,，他唯恐藝術(shù)被金錢所玷污,。即使在商品經(jīng)濟(jì)的大潮中，先生仍然堅(jiān)持拒收潤(rùn)筆費(fèi),，幾乎是純粹的無私奉送,。其 高風(fēng)亮節(jié)可見一斑。20世紀(jì)70年代文藝界開始復(fù)蘇,，為推動(dòng)古城開封書法藝術(shù)的發(fā)展,，書法家牛光甫先生倡導(dǎo)組織“書學(xué)研究會(huì)”，特約于先生教授書法,，他選 出歷代書法著作20多種,，匯為《書學(xué)名著選》，并編著《歷代書法源流表》,，意在使青年書法愛好者技法和知識(shí)并進(jìn),。他主張師古而不泥古,，要認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，多 觀看,、臨摹法帖,，要以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度學(xué)習(xí)，反對(duì)任意杜撰和不負(fù)責(zé)任的“創(chuàng)新”,，可以說,，他為河南的書法健康發(fā)展做出了較大的貢獻(xiàn)。晚年的于先生除整理文稿 從事著述外,，十分關(guān)心國(guó)家大事和文化公益事業(yè),。80年代于先生曾多次致信國(guó)務(wù)院建議整理古籍，編輯專業(yè)叢書,。在他的大力倡導(dǎo)努力下,，河南省舉辦了關(guān)于張衡、許慎,、吳道子的學(xué)術(shù)會(huì)議以紀(jì)念先哲,，弘揚(yáng)華夏文明，也為家鄉(xiāng)的文化旅游事業(yè)做出了貢獻(xiàn),。

“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干?！边@是于先生的人生寫照,。他給我們留下了一筆巨大的精神財(cái)富，他的學(xué)生也是桃李滿天下,，其精神激勵(lì)著后輩們繼續(xù)為祖國(guó)的文化事業(yè)而奮斗,。

此文轉(zhuǎn)載自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》