2016年,，上海博物館舉辦了“竹素流芳——周顥藝術(shù)特展”,。

周顥（1685-1773），字晉瞻,，號芷巖,，是嘉定竹刻的集大成者，也是中國竹刻史上的轉(zhuǎn)折點和里程碑式的人物,，有“二百余年,，首屈一指”之譽。

作為嘉定竹刻的集大成者,，周顥延續(xù)了嘉定文人參與竹刻創(chuàng)作的傳統(tǒng),，將自己擅長的繪畫，特別是山水與竹石施于刻竹,，開創(chuàng)了獨具特色的藝術(shù)風格,。

周顥一生經(jīng)歷了清代最鼎盛的康熙、雍正,、乾隆三朝,，這個時期是中國古代工藝美術(shù)最后的一個高峰，包括竹刻在內(nèi)的各種雕刻藝術(shù)都已發(fā)展到材盡其美,、工盡其巧的階段,。而與周顥交游者多學者、文士,、畫家,、竹人、印人,，其中尤為著名的是雍正進士,、乾隆近臣張鵬翀和嘉定學者王鳴韶,。

周顥書畫創(chuàng)作相對隨意，“偶然欲畫,，畫成隨手乞人”,，但于刻竹一道卻自律甚嚴，“其運刀時,，若絲發(fā)未稱意,，雖垂成，亦斧以斯之”,。因而其竹刻作品較書畫存世量更少,，據(jù)不完全統(tǒng)計，周顥作品存世量百余件,，其中雕刻作品不超過三十件,，上海博物館收藏周顥作品最多，也不過十余件,。

◆ 松壑云泉圖竹筆筒

清乾隆九年（1744）

高14.9厘米 口徑11.5厘米

上海博物館藏

筒身刻山谷中蒼松翠巖,、水流云起的畫面，意境宏闊,，雕刻精微,。嶙嶒的山石，蓊郁的樹木,，云之氤氳，泉之涌瀉,，都用變化多端的刀法加以表現(xiàn)成功的,。與周顥較多創(chuàng)作的簡筆蕭疏之景不同，這件作品構(gòu)圖滿密而繁復(fù),，洋溢著生機勃勃之氣,。據(jù)所刻“乾隆甲子長夏，芷巖制”款識,，知其創(chuàng)作于乾隆九年,，時年周顥六十歲，在藝術(shù)上開始全面成熟,。作為周顥竹刻山水的代表作品,，集中體現(xiàn)出他刻竹有繼承有發(fā)展，“朱,、沈一燈隱隱相繼,，而又神明變通乎其間”的獨到成就。

◆ 古木竹石圖竹筆筒

清乾隆二十七年（1762）

高10.8厘米  口徑3.4厘米

寧波博物館藏

土坡秀石,，枯木參天,，樹石后新篁老竹數(shù)竿。背題：“古木槎枒歷歲年，相依竹篠石壇邊,；東皇亦自勤回護,，遮蓋濃云盡意眠?！笨睿骸叭晌缦娜?，芷巖?！?/p>

◆ 竹石圖竹筆筒

清乾隆八年（1743）

高14.8厘米  口徑8.9厘米

上海博物館藏

筒身一側(cè)刻數(shù)方傲岸整峻的怪石,，兩竿搖曳于風中的修竹，構(gòu)圖洗練,，筆意峻拔,，刀法于勁健中含八面出峰之妙。另一側(cè)刻行書大字四行：“自訝疏狂不合時,，清泉白石是心知,。閑來愛倚西窗伴，笑聽西風攪竹枝,?！辈⒖钭R兩行：“乾隆八年癸亥仲春，過就蘭山房寫此,，芷道人,。”是年周顥五十九歲,，所作竹石已具自家面貌,，書法也更見筆力而呈“跌宕奇?zhèn)ァ敝畡荨?/p>

◆ 竹石圖竹筆筒

清乾隆前期

高12.2厘米  口徑5.3厘米

上海博物館藏

筒身刻竹石枯槎圖，畫風秀逸清雋,，雕刻精爽遒勁,。竹、樹之用刀松活靈動,，若不經(jīng)意,，而回鋒、露鋒,、藏鋒之態(tài)無不妥貼應(yīng)物,。刻石則隨高就窪,，將濃遂枯,，生動而渾成。畫面空白處陰刻行書：“古槎亂篠,，冷元人畫法也,，荒遠澄澹之致,，返擬茫然。芷巖,?！睍ㄌ赜猩癫桑瑒琶乃皇Ш裰?。此作刀法入于化境,，最足領(lǐng)略周顥竹刻“神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外”的藝術(shù)高度,。

◆ 竹石寒泉圖筆筒（一對）

清乾隆二十七年（1762）

各高9.4厘米  口徑10.2厘米

上海博物館藏

筒身陰刻竹石,、流泉，兩器構(gòu)圖雖自成起訖,，氣脈卻貫連相通,，轉(zhuǎn)動觀之，如同展玩手卷,。畫面為山谷一角,，幽篁叢生，一脈寒泉,，奔瀉其間,。其一鐫刻款識“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧,，弄筆作竹石寒泉,，頗得象外之致，芷道人”,，另一鐫“壬午夏日法冷元人筆意,，芷道人”。是年作者七十二歲,。周顥竹刻雖為陰文，亦具深,、淺二體,，此器即為淺刻的典型。淺刻利于用刀的流便,，缺點是層次欠豐厚,，力度亦嫌未足。周顥獨能于淺刻中見精深之境,，具沉郁之氣,，非有金剛杵力，不能為之,。金西厓謂之“一刀刓出,，無不如意”云云,，正系就此而言。