6個(gè)技巧要點(diǎn)，解密景深在拍攝中的重要性

在攝影創(chuàng)作中,，影響景深的三個(gè)主要因素如下,，我們可以調(diào)整這幾項(xiàng)來改變景深效果。

1. 拍攝時(shí)光圈的大小

2. 鏡頭的焦距

3. 相機(jī)與被攝對(duì)象的距離

景深與以上三個(gè)要素的具體關(guān)系如下,。

光圈的大?。?/strong>光圈越大，光圈數(shù)值越小,，景深越淺,；光圈越小，光圈數(shù)值越大,，景深越深,。

鏡頭的焦距：焦距越長(zhǎng)，景深越淺,；焦距越短,，景深越深。

拍攝距離：相機(jī)與拍攝對(duì)象距離越近,，景深越淺,；相機(jī)與拍攝對(duì)象景深越遠(yuǎn)，景深越深,。

三,、景深與前景、后景

1,、對(duì)前景對(duì)焦拍攝

我們都知道在取景時(shí),，取景器中的畫面都會(huì)分為前景和后景兩部分,。前景就是離相機(jī)最近的部分，對(duì)前景對(duì)焦拍攝,，將把前景作為畫面的主體突出出來,。一般當(dāng)畫面的背景非常雜亂時(shí)，可以對(duì)前景進(jìn)行對(duì)焦拍攝,，使背景虛化,，從而減弱背景的不利影響。

2,、對(duì)后景對(duì)焦拍攝

后景是鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物,。后景在鏡頭畫面中，與前景相對(duì)應(yīng),，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體。對(duì)后景對(duì)焦拍攝,，將會(huì)把后景作為被攝主體進(jìn)行表現(xiàn),，而后景以外的部分都會(huì)被虛化。這種虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈的照片往往會(huì)給人留下非常深刻的印象,。

正常的拍攝一般都要求焦點(diǎn)清晰,，從而讓主體清楚地呈現(xiàn)出來，但是有時(shí)候,，有目的地在畫面中使一部分景物焦點(diǎn)虛化,，也是攝影表現(xiàn)的技法之一。比如圖中,，通過有選擇地把前景枝葉放在焦點(diǎn)之外,，攝影師有意越過前景，只對(duì)后方水面中的樹林倒影進(jìn)行對(duì)焦,，從而使枝葉變成了陪襯的前景,，虛實(shí)對(duì)比給人深刻的印象。

3,、景深的控制方法

拍攝花叢中的花朵,，不同光圈所營(yíng)造不同景深效果，從圖中可見隨光圈的變化,，畫面景深也隨之改變,。

4、得到最大與最小景深的方法

對(duì)景深的控制是攝影的基本技術(shù)之一,，我們可以擴(kuò)大景深,，使所有被攝體在畫面上都清晰可見。我們也可以縮小景深,，僅僅清晰地表現(xiàn)主要的物體,，讓次要的物體虛化隱去,。景深效果對(duì)照片的構(gòu)圖影響非常明顯。 如何得到最深的景深呢,？我們可以通過以下3 項(xiàng)措施得到最深的景深： ·盡量使用鏡頭的廣角端或短焦距鏡頭 ·在拍攝的時(shí)候,，盡量拉長(zhǎng)拍攝距離 ·盡量縮小光圈 有時(shí)候，拍攝者希望照片中有虛有實(shí),，比如將環(huán)境虛化,，讓主體清晰，這就需要采用淺景深技術(shù),，即“選擇性聚焦”,。如何得到最小的景深呢？同樣有3 項(xiàng)措施： ·盡量使用鏡頭的最大焦距或用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝 ·盡量距離拍攝對(duì)象更近一些 ·盡量使用最大光圈

5,、通過光圈控制景深

雖然這3 個(gè)要素都可以控制景深效果,，但是在攝影創(chuàng)作中最具可操作性的還是調(diào)整光圈。因?yàn)楦淖兘咕嗷蚺臄z距離會(huì)改變一張照片的整體構(gòu)圖和透視關(guān)系,，如果一張照片的構(gòu)圖和透視關(guān)系已經(jīng)確定,，那就只能通過改變光圈來控制景深了。下面兩圖是在相同焦距下拍攝的兩張照片,，其中景深的差異就是由鏡頭光圈的調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)的：光圈越大,，景深越淺；光圈越小,，景深越深,。

四、通過調(diào)整背景控制虛化程度 在影響景深的3 個(gè)要素中,，拍攝距離（鏡頭和被攝對(duì)象之間的距離）起著重要的作用,。改變拍攝距離有兩種方法：一是移動(dòng)相機(jī)來改變相機(jī)與被攝物體之間的距離，二是改變被攝物體與背景之間的距離,。改變被攝對(duì)象與背景的距離時(shí),，其他拍攝因素是保持不變的。此時(shí)畫面的景深不會(huì)改變,，但是因?yàn)楸尘熬嚯x清晰的景深范圍更遠(yuǎn),，所以照片中的背景的虛化效果會(huì)更加強(qiáng)烈。也就是說通過改變拍攝距離,，可以控制畫面的虛化程度,。

四、通過調(diào)整背景控制虛化程度

在影響景深的3 個(gè)要素中,，拍攝距離（鏡頭和被攝對(duì)象之間的距離）起著重要的作用,。改變拍攝距離有兩種方法：一是移動(dòng)相機(jī)來改變相機(jī)與被攝物體之間的距離，二是改變被攝物體與背景之間的距離,。改變被攝對(duì)象與背景的距離時(shí),，其他拍攝因素是保持不變的,。此時(shí)畫面的景深不會(huì)改變，但是因?yàn)楸尘熬嚯x清晰的景深范圍更遠(yuǎn),，所以照片中的背景的虛化效果會(huì)更加強(qiáng)烈,。也就是說通過改變拍攝距離，可以控制畫面的虛化程度,。

上面兩幅照片中,，第一張是攝影師采用俯拍方式拍攝的，花朵與地面距離較近,，且地面較暗淡,，虛化程度不是特別明顯。攝影師改為側(cè)面平拍第二張照片時(shí),，畫面中背景較深遠(yuǎn),，距離拍攝主體更遠(yuǎn)，畫面背景的虛化效果也就更加明顯了,。

五,、通過調(diào)整焦距控制景深

我們還可以通過調(diào)整鏡頭的焦距來控制景深。焦距越短,，畫面的景深越深；焦距越長(zhǎng),，畫面的景深越淺,。 但是在實(shí)際拍攝中，調(diào)整焦距往往會(huì)受到諸多限制,，因?yàn)榻咕嗟母淖儠?huì)同時(shí)改變畫面的視角與取景范圍,，而視角往往是決定一張照片構(gòu)圖的最重要因素，因此,，改變焦距往往并非攝影師控制景深的首選,。

到底何時(shí)可以通過調(diào)整焦距來控制景深呢？如果拍攝對(duì)象比較單一,，拍攝點(diǎn)可以前后移動(dòng),，畫面中沒有明顯的透視關(guān)系，那么可以使用此方法來控制景深,。 圖中采用廣角鏡頭靠近雕塑拍攝,，背景虛化程度不夠，依然能看到背景中的元素,；此時(shí),，攝影師退后一些，改用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝,，畫面的景深立刻淺了很多,。而左圖,，采用廣角鏡頭拍攝室內(nèi)大場(chǎng)景，則無法簡(jiǎn)單調(diào)整焦距來控制景深,。

六,、關(guān)于虛化程度的正確理解

景深和準(zhǔn)確對(duì)焦對(duì)畫面的清晰度非常重要。一些初學(xué)者可能會(huì)認(rèn)為,，照片中的某個(gè)局部要么清晰,，要么模糊。其實(shí),，這種理解太過絕對(duì)化,，圖像焦外的模糊程度也是各不相同，可以呈現(xiàn)線性變化,，也就是從稍模糊逐漸變?yōu)橥耆：?。從焦?nèi)到焦外，存在著從清晰到逐漸模糊即虛化程度緩慢漸變的趨勢(shì),。

照片中的拍攝對(duì)象只有處于焦平面時(shí)才真正清晰,，所有不在焦平面上的點(diǎn)，在照片中都或多或少有些模糊,，只是較弱的模糊效果我們無法用肉眼分辨出來,。距焦平面越遠(yuǎn)，圖像越模糊,。實(shí)際上,，在很多照片里，由于景深不夠淺,，不在焦點(diǎn)上的景物仍可被清晰地辨認(rèn)出來,，從而削弱了觀者對(duì)被攝主體的注意力，此時(shí)就需要把景深控制得更淺一些,。 相反,，如果需要交代畫面的環(huán)境信息，比如上圖,，需要交代拍攝主體處于賽場(chǎng)看臺(tái)的環(huán)境,，這時(shí)景深可控制得深一些，畫面從清晰到模糊漸變,，但是一些背景元素仍然清晰可辨,，觀者可以了解拍攝現(xiàn)場(chǎng)的相關(guān)信息。作為背景元素,，即使焦外區(qū)域不太清晰,，也能讓人們了解照片的拍攝背景和其他信息。

徹底弄懂景深概念并好好應(yīng)用，

你的攝影技術(shù)會(huì)邁進(jìn)一大臺(tái)階,！