作者：駱風(fēng)

　　1940年，時值二次世界大戰(zhàn),，在烽火連天的戰(zhàn)爭歲月里，在世界繪畫史上,，產(chǎn)生了兩件以“和平鴿”為題材的杰作,。一件是畢加索在巴黎受鄰居老大爺所托，描繪了一只被德軍槍殺的白鴿,，畢加索以白鴿象征和平,，榮稱“世界和平戰(zhàn)士”。另一件是張書在重慶完成的巨幅花鳥畫作品《百鴿圖》,，張書也以鴿子象征幸福,、和平，被稱為“世界和平的信使”,。羅斯福連續(xù)第三次當(dāng)選美國總統(tǒng)時,，國民政府把這幅《百鴿圖》贈予羅斯福以示祝賀，《百鴿圖》被稱為第一幅進(jìn)入白宮的中國畫,，張書的英名也隨之進(jìn)入國際藝術(shù)視野,。《百鴿圖》是張書技法精湛,、氣勢恢宏的煌煌之作,，也是他花鳥畫中擅長用粉的經(jīng)典之作,。

張書《梨花鳴禽》

張書《雄雞蝴蝶花》

　　張書(1900-1957年)，原名世忠,，號南京曉莊,、七爐居，浙江浦江人,。張書1922年入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，曾私淑吳昌碩畫風(fēng),，拜在繪畫大師,、藝術(shù)教育家呂鳳子門下，后又轉(zhuǎn)法潘椒石,、朱夢廬,、任伯年，由吳昌碩的沉雄渾厚,，變?yōu)槿尾甑拿鼷惪∫?，同時又借鑒“嶺南畫派”高劍父的藝術(shù)，而獨(dú)成濃麗清新,、雅俗共賞的小寫意畫風(fēng),。其藝術(shù)最大的特點(diǎn)是擅用“白粉”，故有“白粉主義畫家”之雅稱,。據(jù)文獻(xiàn)資料,，這一稱謂源自經(jīng)亨頤先生。張書的同鄉(xiāng)好友,、著名花鳥畫家吳之曾撰文褒揚(yáng)其畫藝：“張君治畫多年,，每忘寢食，縱遠(yuǎn)追復(fù)堂,，近師伯年,，而平日取法寫生，尤能以造化為歸,，而花卉翎毛,，尤覺栩栩活，形神兼?zhèn)?，蓋優(yōu)于古人法度中,，卻自辟門戶者。昔與余共硯時,，已早露頭角,，近復(fù)與海內(nèi)諸名家交游，其藝益進(jìn)；其畫面上,，最足令人注目者,，除所用之紙，大都為一種茶褐色之仿古箋,，其著色則大用特用白粉且以極蒼勁秀潤之筆出之,，紙與粉而相映成趣，粉因筆而風(fēng)雅宜人,，一種富麗堂皇之氣概,，奔赴腕下，尤足見其人之倜黨自好,，無絲毫寒儒習(xí)氣,，其畫中之我，豈他人所得而假借,？經(jīng)子淵(經(jīng)亨頤)先生曾見其畫曰：此可謂白粉主義畫家也,。宜其雅俗共賞之，故每次參加國內(nèi)外畫展觀者莫不于張君之作,，嘖嘖稱道,，購求恐后，于是張君聲譽(yù)著,，而白粉主義畫家之名,，亦從此產(chǎn)生矣！”

　　寫意花鳥畫是中國文人畫的重要分支,，文人畫崇尚樸素,、淡雅，寫意花鳥畫以水墨為主,，設(shè)色較簡煉,，尤忌多用粉，用粉易“板”和“俗”,。至“海上畫派”，用色用粉卻漸多,，以適應(yīng)市民階層的審美需求,；“嶺南畫派”受日本繪畫技法的影響，也多用白粉以增強(qiáng)花鳥的立體感,。在張書的花鳥畫中,，幾乎無畫不用粉，可以說是以粉代墨,。張書的學(xué)生艾中信說,，張書的畫案上總有一瓶圖案顏料的白粉，可知白粉是他作畫重要的顏料。張書的花鳥作品中,，白粉的藝術(shù)表現(xiàn)形式多姿多彩,，大約可以分為這幾類：一類是在仿古宣和淺色的宣紙上，畫白色的花卉或禽鳥,，如白玉蘭,、梨花、白月季,、白菊花,、白鴿、白雞等,，以仿古宣或色宣畫作,，可以較好地襯托出白粉的色彩效果，這也是他花鳥畫中用白粉藝術(shù)風(fēng)格最為顯著的一類,；一類是在白宣紙上作花鳥,，而用墨用色中都加入了白粉，從而使墨與色彩產(chǎn)生極為豐富的濃淡變化,，能較好表達(dá)花鳥的質(zhì)感,；一類是用白粉渲染畫面的背景，或表達(dá)瑞雪紛飛,，或表現(xiàn)波光粼粼,。

　　張書用粉，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中,，他不僅繼承了前代畫家用粉之所長,，又有許多創(chuàng)作性的拓展。他不僅將白粉作為一種顏料,，對于他而言,，尤如施墨。他在用色的技法中談道：“至于用粉,，亦如用墨之法,，即須有濃有淡，切忌平涂,，否則呆板無趣,。”張書用粉之所以能清新脫俗,，獨(dú)樹一幟,，在于他高超的筆墨技法。張振鐸評價：“書用筆嚴(yán)整,，另具行云流水之態(tài),，細(xì)勁似伯年，古雅如新羅，減筆近八大,，超脫類復(fù)堂(李鱔),。”張書用粉,，勾,、皴、點(diǎn),、染技法一應(yīng)俱全,。如畫白孔雀背部時，大筆揮掃,，如潑墨法,，而勾畫白杜鵑的花蕊時，纖纖細(xì)筆,，瀟灑出塵,。寫白梅花又用點(diǎn)法，錯落多姿,。他用粉又有薄厚濃淡之分,，畫梨花，用薄粉表現(xiàn)嬌嫩的花瓣,，畫鳥的翅膀,，則用厚粉，以表現(xiàn)毛羽的勁挺,。他在用色的技法說明中寫道：“用白粉須有濃有淡,，雞身背部及翼宜濃，腹部腿部須輕淡,，若無濃淡則與圖案何異,？哪能生動？學(xué)者應(yīng)知用粉之道,。要如用墨之法,，墨分五色，白粉亦何嘗不可分五色耶,？要在有濃有淡耳,。”

　　張書的花鳥色階豐富,，耐人尋味，除了塑造一些純白的花鳥形象外,，其他許多表現(xiàn)對象都加入了白粉,，其調(diào)色手法亦頗具匠心。張書認(rèn)為，將白粉調(diào)入其他顏色中,，會起沖淡作用,，使原本強(qiáng)烈的色彩變成柔和，而又能產(chǎn)生豐富的變化,。如他示范畫紫藤,，“紫藤系紅青二色調(diào)勻，成為紫的混合色,，在以他筆調(diào)粉,，筆端醮紫色，則筆端為紫,，筆根為白,。”他還在墨中調(diào)入白粉,，如畫毛芋的葉,，鳥的羽毛，其藝術(shù)效果和以水調(diào)和出的墨色濃度變化是不一樣的,，有恬靜柔美之趣,。張書在上海美專求學(xué)時，學(xué)習(xí)過西畫,，他對色彩的認(rèn)識,，比傳統(tǒng)的中國畫家更為廣泛，在色彩地運(yùn)用上巧妙地吸收了油畫,、水粉和水彩的技法,，并使之很好地融合到中國的水墨技巧中去。他說純白不會發(fā)出光彩,，最白的花也必須揉進(jìn)一點(diǎn)藤黃,，白色才能發(fā)亮。據(jù)說張書的筆洗和顏料碟都是渾濁不堪和斑斑駁駁的,，但畫出的作品卻明凈鮮亮,，這正是西畫中“渾水里洗出嫩蘿卜”的調(diào)色方法。如他講解畫月季,，“寫花時,，將筆調(diào)紅色，作出花形,，待其干后,，再以白粉略加數(shù)筆，以表明反轉(zhuǎn)之花瓣,?！边@樣用白粉的技法,，近似水粉畫的描繪手法。

　　張書用粉不僅在技法上有獨(dú)到之處,，其作畫工具也有“獨(dú)家秘笈”,。浙江衢州的已故花鳥畫畫家周一云是張書的得意門生，得其藝術(shù)真?zhèn)?。?jù)他介紹,，張書作畫用的白粉顏料是鉛粉，鉛粉較重,，混合水后會下沉,。他調(diào)白粉的調(diào)色盤是底部不平而呈波浪形的搪瓷盤，這樣使白粉不會都沉入底部了,。鉛粉與其他白色顏料相比,，作畫較有透明感，不至于過于“粉氣”而顯俗氣,。但是也有缺點(diǎn),，時間久了，鉛粉因氧化呈灰暗色,，這就需要重新裝裱時,，進(jìn)行“返鉛”處理了。現(xiàn)選張書兩幅運(yùn)用白粉之花鳥畫,，與讀者共賞,。

　　《梨花鳴禽》，紙本設(shè)色,。作品在仿古宣上,，畫一樹盛放的梨花，一只鳴唱的白頭翁獨(dú)立高枝,。梨花的枝干以重墨寫成,，穿插自如，行筆流利中寓蒼勁,。幾束梨花,，怒放者高低掩映，含苞者疏朗有致,?；ò暌园追埸c(diǎn)成，用白色以寫意的手法畫復(fù)瓣的花,，技法難度極大,。而張書用粉技法之高，讓人嘆為觀止,。其用筆舉重若輕,，隨意中見匠心,。他用粉極薄，似若有若無,，而在花瓣的邊緣形成一道白色的輪廓線，這樣花瓣的陰陽向背就一一明了,，如粉雕玉砌般,，有晶瑩剔透之感。在如玉的花叢中,，又有幾朵花略帶粉紅色,，如少女含羞的粉腮，風(fēng)姿綽約,，動人心懷,。梨花以黃色點(diǎn)花心，輕厚的白粉勾花蕊,，濃墨畫花蒂,，在似乎單純白色中，蘊(yùn)含著豐富的變化,。又以花青和汁綠用沒骨法畫葉,，益發(fā)襯托出梨花的皎白。白頭翁的用筆簡法而生動,，禽鳥的頭部和腹部用白粉描繪,，和白色的梨花形成呼應(yīng)關(guān)系。作者妙筆生花,，使春光明媚鳥語花香的動人景象躍然紙上,，令人如沐春風(fēng)。

　　《雄雞蝴蝶花》,，紙本設(shè)色,。作品描繪了野趣盎然的田園風(fēng)光，一只雄雞高踞石崗,，俯覽蝴蝶花,。山石以潑墨法寫成，氣勢豪放,，水墨淋漓,。雄雞造型生動，栩栩如生,。雄雞頭部用粉較厚,，胸翅部漸薄，又以白粉的線條勾勒毛羽,，用粉之妙,，以臻化境,。腹部、腿部墨色暈化自然,，濃淡相宜,。而尾羽用筆犀利，以焦墨大筆掃出,，加重了與白粉的對比,，愈發(fā)張顯了雄雞的英姿。蝴蝶花的葉用汁綠加墨以沒骨法寫出,，花瓣以花青及白粉點(diǎn),，又以白粉線條勾勒花瓣的紋絡(luò)，花朵的用筆輕盈靈動,，似粉蝶飛舞,。張書的作品以小寫意見長，而此件作品筆墨奔放之處有大寫意的風(fēng)范,，形態(tài)刻畫之準(zhǔn)確,，又有小寫意之精微，這是張書用粉代表作中的精品,。

　　民國以來,，寫意花鳥畫傳承吳昌碩一脈的畫家較多，而張書卻能獨(dú)辟蹊徑,，發(fā)揚(yáng)任伯年的小寫意畫風(fēng)而獨(dú)創(chuàng)一派,。用粉是其藝術(shù)舞臺上的重頭戲，是其作品的標(biāo)志性符號,，他從而搏得“白粉主義畫家”的美稱,。但是，也有一些作品,，因用粉過厚,，而受到有關(guān)專家的垢病，斥其“媚俗”,，正所謂“觀者莫不以為喜,，論者莫不以為憾”。張書的作品,，有其雅俗共賞的一面,，這也許是其藝術(shù)價值取向所致。但是,，在近現(xiàn)代畫壇中,，張書在花鳥畫翎毛類的高超技法，和他在美國講學(xué)中對中國畫的宣揚(yáng)而作出的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的,。