《九成宮醴泉銘》是歐陽詢書法的代表作之一，也是中國(guó)書法楷書系列中的佼佼者,，在中國(guó)書法史上占有極其重要的地位,。

因此，學(xué)習(xí)好《九成宮醴泉銘》上可追魏晉,、南北朝書法,，下可窺唐宋以后書法名家，無論轉(zhuǎn)向哪種書體都比較方便,。

但如何更輕松地掌握這其中的規(guī)律,，是歷代學(xué)書者所重視并探求的問題。現(xiàn)有西泠印社出版社出版的《歐陽詢<九成宮醴泉銘>》,，系統(tǒng)詳盡地分析了《九成宮醴泉銘》的結(jié)字規(guī)律,，總結(jié)出“十二大法則”。這十二種法則包括大部分的共性原則（對(duì)比原則）和少量個(gè)性特征,。這些原則均出自歷代書論經(jīng)典著作,，歸類總結(jié)后集聚起來，根據(jù)每種帖的特征進(jìn)行舉例講解,，深入淺出,，可幫助大家臨帖。

1.突出主筆

劉熙載《藝概》曰：“畫山者必有主峰,，為諸峰所拱向,，做字者必有主筆，為余筆所拱向,，主筆有差,，則余筆皆敗，故善書者必掙此一筆,?！苯纭独m(xù)書譜》曰：“每字有一筆是主,，余筆試賓，皆當(dāng)相顧,?！敝鞴P就是一個(gè)字中起決定作用的一二筆，余筆皆應(yīng)相顧主筆,，筆畫組合應(yīng)該以該筆為主,，并起關(guān)鍵作用，一般說,，主筆寫好了,，整個(gè)字就平穩(wěn)，就有精神,。

如“氏,、氣”兩字的勾要長(zhǎng)而下伸，放縱伸展,，此筆不可太彎,，否則乏力?！肮?、九”兩字鉤要舒展，動(dòng)中求平穩(wěn),，若寫呆板,，整個(gè)字就沒有精神。另外,，豎鉤往往是一個(gè)字的主筆,，如“可,、事,、乎”?！安健弊值钠查L(zhǎng)伸,，似斜反正，捺畫向右伸展,，常作為字的主筆,，如“跡”?！拔濉弊值拈L(zhǎng)橫,，“甲”字的中豎，“旬”字的橫折鉤是該字的主筆,，形態(tài)長(zhǎng)且舒展,。

2.中宮收緊

字中有撇捺左右對(duì)稱分布的,，交叉點(diǎn)為字的中宮，中宮收緊則字形重心穩(wěn)定,，如“東,、承、蒸,、泉,、察”等字。

“字有九宮,。九宮者,，每字為方格，外界極肥,，格內(nèi)用細(xì)畫界一‘井’字,，以均布其點(diǎn)畫?！鼻宕莱肌端囍垭p楫》有云,，“然 中宮有在實(shí)畫，有在虛白,，必審其字之精神所注,，而安置于格內(nèi)之中宮；然后以字其頭目手足分布于八宮,，則隨其長(zhǎng)短虛實(shí)而上下左右皆相得矣”,。如“慮”字，中間“田”部收緊,，上面“虎字頭”與下面“心字底”放開,，使得中間愈緊上下愈松。

清代劉熙載在《書概》中也指出：“欲明書勢(shì),，須識(shí)九宮,。九宮尤莫重于中宮，中宮者,，字之主筆是也,。主筆或在字心，亦或在四維四正,，書著眼在此,，是謂識(shí)得活中宮?！比纭半s”字,，筆畫中間密集，四周發(fā)散,。如此中宮收緊后,，整個(gè)字顯得更加得體,。

3.疏密停勻

疏密，指結(jié)字時(shí)比劃安排之寬疏與緊密,。元陳鐸曾《翰林要訣*方法》云：“結(jié)構(gòu),，隨字點(diǎn)畫多少，疏密各有停分,，作九九八十一分界劃均布之,。”疏密相得方為佳作,。宋姜夔《續(xù)書譜*疏密》云：書以疏為風(fēng)神,，密為老氣。如‘佳’之四橫,，‘川’之三直,，‘魚’之四點(diǎn)，‘畫’之九劃,，必須下筆勁凈,，疏密停勻?yàn)榧选．?dāng)疏不疏,，反成寒乞,；當(dāng)密不密，必至雕疏,?！泵骼畲尽洞笞纸Y(jié)構(gòu)八十四法》云：“疏排之撇須展，不展則寒乞孤窮,?？b密之劃用蹙，不蹙則疏寬開放,?！庇衷疲骸笆瑁?、下,、士’,。疏本稀排,，乃用豐肥粗壯,。密,，‘贏、裔,、龜’,。密雖緊布,，還宜自在安舒,。”清鄧石如曰：“字劃疏處可以走馬,，密處不使透氣,，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出,?！泵髭w宧光《寒山帚調(diào)*格調(diào)》云：“書法昧在結(jié)構(gòu)，獨(dú)體結(jié)構(gòu)難在疏,，合體結(jié)構(gòu)難在密,。疏欲不見其單弱，密欲不見其雜亂,?！?br>

作書時(shí)須隨字之形體，調(diào)勻其點(diǎn)劃之大小,、長(zhǎng)短,、疏密，務(wù)使密處不相犯,，疏處不相離,，點(diǎn)劃位置勻稱，分間布白協(xié)調(diào),。所謂排之以疏其勢(shì),，疊之以密其間。疏密相得,，方為佳作,。畫少則疏，如“亥”,。畫多則密,，如“響”字?！皫?、營(yíng)”兩字上密下疏，“茲,、罪”兩字上疏下密,。“動(dòng)”字左密右疏,，“循”字左疏右密,。“察”字中間密，“當(dāng),、盛”兩字中間疏,。

4.向背顧盼

向，指點(diǎn)劃結(jié)構(gòu)之兩部分相向者,，如“尚,、功”等。背,，指兩部分相背者,，如“丹、代”等,。無論“向”或“背”均要各有體勢(shì),，須相互顧盼呼應(yīng)，神氣貫通,。歐陽詢《三十六法》云：“向背：字有相向者,，有相背者，各有體勢(shì),，不可差錯(cuò),。相向如‘卯、好,、知,、和’之類是也?！泵骼畲尽洞笞纸Y(jié)構(gòu)八十四法》云：“向者雖迎,，而手足亦須回避。如‘妙,、舒,、好’。背者固扭,，而脈絡(luò)本自貫通,，如‘孔、乳,、兆’,。”宋姜夔《續(xù)書譜*向背》云：“向背者,，如人之顧盼,、指畫、相揖,、相背,。發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下,。大要點(diǎn)劃之間,，施設(shè)各有情理，求之古人,，右軍蓋為獨(dú)步,。”隋釋智果《心成頌》稱：“分若抵背,，謂縱也,，‘卅’、‘冊(cè)’之類,，皆須自立其抵背,，鐘、王,、歐,、虞皆守之?！?/p>

縱向線條之間應(yīng)有向背關(guān)系,，包括相向和相背兩種態(tài)勢(shì)。相向如“尚,、高”,，左邊豎畫向右，右邊豎畫向左,。向背如“成,、丹、九“等字,。結(jié)構(gòu)的兩個(gè)部分之間也有向背關(guān)系,。“物,、功,、勒、既,、移”等字的左右兩部分相向,，“外、代,、肌”等字的左右兩部分相背,。處理好向背關(guān)系，能使結(jié)體更有變化,，筆畫更有情趣,。無論相向、相背，都應(yīng)該互相顧盼照應(yīng),。

5.收放有致

《心成頌》云：“回互留放,，謂字有磔掠重者，若‘爻’字上住下放,，‘茶’字上放下住是也,，不可并放?！薄稌ㄈ?大結(jié)構(gòu)》：“炎,、茶，兩捺之字,，或上捺或下捺,，各宜所重?！表氂惺沼蟹?，或上放下收，或上收下放,。如“導(dǎo)”字上放下收,。

《九成宮》中收放對(duì)比強(qiáng)烈，如“沙”字豎收撇放,，“帝”字上收下放,，“夏”字中間收上下放?！吧瘛弊肿笫沼曳?，“取”字左放右收?！皩?shí)”字上收下放,，撇收捺放。

6.開合變化

隋釋智果《心成頌》：“間合間開,，‘無’字等四點(diǎn)四畫為縱,，上心開則下合也?！北硎龅氖蔷€條同時(shí)并列時(shí),，不能平行?！盁o”字四短豎在中間,，呈上開下合之勢(shì)，下面四點(diǎn)的形態(tài)與之對(duì)應(yīng),，呈上合下開之勢(shì),，這種不同的開合變化構(gòu)建成參差錯(cuò)落的線條組合,，如“取、雖”等字,?！洞蠼Y(jié)構(gòu)五十四法》：“皿、四,，四柱之字,，左右上開下合,?！本€條之間的平行給人以呆板、單調(diào)之感,，不平行即有開合關(guān)系,，運(yùn)用開合對(duì)比的方法來避免一個(gè)字中各種線條的平行，是結(jié)字常用的方法,。

7.參差錯(cuò)落

《論用筆十法》中說：“點(diǎn)畫編次,，無使齊平，如鱗羽參差之狀,?！弊笥医M成的字，要處理成參差錯(cuò)落方顯逸趣橫生,。黃自元《間架結(jié)構(gòu)九十二法》：“點(diǎn)復(fù)者,，宜偃仰向背以求變，畫重者,，宜鱗羽參差以化板,。”

劉熙載《藝概》：“字體有整齊,，有參差,；整齊，取正應(yīng)也,；參差,，取反應(yīng)也?！币谡w中求參差,，又當(dāng)于參差中求整體。

“帶”字的七豎變化豐富,，上四豎長(zhǎng)短不一,，上部參差不齊，互相間呈相背狀分布,，下部三豎長(zhǎng)短對(duì)比明顯,，左短豎呈點(diǎn)狀,，中長(zhǎng)豎上下貫通。

8.縱橫交錯(cuò)

朱和羹《臨池心解》：“其實(shí)分行布白,，不外間架,；間架既定，然后縱橫變化,，無不如志矣,。”

字有取縱勢(shì),，向上下方向伸展,，如“寶”字。有取橫勢(shì),，向左右方向伸展,。如“池”字。從內(nèi)部結(jié)構(gòu)看,，是取縱勢(shì)和橫勢(shì)相互組合,。“資”字上橫下縱,，上部左右結(jié)構(gòu),，向橫勢(shì)伸張，下部則處理成瘦長(zhǎng),，呈縱勢(shì),。

9.左右高低

明李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》：“讓左，須左昂而右低,，若右邊有謙遜之象,。”如“助,、幼,、即、卻”等字,?！白層遥擞衣柖笃?，若左邊有固遜之儀,。”如“晴,、績(jī),、峙”等字。字頭字腳齊平,，方方正正,，不符合變化美的原則,。在行筆中，應(yīng)保留并強(qiáng)化漢字結(jié)構(gòu)中本來不齊平的特點(diǎn),，改變結(jié)構(gòu)中齊平的形體成為不齊平,。如左右結(jié)構(gòu)的字，右邊筆畫較多而且取縱勢(shì)的,，有長(zhǎng)撇畫向左伸展的,，或右邊有橫折豎鉤、豎彎鉤或長(zhǎng)豎的,，左邊部分筆畫都要向上提,，成左高右低之勢(shì)。

左中右三部分組成的,，各有高低不同,，“澈”字中間高,，“仰”字中間最低,。

10.重輕對(duì)比

姜夔《續(xù)書譜》云：“嘗考其字，是點(diǎn)畫處皆重,，非點(diǎn)畫處偶相引帶,，其筆皆輕。雖復(fù)變化多端,，未嘗亂其法度,。”

筆畫細(xì)則顯得輕,，筆畫粗則顯得重,，如兩個(gè)“為”字，一輕一重,，“前”字的人字頭畫粗則重,，下部畫細(xì)而且輕。

11.避就穿插

《玉篇》：“避,，回避也,。”《廣韻》：“就,，迎也,。”即相迎,。指作書時(shí)為使結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)易,、疏密、遠(yuǎn)近得以調(diào)和恰當(dāng),，須講求“避”與“就”,。歐陽詢《三十六法》云：“避就：避密就疏,，避險(xiǎn)就易，避遠(yuǎn)就近,，欲其彼此映帶得宜,。又如‘廬’字上一撇既尖，下一撇不當(dāng)相同,。

筆畫與筆畫之間發(fā)生抵觸時(shí),，有的筆畫要“避”，筆畫孤單離散時(shí),，有的筆畫就要“就”,。如“既”字，左部末筆原是點(diǎn),，因?yàn)楹陀疫呄喾?，寫在上豎末，同時(shí),，右邊撇畫左伸,，一避一就解決了矛盾。

12.虛實(shí)離合

張懷瓘《玉堂禁經(jīng)*結(jié)裹法》云：“夫言實(shí)左虛右者,，‘月,、周、用’等字是也,?！敝旌透杜R池心解》：“作行草最貴虛實(shí)并見。筆不虛,，則欠圓脫,；筆不實(shí)，則欠沉著,。專用虛筆,，似近油滑；僅用實(shí)筆,，又形滯笨,。虛實(shí)并見，即虛實(shí)相生,。書家秘法：妙在能合,，神在能離。離合之間,，神妙出焉,。此虛實(shí)兼到之謂也?！?br>

如“同”字外實(shí)內(nèi)虛,，“當(dāng)”字中間虛上下實(shí),，“恩”字上下虛實(shí)轉(zhuǎn)換。

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