每年的3月,，都是佳士得、蘇富比舉辦的亞洲藝術(shù)周,，在這一周里有許多中國(guó)的藝術(shù)珍品及國(guó)寶級(jí)古董將會(huì)被拍賣,。今年紐約蘇富比的亞洲藝術(shù)周共有五場(chǎng)拍賣，其中三場(chǎng)是和中國(guó)藝術(shù)品有關(guān),，分別是中國(guó)藝術(shù)珍品,、中國(guó)書畫和明·國(guó)風(fēng)。其中明·國(guó)風(fēng)是以14件明代珍貴瓷器為主的拍賣,，以藝術(shù)的角度來(lái)展現(xiàn)大明的國(guó)風(fēng)及影響,。是次拍賣彰顯明瓷創(chuàng)新精進(jìn)的一面，代表其時(shí)革新設(shè)計(jì)技術(shù)的廣度和突破性,。這14件明代瓷器最高估價(jià)的是明永樂的甜白釉暗花纏枝牡丹,，估價(jià)USD 2,300,000-2,800,000，折合人民幣約15,807,560 — 19,243,986元,。估價(jià)最低的明萬(wàn)歷五彩纏枝蓮紋三足熏也在274,914 —412,371,。下面小四就介紹前面的七件。

明永樂 甜白釉暗花纏枝牡丹紋梅瓶

估價(jià) USD 2,300,000-2,800,000 RMB15,807,560 — 19,243,986

明朝永樂年間,，皇帝喜好白瓷,，這件甜白釉暗花纏枝牡丹紋梅瓶彰顯當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯的經(jīng)典，工藝精良,、清澈素明,，這件梅瓶完全可以展現(xiàn)當(dāng)時(shí)工匠的精雕細(xì)琢。

單色白釉器，屬永樂重要瓷品,，其釉色乳白,，溫澤柔和，于白瓷中形成獨(dú)特風(fēng)格,，稱之為「甜白」,。甜白釉，摒棄青白的青,，也沒有卵白那一絲渾濁,，比當(dāng)時(shí)的青花所有的透明釉多了一份所謂的甜。甜白釉器物,，重凝潤(rùn)豐厚,，瑩亮光致，所用的瓷土,，提煉精純,，其中鐵鈦含量極低，釉料主要由釉石制成,，而不用釉灰,，所以成器明顯有別于其他時(shí)期瓷品。

明代宮廷重白瓷,，這應(yīng)該與永樂帝深崇藏傳佛教有關(guān),，時(shí)見有僧帽壺、高足杯等帶有藏傳佛教風(fēng)格之器形,，另見有南京瓷塔之無(wú)數(shù)瓷磚,，當(dāng)中逾二千塊于窯址出土，均可為左證,。然而,，當(dāng)時(shí)官作白瓷并非僅作禮儀佛器，其形制甚廣,，當(dāng)中見有異國(guó)器形,，如仿中東伊斯蘭金屬器而制，其中部分取材,、用途至今仍有待考究,。除此外，另見有玉壺春瓶,、梅瓶等中式款例,。永樂時(shí)期，梅瓶應(yīng)仍作酒器,，而非插花之用。永樂御窯燒造各式梅瓶，紋飾器形不一,，中外皆盛行,，但存世甚罕，其例可見于兩岸故宮博物院收藏,、伊朗薩非王朝及土耳其奧斯曼王國(guó)皇室典藏,。

梅瓶之形，經(jīng)景德鎮(zhèn)不斷研燒,，自元代起至明初洪武之時(shí),，已多有改變。從窯址出土殘品所見,，永樂,、宣德兩朝又曾創(chuàng)燒兩類新式，另有一式,，孤例現(xiàn)存上海博物館,。本品器形秀雅不凡，備受推崇,，無(wú)疑作為典范,，常見于白釉、青花等器,。

明永樂 青花紫菀石竹圖抱月瓶

高28.8cm

估計(jì) USD 2,200,000-3,000,000 RMB 15,120,275—20,618,557

這件又是永樂帝的宮廷督造,，并且是永樂傳世瓷器的經(jīng)典特例。此青花抱月瓶,，器形秀美,，線條玲瓏流暢；器身紋飾清新朗逸,，雅趣天成,；此瓶不僅觸感極佳，亦極盡賞心悅目之至,，尤顯永樂年間瓷匠造詣之高深,，更是當(dāng)朝御窯佳器之佼者。目前除這件報(bào)月瓶外,，傳世者僅一例,，現(xiàn)屬奧圖曼宮廷收藏。

在永樂朝開始,，明朝朝廷開始嚴(yán)格監(jiān)控景德鎮(zhèn)的官窯,。當(dāng)時(shí)青花瓷為中國(guó)獨(dú)有的品種，并且風(fēng)靡亞歐諸國(guó),。永樂皇帝非常明白瓷器的價(jià)值,，故欲藉此作為宣威四海之外交手段。朝廷不僅掌握官窯設(shè)計(jì)及生產(chǎn)，也嚴(yán)控官窯成品去向,。官窯的上佳瓷器上供皇家御用,，而部分永樂官窯的精品則直接由朝廷重寶賞賜予訪華來(lái)使。在元時(shí)期,，中國(guó)瓷器經(jīng)商貿(mào)流入近東,、中東以至東非地區(qū)；而永樂瓷器則絕跡貿(mào)市,。中東考古遺址堆積地層出土物,，證實(shí)中國(guó)瓷器曾持續(xù)不斷地傳入該區(qū)，但明顯缺少永樂朝的瓷器,。永樂官窯瓷器,，從制作至分送，悉由朝廷嚴(yán)格掌控,；若有次品,，則毀棄掩埋，確保無(wú)仿品可出,。因此永樂瓷價(jià)值尤高,，一器難求。中東仿永樂瓷器并非罕例,；由于仿制之對(duì)象難得,，故仿品一般比原品之年代晚至少一個(gè)世紀(jì)。

在永樂到宣德年間,，鄭和奉命率領(lǐng)明朝船隊(duì)七下西洋,，足跡遍及東南亞及南亞各大港口，沿波斯灣入阿拉伯半島,、過(guò)紅海,，最遠(yuǎn)航至東非海岸。永樂年間官瓷大抵主要隨船隊(duì)而流傳海外,。鄭和船隊(duì)向沿途諸國(guó)賞賜中國(guó)特產(chǎn)——當(dāng)中尤以絲綢和瓷器最受歡迎,，并換來(lái)各種奇珍異獸、醫(yī)藥,、農(nóng)作物,、珍珠、寶石,、象牙,、玳瑁、犀角,、香熏等異國(guó)珍品,。瓷器制品如本瓶,，在中東已然為中國(guó)風(fēng)格之代表，充滿異國(guó)韻味,，因此價(jià)值極高,。

此類抱月瓶器形扁圓，兩面宛如團(tuán)扇,。傳統(tǒng)中國(guó)畫師會(huì)于扇面上畫花鳥蟲魚等自然風(fēng)物，因此景德鎮(zhèn)瓷器畫師為抱月瓶繪紋之時(shí),，或許有相關(guān)聯(lián)想,，亦不足為奇。

本品瓶身兩面各繪石竹及紫菀,，花枝嬌柔卓約,，似迎風(fēng)搖曳。傳統(tǒng)中國(guó)瓷器所繪花草一般為設(shè)計(jì)圖案,，如折枝紋或纏枝紋,。故無(wú)論花卉之品種及藝術(shù)表現(xiàn)，本品之紋飾在中國(guó)花草紋瓷器中幾乎不見他例,。此外,，所繪花枝生于土中，土釀起伏不平,，宛如園中花叢,，野趣天成。本品花紋師法自然,，與中國(guó)花卉畫一脈相通,。宋人擅畫團(tuán)扇，花枝自然招展,；此類花卉團(tuán)扇畫在明朝依然盛行,。

明宣德 青花云龍紋葵花式洗

直徑20.7cm

估價(jià) USD1,500,000-2,500,000 RMB10,309,278—17,182,131

筆洗是一種傳統(tǒng)工藝品，屬于文房四寶筆,、墨,、紙、硯之外的一種文房用具,，是用來(lái)盛水洗筆的器皿,，以形制乖巧、種類繁多,、雅致精美而廣受青睞,。但筆洗的地位并不高。作為皇帝離不開批閱奏折,，閑時(shí)則賦詩(shī)習(xí)字,，揮筆題跋,，親筆作畫，由此以為樂,。

在明朝以前,，宮廷中所用的筆洗多以汝窯或官窯器為范本；到明朝青花瓷成為宮廷用瓷,，御用的筆洗變成青花瓷,。宣德帝和永樂帝一樣，對(duì)燒瓷這件事非常關(guān)注,，這也使得景德鎮(zhèn)的官窯廠發(fā)展迅速,。雖然青花瓷在此之前已經(jīng)流行亞洲，甚至東非也有涉獵,，正所謂名揚(yáng)四海,。然后在中國(guó)，普遍還是在崇尚宋代瓷器的素雅為主,，對(duì)青花視而不見,。

到了十五世紀(jì)，景德鎮(zhèn)的官窯的制瓷技術(shù)屢創(chuàng)高峰,，青花精品層出不窮,，各式器形古樸莊雅，紋飾繪畫精美絕倫,，遂漸為世人所推崇,。官款青花瓷器燒制幾乎皆由宮廷管控，不可外傳,。這件筆洗青花云龍紋葵花式洗即為一例：器形古樸典雅,，通體呈十瓣葵花式，洗心及外壁飾五爪云龍紋,，筆工細(xì)膩清晰,，底書「大明宣德年制」六字款。其實(shí)如果不說(shuō)是筆洗,，小四拿它當(dāng)大菜盤也行,！

明宣德 藍(lán)地白花牡丹花果紋大盤

估價(jià) USD 1,000,000—1,500,000 RMB6,872,852—10,309,278

這件盤子器形寬大穩(wěn)重，藍(lán)釉濃麗華艷,，氣度非凡,，乃宣德官窯供御精品，更反映時(shí)匠力求創(chuàng)新典制之精神,。本品以藍(lán)地留白作飾,，此技法元末曾有試制，明初瓷匠嘗改良此法,，務(wù)博宮廷垂青,。永樂年間,，景德鎮(zhèn)所燒精品多遠(yuǎn)送海外，而至宣德一朝,，內(nèi)廷對(duì)制瓷之事興趣頓生,，瓷器署本朝年款漸為常例，御器廠似乎趨以專供御用為主,。

本品以鈷藍(lán)為地,，色彩沉穩(wěn)濃厚，與留白花果紋飾對(duì)比鮮明,。然而此類瓷器需耗大量高質(zhì)鈷料,，成本高昂；且藍(lán)地留白工藝復(fù)雜,，縱是官窯也難以大量生產(chǎn)。藍(lán)地留白盤器,，其制作需時(shí)遠(yuǎn)比白地青花為多,，顯然不可量產(chǎn)制作。宣德以后,，歷朝除偶有試制外,，多已棄燒，并如許多明初瓷式一樣,，直至清雍正一朝方見復(fù)興,。

此盤藍(lán)地留白制作過(guò)程頗為復(fù)雜。首先于素胎上刻劃紋飾,，并將青花年款書于外壁,，繼將紋飾部分罩施透明釉（另有一說(shuō)，謂盤心與外壁通施透明釉）,，后將紋飾以外部分填施藍(lán)釉,。而盤心及足壁所飾之白圈，似是刮去藍(lán)釉后所成,；部分器身見留白較厚,，甚使部分刻紋模糊，似是藍(lán)釉上再迭加透明釉之效果,。元朝以降,，此工藝之整體效果已見精進(jìn)，瓷面平滑均勻,，藍(lán)白相混現(xiàn)象不復(fù)見,。

與本品造型及紋飾相同之藍(lán)地留白瓷器，據(jù)載僅有三例,。此紋飾圖案雖為定款,，乍看下其輪廓幾乎如出一轍,，然畢竟每件皆為人手逐筆刻畫，總有略微相異之處,。如大阪市立東洋陶磁美術(shù)館所藏一例,，出自安宅氏藏，盤心牡丹下方見兩根花莖被藍(lán)地所蓋,，以致牡丹看似浮于花葉之中,，似乎是工匠無(wú)心之誤。盡管如此,，該盤仍獲宣德御窯監(jiān)官批準(zhǔn)入京（未予廢棄）,，得以流傳至今，在日本更獲列為「重要文化財(cái)」,。

明萬(wàn)歷 五彩百鹿尊

這件五彩百鹿尊器形敦碩,，飾紋繁麗，造工復(fù)雜,，集萬(wàn)歷制瓷工藝之菁華,。此器通體繪滿五彩紋飾，釉色絢麗明艷,，圖案靈活生動(dòng),。史書記載之萬(wàn)歷皇帝，雖非勤政明君,、也不熱衷藝文,，但其在位近半個(gè)世紀(jì)，天下尚安,；而皇帝甚好奢華器物,，故萬(wàn)歷一朝，景德鎮(zhèn)御窯瓷匠得以盡展所長(zhǎng),，創(chuàng)新彩釉技法,，成品佳器頗豐。萬(wàn)歷五彩色調(diào)濃艷,，大紅大綠,，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。本品五彩瑞鹿按序間隔,，著色豐富,，構(gòu)圖繁麗而均稱，賞心悅目,，其中礬紅彩又以濃淡分出兩色,，實(shí)不多見。

百鹿圖應(yīng)始創(chuàng)于萬(wàn)歷年間,。鹿在古代寓意豐富,，例如象征長(zhǎng)壽,，被奉為千歲瑞獸；野生林鹿以靈芝為食,，古人即認(rèn)為鹿角集靈芝精華,，視為入藥珍品。鹿音同「祿」,，故百鹿又象征「百祿」,。

本器紋飾蘊(yùn)涵多重吉祥寓意，布局呈通景式,，場(chǎng)景或仿自御苑或皇家獵場(chǎng),，故有野鹿等珍禽異獸棲居。明時(shí)皇家園林西苑,，近紫禁皇城,，修于明初，歷朝多位皇帝常游幸于此,。明中葉后,，嘉靖皇帝翻修西苑樓殿，大興祀典齋醮,、修道煉仙等玄事，更于二十一年遷入,，稱為西內(nèi),。

明宣德 青花折枝花果紋花口盌（wan）

本碗所繪花果紋精美雅致，誠(chéng)明初青花紋飾之杰作,，宣德官窯之經(jīng)典,。可證青花瓷器漸為中國(guó)宮廷所喜,。較之永樂青花器形偏大且多作出口外銷,，宣德制瓷，無(wú)論器形大小或圖案風(fēng)格,，都是按照宮廷之好,，本品有宣德年款，技藝精湛,。

明正德 白地暗刻海水綠彩龍紋盌

御制綠彩龍紋盌,，初始于成化年間，有帶款及無(wú)款,、釉上龍紋及素胎龍紋之分,。明中葉后，尤其弘治與正德年間此類盌較為多見,，皆署款,。此紋樣亦見于配碟等器,。燒造時(shí)需兩次入窯：先刻紋于胎上，后罩釉,，繼將龍紋處釉剔掉,，施蠟，入窯,，出窯時(shí)蠟必已溶盡,，填綠彩，再以低溫?zé)贫?。此技法所呈紋飾立體感尤佳,。

其余的七件都各有隔得特點(diǎn)。明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面,。景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了全國(guó)的主要市場(chǎng),，因此，真正代表明代瓷業(yè)時(shí)代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器,。等本場(chǎng)拍賣結(jié)束后,，小四回來(lái)告訴大家最后的成交價(jià)是多少。