看到這個(gè)題目，也許你會覺得我在鬼扯,。

即興和寫作,？一個(gè)在舞臺上，一個(gè)在紙面上,。一個(gè)脫口而出,，一個(gè)字斟句酌。這,？

其實(shí),，即興喜劇中的許多規(guī)則，可以直接幫助編劇在寫作過程中創(chuàng)造人物和場景,。

不信,？待我從頭說起。

問題一

即興喜劇是什么,？

現(xiàn)代即興喜劇興起于50,、60年代的美國芝加哥。如今,，從芝加哥到紐約,，從舊金山到洛杉磯，上百個(gè)即興喜劇俱樂部已遍地開花,。

美國人民去看即興,，就像看舞臺劇、聽音樂會一樣平常,。

即興喜劇指的是,，演員在沒有準(zhǔn)備和計(jì)劃的情況下，在舞臺上呈獻(xiàn)給觀眾的喜劇表演,。也就是說,，演員沒有劇本，全憑觀眾的提議來演出,。

還是一頭霧水,？你可以看看這部影片——《別猶豫》。這是一部關(guān)于即興喜劇的電影,。

電影的前六分鐘,，有關(guān)于什么是即興喜劇的介紹，可以幫助你迅速了解這種新穎的互動喜劇形式,。

問題二

為什么編劇要演即興,？

在美國,，有許多喜劇編劇都有即興喜劇學(xué)習(xí)背景，其中就包括蒂娜·菲（《周六夜現(xiàn)場》第一位女性主編）和她的好搭檔艾米·波勒,。

對于我來說,，學(xué)習(xí)即興喜劇是一條走入喜劇圈，樹立喜劇觀念的捷徑,。它的作用,，可以用以下兩個(gè)著名的心理學(xué)理論來論證。

一,、      托爾曼的符號學(xué)習(xí)理論

如圖,，認(rèn)知心理學(xué)先驅(qū)，美國心理學(xué)家托爾曼在一個(gè)迷宮中放了一只小白鼠,，白鼠有三條可以從起點(diǎn)通往食物處的道路,。

通過堵塞不同的道路，小白鼠會在自由的碰壁中記住迷宮的特征,，從而找到通向食物的道路,，而且速度一次比一次快。

在舞臺上表演即興喜劇的時(shí)候,，我們就像這只小白鼠一樣,，在一次次的碰壁中，建立起了自己的“認(rèn)知地圖”,。

在幾年的實(shí)踐之中,，我們終于可以不靠運(yùn)氣地知道，什么道路可以通向觀眾的笑點(diǎn),，什么路走不通,。

即興喜劇的現(xiàn)場反饋機(jī)制幫助我們，找到了走出喜劇迷宮的道路,。

二,、      斯金納的負(fù)強(qiáng)化理論

新行為主義學(xué)習(xí)理論創(chuàng)始人，美國心理學(xué)家斯金納老爺子提出,，當(dāng)某種行為的后果對一個(gè)人有利時(shí),，這種行為就會在以后重復(fù)出現(xiàn)，即為正強(qiáng)化,；相反,，不利時(shí)，這種行為就減弱或消失,，即為負(fù)強(qiáng)化,。

在即興表演中，當(dāng)你用某種方式戳中了觀眾的笑點(diǎn)，觀眾就會用笑聲作為獎勵,，這種方式就會得到正強(qiáng)化,，你會在以后的表演中更多地使用它,。

相反,，某種方式受到了觀眾的冷遇，觀眾用沉默,、騷動,、看手機(jī)、甚至離開對你做出了懲罰,，這種方式就會得到負(fù)強(qiáng)化,，漸漸地消失。

我以為曾經(jīng),，“講笑話”是冷場的救場利器,。哪知道每次我一講笑話——哪怕講的是非常成熟的梗，在現(xiàn)場也毫無作用,，場子反而更冷了,。

在一次次的打擊后，我被迫改掉了這個(gè)糟糕的習(xí)慣,。

同樣被“負(fù)強(qiáng)化”掉的,，還有滑稽的肢體動作，網(wǎng)絡(luò)語言,，俏皮話,，和一切自作聰明的念頭。

是的,，即興喜劇對于喜劇編劇來說,，是一種修行。

問題三

怎么保證,，你們演出來的一定是喜劇呢,？

幾乎每一個(gè)聽說我在演即興喜劇的人，都會問這個(gè)問題,。

“即興演出喜劇”這個(gè)概念,，聽起來確實(shí)有些不可思議。

但其實(shí),，即興喜劇之所以能保證效果,，是因?yàn)槠渲杏性S多“非即興”的部分，也就是即興的“游戲規(guī)則”——也就是我接下來要說的,，即興喜劇能和喜劇寫作貫通的四個(gè)特點(diǎn),。

一、妥協(xié)比沖突更好看

在剛開始接觸即興喜劇的時(shí)候，我們每個(gè)人仿佛都中了一個(gè)魔咒,。一到了臺上,，就會不由自主地進(jìn)入吵架模式——

演員1：“我們已經(jīng)在這個(gè)沙漠里困了三天了?！?/span>

演員2：“都怪你,，誰讓你把指南針弄丟的！”

演員1：“你還好意思說我,，要不是你喝掉那么多水,，我們也不至于這么渴?！?/span>

吵架的誘惑是巨大的,。初學(xué)即興時(shí)，我們都心照不宣然而非常錯誤地以為,，“吵架”能讓一個(gè)場景更熱鬧,、更生動、更飽滿——因?yàn)槌臣艽_實(shí)是一件非常有“戲劇張力”的事情,。

實(shí)際上,，吵架只會阻礙情節(jié)的推動和故事的發(fā)展。人物無法采取進(jìn)一步的行動,，只專注于翻舊賬和泄憤,。吵架會讓人物困在過去的事情中不得抽身，將人物關(guān)系僵死,。

在喜劇場景中,，妥協(xié)比沖突的價(jià)值大得多。

我和我的小伙伴們曾經(jīng)翻譯過一本叫《喜劇的真相》的書,，它是一本即興喜劇的入門手冊,。

這本書中記錄了這樣一個(gè)有趣的練習(xí)。

把演員放置在一個(gè)多半都會發(fā)生沖突的情境里,。但是,，他們被要求選擇不尋常的路，以避免預(yù)期的沖突,。這些選擇會把場景帶向事先無法設(shè)計(jì)的,、有趣的方向。

可能出現(xiàn)調(diào)查沖突場景包括“逮捕”“搶劫”甚至還有“公交車上最后一個(gè)座位”,。

書中接著舉了一個(gè)例子,。

（一位女士進(jìn)入自己的房間，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)男人,。）

女：不好意思,，你在我的房間干什么,？

男：我要搶劫你。

女：我不知道這兒有什么是你想要的,。

男：這些畫非常精美,！我知道他們不是原作，但肯定值點(diǎn)錢,。

女：謝謝,，那都是我畫的。

男：什么,？這太令人敬佩了,！這些畫真是太棒了,！

女：我真是太開心了——這些畫就送給你了,。

這個(gè)場景極具喜劇潛質(zhì)。

二,、真實(shí)最有趣

即興初學(xué)者（曾經(jīng)的我）都曾經(jīng)經(jīng)歷過這樣一個(gè)階段,。

浮夸的動作，浮夸的語言,，浮夸的反應(yīng),。

——“天哪，你竟然背叛我,！我那么愛你,！你為什么背著我和他在一起！”

——“老板,，你再不給我算工錢,，我就從這里跳下去！”

——“媽呀,！病人吐血吐了一地,！醫(yī)生快來呀！”

“浮夸”是一種很好的保護(hù)機(jī)制,。毫無準(zhǔn)備地走上舞臺,，人本能地會用“浮夸”的外殼來保護(hù)自己。好像只要喊得夠大聲,，演得夠用力,，就能掩蓋自己的心虛。

“浮夸”很便利,。演員直接背誦一些從電影電視劇里學(xué)來的廉價(jià)橋段,，比起挖掘自己的生活經(jīng)歷，尋找真實(shí)的,、有血有肉的人物典型,，要方便得多,。

然而，演員越是浮夸,，越不走心,，觀眾就越難代入。

就像甜度過高的糖,，剛一入嘴還能感受到甜味帶來的喜悅,，多咀嚼兩下就只能感到膩味。

經(jīng)驗(yàn)告訴我們,，表演一個(gè)有點(diǎn)絮叨的老人,，急脾氣的出租車司機(jī)，市井氣的小商販,，往往比表演一個(gè)瘋瘋癲癲的科學(xué)家,，跳艷舞的家庭主婦，一見下屬就罵的老板效果好,。

因?yàn)?，承認(rèn)吧，后面三種人幾乎不存在,。

編劇寫作的過程,，就是腦內(nèi)的即興。

如果在即興的過程中學(xué)會去偽存真,，不拿表面上的東西糊弄觀眾,，寫作的時(shí)候，就不會拿表面上的東西糊弄自己,。

三,、高效對話

即興喜劇中有一個(gè)練習(xí)，在開場三句話之內(nèi),，明確人物身份,、人物關(guān)系、地點(diǎn),、時(shí)間,、事件，目標(biāo),。

這三句話可以很水,，也可以充滿了信息量。

可以很簡單粗暴,，也可以全部由潛臺詞構(gòu)成,。

比如在酒吧里，你可以這樣開始——

男演員：“你好啊,，美女,，第一次來這兒嗎,？”

女演員：“對啊?！?/span>

男演員：“我可以請你喝杯酒嗎,？”

或者，你也可以這樣開始——

男演員：“你好啊,，美女,，第一次來這兒嗎？”

女演員：“對啊,，不過我要走了,，宿舍快鎖門了?！?/span>

男演員：“別回學(xué)校啦,。我的游艇就停在附近的碼頭?！?/span>

同樣都是搭訕場景,，第一段除了事件之外幾乎什么都沒說,。但在第二段場景中,，第二句話點(diǎn)明了女大學(xué)生的身份，也點(diǎn)明了時(shí)間（深夜11,、12點(diǎn)）,，第三句話既點(diǎn)明了男富二代的身份，也道出了事件和目標(biāo),。而且用的全都是潛臺詞,。 

在《喜劇的真相》一書中，也有這樣一個(gè)例子,。

兩個(gè)場景以同樣的一句話開始,，但由于在第二、三句話中高效地加入了新信息,，使得場景方向自然地發(fā)生了改變。

場景I

“在這里簽字,?！?/span>

“這樣它就有法律效力了?！?/span>

“是的,，我們現(xiàn)在合法地離婚了?！?/span>

 

場景II

“在這里簽字,?！?/span>

“我之前從來沒有被要求在一個(gè)女人的胸部簽名?！?/span>

“那可不,，我可是你的忠實(shí)粉絲?！?/span>

在場景I中,，第二句話點(diǎn)明了簽字的材料是一份法律文書，第三句話不僅點(diǎn)明了兩位演員的夫妻身份,，也點(diǎn)明了場景目標(biāo)——離婚,。場景II中，因?yàn)楹炞植牧鲜恰靶夭俊?，人物關(guān)系很有意思地轉(zhuǎn)向了明星和粉絲,。

更值得借鑒的是，這樣滿含潛臺詞的對話,，比直接上來就說“XXX我要跟你離婚”,，或者“XXX你好帥我是你的超級粉絲”，要有趣得多,。

能用一個(gè)字解決的,，就別用兩個(gè)。

能用潛臺詞說清楚的,，就別講大白話,。

四、人物比事件重要

觀眾會關(guān)心一個(gè)喜劇場景講了什么事,，但更能讓他們關(guān)心的,，是這個(gè)場景關(guān)于什么人。

場景的發(fā)展固然離不開事件的展開,。然而,，事件展開靠的卻是人物關(guān)系的變化。

我的兩位即興拍檔,，曾有一段時(shí)間沉迷“創(chuàng)業(yè)”場景,。

一上來，兩個(gè)人“張總”“王總”地一叫,，然后就開始討論產(chǎn)品的性能,、創(chuàng)業(yè)的前景、某個(gè)領(lǐng)域是紅海還是藍(lán)海,。

最終,，這個(gè)場景整段垮掉了……（其實(shí)我也想拿自己舉例子，無奈我實(shí)在想不起來自己演砸了啥……大概這就是旁觀者清吧……）

如果觀眾想聽這樣的對話,，在中關(guān)村創(chuàng)業(yè)大街隨便找個(gè)咖啡廳一坐就好了啊,。

觀眾想看到的,，是活生生的人物，是人物之間的聚散離合,，恩怨情仇,。而不是兩個(gè)人干巴巴地發(fā)表一些評論。

我曾經(jīng)在舊文《“撿茬”喜劇人物寫作的6大貓病》的第六點(diǎn)中提過這一原則,。想看的朋友可以去歷史消息中查找,。

最后，也是最重要的,，即興喜劇不僅能幫助你成長為一個(gè)更好的編劇,，更成為一個(gè)真實(shí)的人。

即興是一個(gè)很好的釋放潛意識的途徑,。當(dāng)你處在一個(gè)“下一句臺詞說什么”的時(shí)刻里,，當(dāng)你的意識余額不足，你的潛意識就會沖上來救你,。

喜劇最重要的就是“真”,。一個(gè)不真的人，一個(gè)無法面對自己的人,，是寫不出好喜劇的,。

去探索自己人性中的虛偽、貪婪,、傲慢,、好色，然后把它們?nèi)谌肽愕南矂∪宋镏?，讓他們活過來。