文：石人月

蘇軾，字子瞻,，號東坡居士,，眉山（今屬于四川）人。蘇軾及其父親和弟弟都是以詩文著稱,，世稱“三蘇”,。蘇軾擅長寫行書、楷書,，能文工畫,，與黃庭堅、米芾,、蔡襄并稱為“宋四家”,。繪畫方面擅長枯木竹石，書法方面曾經(jīng)遍學晉,、唐,、五代的各位名家之長，早從“二王”,，后從顏真卿,、柳公權(quán)、褚遂良,、徐浩,、李北海,、楊凝式處吸取各家營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新,，將各家之長融會貫通后自成一家,。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足,，三者終不能盡妙,，我則心目手俱得之矣?！彼v他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時說：“我書意造本無法,，點畫信手煩推求?！碧K軾的書法重點在于寫意,，通過深刻理解書法中包含的藝術(shù)，應用傳統(tǒng)的技法來展現(xiàn)書法藝術(shù),，又反過來在展現(xiàn)書法藝術(shù)的過程中進行創(chuàng)造,，從而形成自己的特點。

黃庭堅將蘇軾書法風格分為早,、中、晚三個時期,，并稱其書法早年姿媚,、中年圓勁、晚年沉著,，而這些時期的書法藝術(shù)表現(xiàn)都是與蘇軾的人生經(jīng)歷息息相關(guān)的,。

   （一）早年時期書法特點

蘇東坡早期代表作為《治平帖》，其特點表現(xiàn)為筆觸精到,、字態(tài)嫵媚,。對蘇軾的人生經(jīng)歷進行分析可以知道，在去黃州之前,，也就是1079年以前,，是蘇軾書法風格形成的第一個階段。在這個階段,，由于蘇軾受到父親酷愛書畫的影響,，自幼也非常喜歡筆硯和書畫，還曾經(jīng)嘗試手抄經(jīng)史來提升自己,，在這其中,，蘇軾也收獲了不少樂趣。由此可見，蘇軾在很小的時候便開始學習并創(chuàng)作書法,，其早期流傳下來的書法作品角度,，以行書、小楷,、楷書幾種字體較為常見,。而最能體現(xiàn)蘇軾書法藝術(shù)特點的則是行書和草書，行書的代表作有《奉喧帖》和《眉陽奉候帖》,，這也是蘇軾現(xiàn)在保存最早的兩部書法作品,。世人評論，此兩件書法作品的筆法勁爽,，在點畫及神韻方面都堪比王羲之的《蘭亭序》,，而且在書法的字里行間也可以感受到蘇軾對于《蘭亭序》的描摹痕跡。蘇軾行草書體的代表作為《寶月帖》,，創(chuàng)作于治平二年,，蘇軾此時的作品已經(jīng)具有豐富的點畫特點，而且字里行間圓轉(zhuǎn)流動,，與王羲之的《初月帖》和《寒切帖》都有神似之處,。而后，隨著蘇軾人生閱歷的增長及其在朝堂上的政治沖突涌現(xiàn),，其后的書法作品都逐漸透露出一種壓抑和不平,，如熙寧四年創(chuàng)作的《延平郭君帖》《致運句太傅帖》等,。此時,，蘇軾已經(jīng)不再是單純地模仿，而是開始逐漸凸顯自己的書法特點,。在這一個階段,，蘇軾的小楷也非常有藝術(shù)特點，頗具東晉之風,，其小楷代表作有《與問與可字說》《媳婦上問帖》等,，主要特點表現(xiàn)為凝練端莊、用筆跳蕩,，這代表了蘇軾早期小楷書法的藝術(shù)成就,，而且小楷創(chuàng)作趨于成熟。從蘇軾的早期書法特點來看,，在人生早期階段,，蘇軾的生活基本無憂，更多的是追求晉唐之風,，其自身的書法特色還未充分顯現(xiàn),。

（二）中年時期書法特點

蘇軾中年時期的代表作是《黃州寒食詩帖》，這部作品創(chuàng)作于元豐五年，也就是1082年,，此時的蘇軾由于烏臺詩案而被貶黜到黃州,，詩句中蒼涼沉郁，卻又包含著曠達,，書法表現(xiàn)也是跌宕起伏,，氣勢恢宏，而且還是一氣呵成,。由此可見,，此時蘇軾的書法創(chuàng)作已經(jīng)能夠達到心手相暢的境界了。元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》,、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書”,，可見他對于蘇軾書法的評價之高。在蘇軾的中年時期,，由于烏臺詩案的影響,，不僅被貶黜黃州，還鋃鐺入獄三個多月,，在獄中差點丟了性命,。因此，在此階段創(chuàng)作書法時,，蘇軾更多的是表達自身內(nèi)心的憤懣,，同時自己的書法藝術(shù)特點也開始完全在書法作品中表現(xiàn)出來，并趨于成熟,。

（三）晚年時期書法特點

晚年代表作有行書《洞庭春色賦》《中山松醪賦》等,，此二賦以古雅勝，姿態(tài)百出而結(jié)構(gòu)緊密,，集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點,。這兩帖賦都屬于后記，是蘇軾傳世墨跡中字數(shù)最多的兩帖,?！抖赐ゴ荷x》創(chuàng)作于1091年底冬天，《中山松醪賦》創(chuàng)作于1093年,，在此時,，蘇軾又被貶往嶺南，而這兩帖賦正是在貶往嶺南的途中,，由于路遇大雨被阻留在襄邑時所作,。這兩帖筆墨表現(xiàn)得更為老練，意態(tài)閑雅,、結(jié)字極緊,，充分突出了蘇軾這一時期書法中結(jié)體短肥的特點。

（一）凸顯深厚的人文修養(yǎng)

作為唐宋八大家之一,，蘇軾在文學方面有著巨大的成就,，不僅詩詞歌賦樣樣精通，而且在書畫方面也有著不俗的造詣,，在詩詞方面,，蘇軾開創(chuàng)了豪放派，使得宋詞成為與唐詩,、元曲并列的三大高峰,，在中國文學史上有著不可取代的地位。而蘇軾的畫又開創(chuàng)了寫意繪畫派別,，其書法也是自成一派,。可以說,，蘇軾是中國歷史上一個全才型的人物,，蘇軾書法中所表現(xiàn)出的平和中正、樸拙厚重等特點,，與之深厚的人文修養(yǎng)密不可分,。正是由于蘇軾人文修養(yǎng)的高境界，使得其在進行書法創(chuàng)作時也能夠表現(xiàn)出一種類似于文學創(chuàng)作的態(tài)度,，從而形成自己的書法創(chuàng)作藝術(shù)特色,。

（二）彰顯作者的個性特點

眾所周知，蘇軾的一生是非?？部赖?，這與其性格特點有著莫大的關(guān)系，在朝堂上,，蘇軾反對王安石變法,，被朝廷所不容,，于是被貶黜,，甚至差點丟掉性命。隨著新黨勢力倒臺,，司馬光等反對變法的舊黨上臺,，蘇軾被重新召回重用，但此時的蘇軾又由于看不慣舊黨對于王安石新黨的壓制而產(chǎn)生反對態(tài)度,。故而蘇軾既不符合新黨的任用要求,，又不能滿足舊黨的重用條件，隨后,，他再次被外放,，等到朝堂上的再次變換，新黨重新上臺，導致蘇軾又一次被貶官,。在蘇軾的官場變化中,，充分彰顯了其自身的性格特點，在當時的宋代,，蘇軾是如此地不合時宜,，與眾不同，其既具有豪放的表現(xiàn),，如“大江東去,，浪淘盡，千古風流人物”這樣的豪邁,，也有追憶妻子時的婉約,，更有老夫聊發(fā)少年狂的得意，還有“心似已灰之木,，身如不系之舟”的絕唱,。在蘇軾坎坷的一生中，其性格對其詩詞,、書畫等各個方面都有著深刻的影響,，由此他在書法創(chuàng)作上的不同時期體現(xiàn)了其不同的特點。

在中國歷史上,，蘇軾可謂是全才，而且評價甚高,，無論是其在官場上的遭遇,，還是其在書法創(chuàng)作中的藝術(shù)成就，都給后世留下了深遠的影響,。在后世的發(fā)展中,，人們看到西湖，便會想起蘇軾的“欲將西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜”,，中秋賞月時又會想到蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天”,，而緬懷親人時,，又會想到“小軒窗，正梳妝,，相顧無言淚千行”這樣包含著無限緬懷的詩句,。在書法上，早期時可以看到蘇軾對于東晉書法創(chuàng)作的推崇,，中期時可以看到蘇軾官場失意的落魄及對生活充滿希望的心態(tài),，晚年時可以感受到蘇軾的怡然自得,。雖然經(jīng)歷了生死，但最終卻也能夠放下,，活出自我,，這是后世人應當學習的一種態(tài)度。

蘇軾被后人所推崇,，不僅是由于其在詩詞,、繪畫上的超高造詣，還包括后人對于蘇軾性格的欣賞,。蘇軾不僅幽默曠達,、儒雅豪放，而且還頗具正義感,，觀其一生,，早期時活得悠然自得，中期時由于做官立場不同而被貶黜,，但貶黜的原因正是由于蘇軾對于做官的不同理解所造成,，后來重新被重用，也是因為看不慣舊黨勢力對于新黨的打壓而又被貶黜,。雖然也曾困惑過,，也曾煩惱過，但蘇軾卻是真正活出了自我,，他認識到人生的一切不過是過眼云煙,，雖然遭遇貶黜，卻也仍能保持樂觀的心態(tài),，熱愛生活,，并通過詩詞和書畫來抒發(fā)自己的情懷，給人們留下了無數(shù)寶貴的財富,。歷史上,，李清照是婉約派的代表，辛棄疾是豪放派的代表,，卻不能簡單說蘇軾是哪一派的代表,，因為其既能夠在詩詞和書畫中展現(xiàn)豪放，也能夠自如地應用婉約,?？梢哉f，蘇軾的每一道生活痕跡,，都能夠為后人留下濃厚的文化色彩，讓后人備加追捧,。