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上下左右的行列布置方法,，前人簡(jiǎn)單地形容為“發(fā)于左者應(yīng)于右,，起于上者伏于下”,。清代書(shū)法家戈守智對(duì)上下左右的布列要求則更為具體地說(shuō)：“如上字作如何體段，此字便當(dāng)如何應(yīng)接,，右行作如何體段，此字便當(dāng)如何應(yīng)接,。假使上字連用‘大捺’,，則用翻點(diǎn)以接之；右行連用大撇,，則用“輕掠”（即撇），以應(yīng)之,，行行相應(yīng),，字字相承,，俱有意態(tài)……,。”字的上下關(guān)系是俯仰的關(guān)系,，在上之字要俯視著下面的字,，在下面的字又仰視著上面的字，在左的字要照顧著右邊,，在右邊的字要照顧著左邊,。最避忌的是每字雷同，上下齊平狀如算子,，這就把一行的布白和章法寫(xiě)得割裂了,。特別是行草書(shū),，它是通過(guò)字的大小,，闊窄,、正斜,，曲直來(lái)體現(xiàn)變化的,。王羲之的草書(shū)就具有上述的許多變化,，如《蘭亭序》上一個(gè)“年”字用垂露,，下一個(gè)“年”字便改用懸針的用筆了,。又如毛主席手書(shū)《滿江紅和郭沫若同志》,，“撼”字大于“五”字的五倍；“國(guó)”字很寬,，“大”字就很窄,；“風(fēng)”字很長(zhǎng)，“西”字很短,；“厲”字就左斜,，“凄”字右欹；“安”字就極曲,，“下”字就極直,。但是從這幅的篇法看，“撼”字不覺(jué)得大,，“五”字也并不覺(jué)得?。弧皡枴弊植挥X(jué)得斜,，“凄”字也不覺(jué)得欹,，這就是把俯仰顧盼巧妙地編織在一起了,，把個(gè)別字統(tǒng)一在通篇字的大布白里，字距之間鱗羽參差,，很少可以有一道虛白的橫格線可以通過(guò),。“鱗羽參差”是唐代張懷瓘《用筆十法》之一,，這一點(diǎn)不僅對(duì)一個(gè)字的結(jié)體有用處,，對(duì)于行氣和整個(gè)篇法的組織，尤為重要,，即通過(guò)每個(gè)字的形體,，或方或圓，或三角或扁長(zhǎng),，以及大小的錯(cuò)綜變化,。
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