冷眼沙龍迎來的第五期主講人是《明星大偵探》的總導(dǎo)演何忱,，在前期溝通的過程中,，何忱表示很多問題都已經(jīng)回答了至少五遍，于是在這次沙龍中,，我們打算換一個話題,。與何忱聊一聊關(guān)于《明星大偵探》的幕后制作問題，以及未來網(wǎng)綜的發(fā)展方向,。

關(guān)于《明星大偵探》的誕生

《明星大偵探》的原版是韓國JTBC的《犯罪現(xiàn)場》,，何忱表示其實原版是一個很喪的節(jié)目,，當(dāng)一個很喪的節(jié)目出現(xiàn)時,，不論是招商還是制作都面臨著極大的阻礙。其實所有國內(nèi)一線衛(wèi)視和視頻平臺都研究過這個模式,，何老師也曾表達過對這個節(jié)目的擔(dān)憂,，對于他來說《犯罪現(xiàn)場》倒是很催眠。但對于何忱來說,，做節(jié)目是一件沒有對錯的事情,，沒有人能預(yù)判效果的好壞。但如果有可能成功,，那就不顧一切的保住它,，作為一個制作人要做的就是相信自己的內(nèi)心。何忱也打趣到,，“管他呢,，去博一下百分之五十成功的機會?！?/strong>

關(guān)于《明星大偵探》的嘉賓選擇

何忱表示她不追求流量小生,，并且她在嘉賓的選擇中有嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)——我可以飛過去見你，就算你沒時間,，也請抽出十分鐘與我視頻,。如果他們連十分鐘的時間都不肯抽出，那就放棄,。這個標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上保證了參加《明星大偵探》的嘉賓們,，都是對這個節(jié)目感興趣的，想要參加的,。

至于如何協(xié)調(diào)嘉賓,，何忱表示自己其實很幸運，沒有難搞的嘉賓,。撒老師很難搞,，但撒老師不是龜毛,，而是要求你非常專業(yè)，不能有bug,。其實很多嘉賓最介意的是制作團隊是否專業(yè),，能否高效利用時間。所以在整個錄制的過程中,，何忱與整個團隊都盡量做到最好,。這種專業(yè)會讓嘉賓相信你，當(dāng)你做到百分之百,，嘉賓也更愿意配合,。何忱一直告訴團隊，要像愛男女朋友一樣愛這些嘉賓,。

現(xiàn)場有觀眾提問如何平衡水平不一的嘉賓,？何忱覺得并不是所有嘉賓都處于同一種狀態(tài)就是好的。綜藝節(jié)目和講故事原理一樣,，你一定要記住角色是分主角,、配角和丑角的。節(jié)目效果是嘉賓相互配合所產(chǎn)生的化學(xué)作用,，不一定六個頂級大咖就好看,。更何況觀眾并不是真的享受智商被碾壓的狀態(tài)?！拔沂巧系?，我比你聰明?！薄薪巧o觀眾帶來碾壓嘉賓的快感,。

在《明星大偵探》里，雖然角色功能不同,，但所有的嘉賓是平等的,，何忱一直強調(diào)一點：沒有任何人有附加任務(wù)，偵探以及兇手的角色也是輪著來的,，搶鏡全靠你自己,。

《明星大偵探》中每位嘉賓的人設(shè)？

關(guān)于人設(shè),，何忱認(rèn)為人設(shè)不是你給嘉賓的,，而是嘉賓給你的。

比如白敬亭是一個很聰明的小男孩兒,，但是他語言表達跟不上他的大腦,。最開始白敬亭說話聲音小，也沒有氣場,，經(jīng)常會被忽視,，于是導(dǎo)演組就拜托所有老師耐心聽小白說完,。并且側(cè)面提醒小白，不表達是不行的,，還在后期強化了小白的注孤生人設(shè),。

魏大勛在這個節(jié)目里沒有什么特點，但導(dǎo)演組發(fā)現(xiàn)魏大勛懟人很好玩,，那就用人物故事引導(dǎo)他去懟撒老師,。這個點是好的，就幫他放大,。當(dāng)這種天然的人設(shè)被融合進整個案情的時候,，嘉賓的表現(xiàn)也會更加游刃有余。

《明星大偵探》的故事來源

《明星大偵探》是沒有專業(yè)編劇的,。何忱在初期找過兩個專業(yè)的團隊,，但最后都失敗了。專業(yè)團隊有一個明顯的劣勢就是容易套路化,，但《明星大偵探》作為一個偵探類綜藝最忌諱的就是套路,。所以節(jié)目組面向社會征稿，很多小朋友的腦洞完全好過編劇,，有些想法雖然幼稚，但有很大的改動空間,。何忱說：“因為你不懂,，所以你才特別?！睂I(yè)推理層面何忱選擇了一些推理雜志社以及推理小說的作者,，他們對推理是有使命感的。

比如《恐怖童謠》是最復(fù)雜的一期,，但也是效果最好的一期,。有人說這期拯救了第二季。但其實這是在第一季結(jié)束后就確定的主題,。當(dāng)時節(jié)目組收到了一個發(fā)生在廢棄公寓的故事投稿,，有恐怖童謠的元素，于是導(dǎo)演組保留了“恐怖童謠”,，再用七八個月的時間寫了一個全新的故事,。

《明星大偵探》中的故事邏輯和游戲邏輯

在《明星大偵探》中，我們看到的是嚴(yán)謹(jǐn)按照故事線發(fā)生的案情,，但事實上,，《明星大偵探》在對待嘉賓的時候用的是游戲邏輯，節(jié)目組要求嘉賓記住自己角色的所有基本信息,，其他的一律自由發(fā)揮,。并且節(jié)目組會不停地刺激嘉賓,，在錄制前告訴他們：“XXX說他今天一定會贏，你覺得呢,？”這樣不僅保持了玩家的亢奮且真實的狀態(tài),，也激發(fā)了嘉賓的勝負(fù)欲。嘉賓贏的欲望越強烈,，節(jié)目呈現(xiàn)效果也就更好,。何忱也一直和嘉賓強調(diào)，我們請你來,，不是來做節(jié)目,，而是邀請你玩一個游戲。

這其中何老師是一個靈魂人物,。他會在遵循游戲邏輯的同時保持后期意識,，在游戲時照顧節(jié)目看點，也會照顧到整個節(jié)目的節(jié)奏,。

《明星大偵探》對于整個節(jié)目流程的把控,？

《明星大偵探》堅持不補拍，不NG,，但并不代表導(dǎo)演組對整個節(jié)目完全不干預(yù),，這種把控就全靠導(dǎo)演組的預(yù)判。在正式錄制之前,，導(dǎo)演組會先試玩,，用兩到三天去判斷嘉賓的反應(yīng)。在這個過程中節(jié)目組是沒有科學(xué)的方法做預(yù)判的,，全憑嘉賓和導(dǎo)演做彼此攻防,。

冷眼君曾經(jīng)參與過《明星大偵探》的試玩活動，也在現(xiàn)場跟觀眾分享了整個游戲流程,。每一位玩家在錄制開始前會得到一個3000-8000字的人物小傳和時間線,，對其他角色幾乎一無所知，也不會提供給嘉賓任何的臺詞,。同時為了保證《明星大偵探》的綜藝感,，現(xiàn)場導(dǎo)演會在道具以及標(biāo)語上做文章，像大張偉比較老司機又比較好笑,，那他的水果攤上就會寫著“果大水又多,，不信你摸摸”。

在剪輯上何忱會在前十分鐘鋪設(shè)笑點,，循序漸進的營造緊張感,，她很清楚除了真正喜歡推理的人大部分觀眾是吃瓜群眾。

《明星大偵探》會在前期做出好幾種方案,，比如《2046》何炅作為機器人在游戲中途殺人就是節(jié)目組把控的結(jié)果,。在某一個情節(jié)被觸發(fā)的時候,，節(jié)目組瞞著所有人在角落里問何老師：“現(xiàn)在你可以殺掉鬼鬼，你要殺掉嗎,？”何老師也很興奮,，表示要殺掉。于是在那一期出現(xiàn)了兩個死者的玩法,。何忱說,，那一刻不僅嘉賓很興奮，導(dǎo)演組也是興奮又緊張的,。

那么導(dǎo)演組會對嘉賓進行線索上的提示嗎,？對于這個問題，曾經(jīng)試玩過的冷眼君就曾經(jīng)吃過導(dǎo)演組的虧,，冷眼君試圖在導(dǎo)演組處得到提示,，但導(dǎo)演組只會說：“你自己判斷?！睘榱瞬徽婊卮饘?dǎo)演組會統(tǒng)一口徑：“你只能根據(jù)你角色卡當(dāng)中的信息進行理解,。”但為了節(jié)省錄制時間,，在線索收集進入瓶頸期的時候,，導(dǎo)演組會提示：“您覺得您每個柜子都翻了嗎？那您等會兒可以去看一下,?！?/span>

在角色選擇方面導(dǎo)演組也會進行適當(dāng)?shù)母深A(yù)。比如《明星大偵探》中偵探和兇手是輪著來當(dāng)?shù)?，兇手失控或者偵探失控是很可怕的事情，所以?jīng)過幾期自由選擇后,，嘉賓選擇角色的方式就變成了小范圍選擇,。從隨便挑變成兩個角色中挑一個。當(dāng)嘉賓選擇了不合適的角色,，那么導(dǎo)演組會把人物故事?lián)Q掉,。

《明星大偵探》是否可以增強互動感和參與感？

讓屏幕前的人直接參與內(nèi)容,，這是未來的大方向,。但礙于題材本身的限制，《明星大偵探》目前還沒有做相應(yīng)的嘗試,，但何忱覺得以后是要做的,，不一定非要是《明星大偵探》。優(yōu)酷的《勝利的游戲》與《明星大偵探》題材相似,，已經(jīng)加入了網(wǎng)友互動的環(huán)節(jié),，何忱覺得這種嘗試是勇氣可嘉的,。

《勝利的游戲》播出后何忱團隊一直有關(guān)注，互動的方式是有借鑒的意義的,。但直播互動是游戲類綜藝最好的方式嗎,？這要打一個問號。目前多數(shù)參與人的是帶有粉絲屬性的,，跟節(jié)目本體沒關(guān)系,，那這就不是有效互動。所以何忱覺得,，我們不需要為了做互動而做互動,。

《明星大偵探》的逆天時長

第一季的《明星大偵探》保持在90分鐘左右，到了《明星大偵探》第二季,，時長已經(jīng)達到了120分鐘左右,。即將播出的最后一期將長達130分鐘。

事實上對于網(wǎng)綜的觀看者來說,，60分鐘已經(jīng)是一個極限,，大家的精力是有限的。這也是何忱很擔(dān)心的一點,，但嘉賓在一點一點進步,，他們的破案能力越來越強，節(jié)目組希望嘉賓玩的開心,，案情就會越來越復(fù)雜,，玩法也要升級，復(fù)雜的玩法也需要劇情的鋪墊,。這是何忱的痛點,，在第三季《明星大偵探》將控制故事的復(fù)雜性，轉(zhuǎn)而去研究更新的玩法,，讓嘉賓能夠從這方面獲得新的刺激,，很難，但不是沒有機會,。

《明星大偵探》還有進步的空間嗎,？

冷眼君在沙龍中提到，在《明星大偵探》第一季起點很高的情況下,，之后還有進步的空間嗎,？何忱大家覺得《明星大偵探》第一季好看是因為大家對這個節(jié)目沒有期待。并且從開始到現(xiàn)在,，《明星大偵探》整個團隊,，每一天每一期節(jié)目都是高壓的狀態(tài)，每天都在問自己滿不滿意，還可不可以進步,？大家一直在質(zhì)疑和校對的過程中,，并沒有太多的遺憾。并且電視就是一個遺憾的藝術(shù),，他們能做的,，就是把每一次的遺憾化成下一步的臺階。從第一季到第二季,，各方面的數(shù)據(jù)和評論都顯示,，《明星大偵探》沒有垮掉，這已經(jīng)是很值得驕傲的事情了,。

《明星大偵探》周邊衍生的可能性

在密室逃脫盛行的今天,，《明星大偵探》其實是一個可以做成線下游戲的節(jié)目。但何忱覺得大家對衍生品開發(fā)有點過于樂觀,。被問及結(jié)合VR的可能性,，何忱也覺得并不樂觀，她認(rèn)為VR眼鏡是一個概念性的存在,。目前VR價位偏高,，很難普及。但如果普及了,，何忱很愿意去嘗試,。對于何忱來說，她更傾向于線下體驗館,。其實現(xiàn)在有很多線下體驗館在做,，但劇本方面是這些體驗館的硬傷。何忱擁有一個強大的編劇團隊,，這是她的優(yōu)勢,。

但線下體驗館和節(jié)目是完全兩個領(lǐng)域的事情。免費的觀看行為和消費者的體驗行為是存在本質(zhì)上的心態(tài)的區(qū)別的,。何忱也不確定線下體驗館是否能成功,，對于她來說，做市場超出了她知識儲備和經(jīng)驗,。但她愿意去試，何忱不打算做明星大偵探版的密室逃脫,，她要的是獨特的東西,。

何忱對于網(wǎng)綜的理解？

冷眼君在沙龍中提到了國外與國內(nèi)在網(wǎng)綜方面的不同,，在中國由于電視環(huán)境里很多內(nèi)容涉及到尺度以及各方面的問題,，網(wǎng)綜更像電視臺的后花園。但事實上國外對于網(wǎng)綜的概念沒有那么明確，國外的網(wǎng)綜發(fā)展很慢,，最近一兩年才開始,。畢竟在國外做電視節(jié)目是沒有太大的政策限制的。

何忱也表示,，不僅在這一方面國內(nèi)與國外在電視制作是有區(qū)別的,，甚至大家的生活狀態(tài)以及觀看場景都不一樣。在國內(nèi)看電視是一件比較有儀式感的事情,，大家會等時間,，會和朋友討論，但在國外大家在看電視的過程中會選擇錄像,，再反復(fù)觀看,，這其實比較像網(wǎng)綜的模式。

在何忱心里,，網(wǎng)綜和電視綜藝并沒有太大的區(qū)別,，只是播放的媒介不一樣，讓她選擇新的媒體的契機是新的制作空間——政策上的空間以及制作的空間,。

但其實對于觀眾來說,，觀看網(wǎng)綜和電視綜藝的狀態(tài)是完全不同的。當(dāng)觀看電視綜藝的時候很難集中精力,，但觀看網(wǎng)綜是一個主動選擇的過程,，對內(nèi)容的要求也就更高。這對制作人很重要,，《明星大偵探》這種需要長時間保持注意力的節(jié)目就有了被制作的可能性,。

《明星大偵探》是最佳的網(wǎng)綜形態(tài)嗎？

其實《明星大偵探》在冷眼君看來是一個很優(yōu)秀的網(wǎng)綜形態(tài),，何忱透露湖南衛(wèi)視也在研究可不可以做一個《明星大偵探》這樣的節(jié)目,，但何忱很堅決——不可能?！睹餍谴髠商健沸枰獣和?、回看、思考,，信息太密集,，幾乎沒有給觀眾走神的空間，電視平臺的受眾很難接受這種節(jié)目形式,。

對于《明星大偵探》是否做到了極度網(wǎng)綜化,，何忱覺得并沒有，她認(rèn)為自己其實還是在做一個傳統(tǒng)內(nèi)容,，但用了相對網(wǎng)感的方式,。在她的設(shè)想里,，網(wǎng)綜應(yīng)該是超電視級的，要做電視上不能做的事,。如何實現(xiàn)還需要制作人去探索,。

保持學(xué)習(xí)的《明星大偵探》團隊

在何忱導(dǎo)演的分享中，“學(xué)習(xí)”是不斷被提及的一個話題,。比如在寫《恐怖童謠》這個故事的時候,，導(dǎo)演組會參考電影以及心理學(xué)家的意見，確定什么情況會導(dǎo)致人格分裂,，藥物是否會達到讓人格相遇的效果,，并且確定故事板塊的拆分。

何忱也會要求整個團隊的編導(dǎo)去讀故事理論,、去上寫作大師班,，保持看電影的習(xí)慣，甚至何忱會把一些書改成pdf格式扔在群里,，不強制性考試,，但希望他們能讀書。目前,，何忱團隊的編導(dǎo)至少是不遜色于入門級專業(yè)編劇的,。

《明星大偵探》的后期也是特別愛學(xué)習(xí)的團隊，何忱說后期團隊經(jīng)常會扔一堆書過來,，而且在后期十分忙碌的狀態(tài)下還是會上課,，會學(xué)故事理論。這種狀態(tài)下,，大家才會做出大家真正喜歡的東西,，而不只是為了賺錢，這才是真的在搞創(chuàng)作,。

何忱說自己是一個比較龜毛的人,，但這種龜毛慢慢的成為了一個團隊的共性，當(dāng)你把規(guī)矩立好,，之后的制作會容易許多,。而何忱和她的團隊正在用實際行動告訴你——“你對一個節(jié)目的付出程度和觀眾的認(rèn)可度是成正比的?！?/strong>