2017年4月4日《信息時報》

    明代中期,，在市民文藝的浪漫思潮推動下,，那些具有濃厚的平民意識的在野文人書法家，都被行草書體牢牢地吸引,。因為它恰好反映出他們風流瀟灑,、淡泊雅潔的處世態(tài)度。所以,，上從沈周,、祝允明，中有文徵明,、唐寅,，下至徐渭，都無不擅長行草,。而其中文徵明的行草書筆姿迅疾,，體態(tài)俊俏,，清秀典雅，如果借用一句廣告詞來說,，簡直是“漂亮得不行不行,！”他究竟怎樣寫的呢？

     露鋒進出,，瀟灑流暢,。文徵明以極為快捷的行草來書寫詩文橫幅長卷，但不像宋代書家那樣率意而書,，而是筆筆精工,，一絲不茍。這當然需要書法家高度熟練的用筆技巧和對結體造型爛熟于心,。這種快速流走遞進的筆勢,，表現(xiàn)出了倜儻風流的才子風度。在技術處理上,，為了達到這種速度,，當然不能用藏鋒逆起，否則筆鋒的往復運動不僅會減緩速度,，而且還會阻斷行進中的筆勢,。文徵明的行草書大都采用順起露鋒的進出方式。如《西苑詩冊》《千字文》《梅花詩冊》《滕王閣序》等作品,，幾乎每個字的起筆都是順進順出,。過去書法家通常只是在比較隨便的信札中用這種筆法，而在正式的書作中是逆鋒與順鋒并用的,。

    橫平豎直,，強勁剛利。從唐代李邕的行書開啟豎畫外拓的筆姿以來,，許多書家寫豎畫都是喜歡斜側宕開,，以加強筆畫線條的靈活逸氣。而文徵明的行草書寫豎畫卻是不偏不側,，中鋒垂直而下,，強勁剛利。另外,，以往的許多書家常把橫畫寫得一波三折,，虬曲不平，如黃庭堅,、米芾等最為突出,。元代趙孟頫雖不如此，但他行草書中的橫畫時常稍帶彎弧。與此不同的是,，文徵明行草書中的橫畫大多十分端嚴平直,，即使是寫“寶蓋頭”( 宀) 中的橫畫也絕不帶彎弧。在行草書快速運筆之中要保持橫畫的水平是很困難的,。這得力于他楷書的深厚功力,，也反映出他受歐楷的深刻影響。文徵明行草書這種剛直細勁的線條,，總令人覺得其中潛伏著一股強勁的毫不松懈的意味,。

使轉渾圓，精確熟練,。觀賞文徵明的行草作品,，我們看到在那強硬剛直的線條筆畫間,，時常出現(xiàn)許多渾圓的使轉筆畫。如《西苑詩冊》中的“園”“自”“圍”“青”“鳥”等字,。這些線條都是中鋒圓筆,，如錐畫沙。于行草書中多用使轉筆法,，最早的當推王獻之,，而王羲之多用橫折筆法。以后智永也承用獻之筆法,，但他使轉常常筆鋒斜側,，這樣書寫出來的線條不免兩頭纖細而中部寬博，如《真草千字文》,。此后的許多行草書家多不善此法,，即使是中鋒用得最好的顏真卿，其寫行草也常常在轉折處轉鋒直下,。元代趙孟頫用筆圓潤遒媚,，不過他常常特別將使轉用于楷行書中，而在行草書中并不常用,。文徵明則在行草書中,，相當熟練而精確地運用使轉，圓潤如珠,。這些渾圓的使轉筆畫線條,，夾雜在強硬剛直的橫豎線條之間，一剛一柔,，相映成趣,，使整個作品顯得剛健含婀娜，大有剛柔相濟的藝術美感,。

不拘一格,，形式多樣,。明代，隨著市民崇尚文藝的洶涌浪潮,，屏條,、中堂、楹聯(lián),、扇面的風雅也突趨興盛,。這使得書法藝術走出了金石碑帖的狹小范圍，不再是帝王將相,、公子王孫所擁有的特殊享受，而依憑廣泛的大眾傳播媒介,，開始進入尋常百姓的廳堂之中,。文徵明一生中就書寫了許多扇面和像《西苑詩冊》這樣的橫幅、屏條,，使代代因襲的案頭尺牘行草，一躍而成為可以隨身攜帶,、隨時玩賞的扇面或者是可以懸掛于廳堂中的巨幅大字,。這對于抵制“臺閣體”的頹廢書風,，進一步擺脫書法的功利性,，使書法成為真正純粹的藝術品,，具有重要作用,。

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