對比分析文化式原型與東華原型,，認(rèn)為原型作為時代的產(chǎn)物,，會隨著人體體型、人體活動機(jī)能性,、服裝造型及流行等的不同而變化,，我國目前的原型法（文中以東華原型為例）有自己的優(yōu)勢，但也存在一些不足,，中國的服裝原型之路,，還任重而道遠(yuǎn)。

所謂“服裝原型”是指符合人體原始狀態(tài)的基本形狀,，同時,，原型也是服裝結(jié)構(gòu)與服裝板型設(shè)計的基礎(chǔ)，它能夠輕松地將極其復(fù)雜的服裝結(jié)構(gòu),、造型及款式給予準(zhǔn)確的表現(xiàn),。因此，服裝原型是設(shè)計師實(shí)現(xiàn)夢想般構(gòu)思必不可少的手段,。

雖然美國,、英國的服裝原型及結(jié)構(gòu)設(shè)計理論正逐漸向我國的服裝教學(xué)及設(shè)計理論中滲透,，但是，由于地域性及人體體態(tài)的差異,，我國的大部分高等服裝院校在講解結(jié)構(gòu)設(shè)計及結(jié)構(gòu)制圖課程中仍然是以日本服裝原型及結(jié)構(gòu)設(shè)計理論為主要的理論依據(jù),。其中在女裝結(jié)構(gòu)設(shè)計中以講解日本文化式女裝原型的結(jié)構(gòu)理論為主，有關(guān)書籍,、資料中介紹的也都是文化式原型,。目前國內(nèi)使用的仍然是80年代在日本開發(fā)的一種原型。

我國服裝基礎(chǔ)理論的研究起步較晚,，20世紀(jì)80-90年代加強(qiáng)了對國外原型的引進(jìn),，促進(jìn)了我國結(jié)構(gòu)設(shè)計及結(jié)構(gòu)制圖技術(shù)的現(xiàn)代化。在充分吸收,、消化國外原型的同時，越來越來的人認(rèn)識到中國是一個服裝大國,，不能長期依賴它國的原型技術(shù),，要建立以符合中國國民體形及其服飾文化的中國式原型技術(shù)。早在1981年原中央工藝美術(shù)學(xué)院服裝班就推出了設(shè)袖窿省的服裝原型,，東華大學(xué)也在1988年開始了中國服裝原型的研究,，推出了東華原型。近20年來,，中國服裝工作者一直在為建立符合中國國民體形及其服飾文化的中國式原型技術(shù)努力,，推出了服裝母型裁剪法、梅式原型直裁發(fā),、中國旗袍板型法等多種中國服裝原型方法,。

1.原型研究方法

日本文化服裝原型是在對人體進(jìn)行大量測試后推出的計算公式，并經(jīng)過長期的實(shí)踐中通過對眾多人的穿著測試進(jìn)行多次修改,、改正形成,。

東華原型的研究人員為了研究中國女性體形特征，自華東,、華南,、華北地區(qū)取了534個20到29歲的青年女子作為原本。根據(jù)534個原本的測體數(shù)據(jù),，剔除離散性很大的野子點(diǎn)數(shù)據(jù),，對其余數(shù)據(jù)進(jìn)行均值分析、相關(guān)分析和回歸分析,，得到華東地區(qū)青年女性各重要部分均值及標(biāo)準(zhǔn)差結(jié)果以及一元,、二元回歸方程式。再用測得的人體平均值做成人標(biāo)準(zhǔn)體人臺,。原型的結(jié)構(gòu)制圖采用立體構(gòu)成的方法相結(jié)合,，即圖形的形式從標(biāo)準(zhǔn)人臺上得到,，而平面制圖的公式則是將回歸關(guān)系式加以簡化形成使用公式。

東華原型的建立僅研究了534個原本,，而中國地域遼闊,，由于地理環(huán)境、生活方式,、飲食習(xí)慣等因素的差別,，各地的女性體形也有不同。制定東華原型的前期人體計測分析工作似乎做的還不夠,，僅僅依靠一所高等院校完成這樣一個規(guī)模巨大,、費(fèi)時、費(fèi)力,、費(fèi)錢的人體計測工作,，顯然是很不現(xiàn)實(shí)的。在日本,，每年JIS（日本工業(yè)規(guī)格）都要依據(jù)本國國民生活方式和食物結(jié)構(gòu)的變化對人體體形的影響,，實(shí)施宏觀國家標(biāo)準(zhǔn)的修訂，有關(guān)行業(yè)也根據(jù)JIS修訂后的標(biāo)準(zhǔn)做出專業(yè)化調(diào)整,，這種調(diào)整大多數(shù)是以mm計算的微調(diào),。這方面的工作很有必要，但我國目前是無法做到這些的,。人體計測分析工作還需要整個服裝行業(yè)共同的,、不斷的努力。

2.原型立體構(gòu)成形式

人體是一個復(fù)雜的曲面體,，將平面的布料覆合于人體時,，由于人體以BP為中心的乳房部的隆起，在乳房部周邊會形成皺褶,；由于人體背部背胛骨和大圓肌,、小圓肌的隆起，在背部的周邊會形成皺褶,，必須將前（后）衣身的胸圍線（背寬線）以上的浮余量充分消除,，腰圍線必須呈水平線，以使服裝的結(jié)構(gòu)平衡,。立體構(gòu)成要注意以下構(gòu)成要素：

（1）前后衣身布樣的縱橫線要與標(biāo)準(zhǔn)人臺的FNL\BNL\BL\WL相吻合

（2）前后衣身的正中線應(yīng)與水平線成垂直狀態(tài),，WL應(yīng)成水平狀態(tài)

（3）前浮余量的收取應(yīng)注意將BL做成水平線為前提，后浮余量的收取應(yīng)注意將背寬線做成水平線為前提

（4）頸圍線與人臺頸根圍相一致,，袖窿線距腋深下落2cm,，前胸寬、后背寬與標(biāo)準(zhǔn)人臺的對應(yīng)部位基本相符

對于不同的原型，消除浮余量的方法各不同,。如圖1所示,，舊版文化式原型前衣片的浮余量集中在腰節(jié)處，從側(cè)面看,，胸圍線小于腰圍線,，其立體構(gòu)成呈梯形。而東華原型和新版文化式原型的前衣片的浮余量集中在袖窿處,，從側(cè)面看,，胸圍線等于腰圍線，其立體構(gòu)成呈箱形,。文化式原型后衣片的浮余量集中在肩部,，東華原型后衣片浮余量消除在袖窿處，在后片進(jìn)行款式變化時不如文化式原型方便,。實(shí)際上,，東華原型后衣片浮余量處理本來就是肩省的一種轉(zhuǎn)移，但不失為一種有益的嘗試,。

1.原型結(jié)構(gòu)特征

東華原型和日本文化服裝原型在制圖方法上都屬于胸度式原型,，利用胸圍和背長的尺寸量制圖，通過分析計測人體軀干各部位尺寸與胸圍的關(guān)系確定其它各部位的計算公式,。

東華原型和新日本文化女裝原型的結(jié)構(gòu)特征在放松度上屬于寬松式原型，其表現(xiàn)為原型在人體胸圍線上及肋部兩側(cè)完全合體,，在人體的前后腋點(diǎn),、肩胛骨點(diǎn)及腰圍處有適當(dāng)?shù)姆潘啥取|華原型和新文化女裝原型都屬于箱式原型,，前后衣片的腰線處于同一水平線上,。舊版文化服裝原型屬于綜合原型，前衣片是梯形原型,，后衣片是箱式原型,，其表現(xiàn)形式是原型的肋線向后傾斜，前片出現(xiàn)下垂現(xiàn)象,，前腰線呈曲折狀態(tài),。

2.原型框架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其公式、數(shù)據(jù)應(yīng)用

舊版文化式原型是以第七頸椎點(diǎn)與前頸肩點(diǎn)的水平差0.5cm的框架特點(diǎn)表達(dá)該體形與原型結(jié)構(gòu)間的關(guān)系,；而新文化原型和東華原型都是以前后腰節(jié)線呈水平狀特點(diǎn)表達(dá)體型與原型結(jié)構(gòu)間的關(guān)系,。前者能有效的通過原型前后腰節(jié)差3.4cm，表達(dá)體型與省量關(guān)系,；后者只能機(jī)械的表達(dá),，不能揭示體型與省量之間的關(guān)系。

舊版文化式原型應(yīng)用了推理方法，采用數(shù)據(jù)極少,，公式簡單容易掌握,，而且記過幾十年的應(yīng)用后，不斷向簡潔化改進(jìn),，具有較廣泛的適應(yīng)面,。相反，新文化原型在各部位采用了不同的比例計算公式,，表面上看似乎精簡細(xì)致了,，花費(fèi)了大量精力但是效果不理想。服裝原型是工具,，但是不是萬能工具,，它是人們用來解釋與人體關(guān)系的有效載體和方法之一。原型在應(yīng)用中始終處于朦朧狀態(tài),，這不是原型的缺陷,，而是特點(diǎn)，想要將原型達(dá)到完美層次的復(fù)雜做法是不可取的,，唯有簡潔才是最好的,。

東華原型將回歸關(guān)系式加以簡化形成實(shí)用公式，但是其簡潔化程度還不夠,，在實(shí)際應(yīng)用中還不是很方便,，還需要在實(shí)際運(yùn)用中不斷改進(jìn)。

3.前浮余量的處理

衣身原型在衣身結(jié)構(gòu)平衡中的適合度是衡量衣身原型在結(jié)構(gòu)設(shè)計中的可操作性的重要指標(biāo),。前浮余量的處理分三種形式：前浮余量全部收省處理,，前浮余量部分收省部分下放，前浮余量全部放下,。

（1）如圖2舊版文化服裝原型,，在第一種處理中將前浮余量轉(zhuǎn)移至前衣身WL以下的前下放量，數(shù)值最大值=B/40cm,。在做成圖2所示的平面結(jié)構(gòu)中,，后衣片較前衣片長B/60 1.47cm。以B=84cm代人,，其值約等于2.87cm,，前下放量等于B/40 1.35cm約等于3.45cm。該原型在浮余量做第二種處理（見圖3）時,，將前衣身下放部分浮余量,，即實(shí)際前下放量，而后衣身則比前衣身長,，二者差值為（B/60 1.47cm）—（最大前下放量—實(shí)踐前下放量）,。如圖4顯示該原型在浮余量作第三種處理時,，將前衣身與后衣身放置在同一水平線上，后衣身則比前衣身長=（B/60 1.47cm—最大前下放量）= —0.58cm

（1）東華原型和新文化服裝原型如圖5,，前衣身浮余量全部放置于袖窿處,。該原型在WL處成水平狀，其前浮余量在袖窿處,，能直觀地觀察到前浮余量的大小,，在這一點(diǎn)上較舊版文化服裝原型優(yōu)越。故東華原型和新文化服裝原型在取前浮余量全部用省道處理時,，原型是不需要移動的,。在第一類和第二類的前浮余量處理中（圖6），將前衣身向下移動,，使前浮余量部分地或全部下放,。

（1）東華原型和新文化服裝原型如圖5，前衣身浮余量全部放置于袖窿處,。該原型在WL處成水平狀,，其前浮余量在袖窿處，能直觀地觀察到前浮余量的大小,，在這一點(diǎn)上較舊版文化服裝原型優(yōu)越,。故東華原型和新文化服裝原型在取前浮余量全部用省道處理時，原型是不需要移動的,。在第一類和第二類的前浮余量處理中（圖6）,，將前衣身向下移動，使前浮余量部分地或全部下放,。

1.其它量的處理

6.1基本松量

新版文化原型的松量由原來的10cm增加到12cm,，東華原型的松量與新文化原型相近。

基本松量的這種變化實(shí)際上是由于服裝原型立體構(gòu)成種類的變化引起的,，具體說就是由于第七代文化原型采用的是前片梯形后片箱形的原型立體構(gòu)成,，而新版文化原型和東華原型采用的是前片箱形后片箱形的原型立體構(gòu)成,。將兩種原型的展開圖復(fù)合后可以看出箱形原型的胸圍一般大于梯形原型的胸圍,，梯形原型的胸圍松量為10cm左右，而箱形原型的胸圍松量一般為12cm左右,，兩者基本上都等于各自原型衣身垂直包覆人體所需的最小松量,。

6.2胸省量

將舊版文化式原型前衣片的浮余量通過省道轉(zhuǎn)移的方法轉(zhuǎn)移到袖窿處，其胸省量約為13度,，考慮到人們的體型變化,，以及穿補(bǔ)正內(nèi)衣的人數(shù)的大幅增加，新版文化式原型的胸省量增加到接近18度,。

6.3肩斜角

設(shè)新舊文化式原型均為M號,，其凈胸圍尺寸為82cm，經(jīng)過計算肩斜角結(jié)果見表1.

從表1可以看出：新版文化式原型的前肩斜增加了2.0度，而后肩斜減少了1.5度,，總肩斜改變了0.5度,。說明總肩斜有微小改變，最主要的變化是肩線明顯向前傾斜,。變化后的肩斜角與我國東華原型相同,，符合人體肩向前傾的體型特征。

6.1前后高度差

仍以M號為例,，原前后高度差=3.4-0.5=2.9cm,，現(xiàn)前后高度差=B/5 8.3cm-（B/12 13.7cm）=4.2cm，結(jié)果相差1.3cm,，這主要是隨胸省量的增加而增加,。

東華原型的前后高度差=B/80=1.0cm，與日本文化原型相差較大,。

6.2省道變化

東華原型和新版文化原型的胸省設(shè)在袖窿處,，如果要使省道設(shè)計在肩部，則可通過省道轉(zhuǎn)移得以實(shí)現(xiàn),。利用旋轉(zhuǎn)法：描下原型,，確定肩省位置B，以BP為旋轉(zhuǎn)中心,，轉(zhuǎn)動原型使A與A’重合,，對應(yīng)點(diǎn)B和B’間即為肩省。利用剪開折疊法：復(fù)制原型,，確定肩省位置B并剪開至BP,，折疊袖窿省AA’，此時,，B處所張開的量BB’即為肩省量,。

舊版文化式原型由于沒有直接給出胸省，在進(jìn)行結(jié)構(gòu)變化時,，要通過幾次中間環(huán)節(jié)才能實(shí)現(xiàn),。仍以設(shè)計肩省為例，采用旋轉(zhuǎn)法：描下原型,，水平延長腰線,，延長側(cè)縫線，用量取法在側(cè)縫處設(shè)置臨時省道DD’,，將此變化后的原型復(fù)制下來,，確定肩省位置B并剪開至BP，折疊臨時省道DD’,，此時,，B處所張開的量BB’即為肩省量,。此外，若要設(shè)置腰省,，控制腰圍尺寸,，對于東華原型和新版文化式原型，只需直接量??；而舊版文化原型在設(shè)置腰省時先處理胸省量。

東華原型和新版文化式原型的省道變化方法簡潔又直觀,，但是,，轉(zhuǎn)省問題同樣存在。當(dāng)腋下省轉(zhuǎn)到肩部時,，而肩省的省線又不能太長,，這次轉(zhuǎn)省仍然存在一定的誤差，所以這種轉(zhuǎn)換方式并不十分簡單,。相反,，直接在原型基礎(chǔ)上加長背長、降低領(lǐng)深對于工業(yè)制板等更為簡單實(shí)用,。

1.原型適用的人體體態(tài)

在選擇模架體型條件內(nèi)容中,，有歐洲體型與亞洲體型間的差異，即使在亞洲體型中,，也有平胸體（前后腰節(jié)差2cm）,，標(biāo)準(zhǔn)體（前后腰節(jié)差3cm），挺胸體（前后腰節(jié)差4cm）,，并采用少女裝（薄背體）,、少婦裝（一般體）、太太裝（后背體）等內(nèi)容來表達(dá)體態(tài)上的各種差異,。

新的文化原型更為適合的是日本目前比較年輕一代的體形,，屬于腰節(jié)差4cm左右的挺胸體。新文化原型的腰臀差較大,，做出來的成衣非常緊身,，而目前中國的大多企業(yè)人體的具體數(shù)據(jù)并沒有一個充分的數(shù)據(jù)，所以十分適合中國服裝企業(yè)的生產(chǎn),。

我國過去是以前后腰節(jié)差2cm的平胸體作為標(biāo)準(zhǔn)體,，現(xiàn)在是以前后腰節(jié)差3cm作為標(biāo)準(zhǔn)體,。在我國也有前后腰節(jié)差4cm左右的挺胸體存在,，而且隨著生活方式的改變，該體型呈發(fā)展趨勢,。若干年后是否以前后腰節(jié)差4cm左右的挺胸體作為標(biāo)準(zhǔn)體,，需要在認(rèn)識體型變化規(guī)律基礎(chǔ)上,，根據(jù)大多數(shù)人群特點(diǎn)需要而定。所以說以前后腰節(jié)差3cm作為標(biāo)準(zhǔn)體的舊版文化式原型和東華原型更適合目前中國人的體型,。

2.結(jié)束語

文化式女裝原型從創(chuàng)立到現(xiàn)在,，經(jīng)歷了8次變革。原型的8次變化是順應(yīng)人體體型,、服裝造型及流行,、人體活動舒適性需要等而變化，主要體現(xiàn)在原型的肩斜角度,、前中心下降量,、胸寬與背寬幾方面。文化式原型從第一代的男西裝造型輪廓形逐漸演變?yōu)榕缘幕拘汀?/p>

新版文化式原型立體構(gòu)成形式由梯形轉(zhuǎn)變成箱形,，與我國一些原型（例如東華原型）相一致,，符合我國習(xí)慣。新文化原型和東華原型在前浮余量的處理上更加直觀,，而基本松量的增加在一定程度上降低了實(shí)際應(yīng)用中的變形度,。至于胸省量的增加、肩線的前傾等,，體現(xiàn)了原型以人為本的宗旨,，即原型應(yīng)隨人體體型的變化而變化，這都是積極有益嘗試和改進(jìn),。然而,，它們同時也存在著不足之處，轉(zhuǎn)省問題仍然存在,，原型的框架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)不能有效揭示體型與省量之間的關(guān)系,，計算公式復(fù)雜等，還需要繼續(xù)研究和改進(jìn),。

講日本文化式女裝原型和我國東華原型進(jìn)行比較的目的并不是對兩者的優(yōu)劣進(jìn)行批判,，而是要對兩者的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有正確的理解和科學(xué)的認(rèn)識，更為重要的是在此基礎(chǔ)上能夠針對不同人體體態(tài),、服裝造型及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)加以區(qū)別對待和靈活運(yùn)用,，并不斷完善現(xiàn)有的中國服裝原型，使其更具科學(xué)性,、合理性和實(shí)用性,。