■ 問題并不在于演員片酬有多高,，而在于演員片酬往往占據(jù)了制作費用的50%以上；在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展更為成熟的好萊塢,，這個比例僅為10%-30%,。演員片酬占比高了，就意味著其他環(huán)節(jié)的投入只能不斷被壓縮
　　■ 一邊開高價“非此人不可”,，一邊又抱怨明星片酬高,，“小鮮肉”的名不副實，病因既出在他們自身,，也出在市場這里,。是“小鮮肉”崇拜癥，把“小鮮肉”捧壞了
　　■ 要打破惡性循環(huán),，既需要觀眾“用腳投票”,，也要求資方、電視臺和視頻網(wǎng)站等不要忘記其社會責(zé)任,。最有發(fā)言權(quán)的資本,，能否犧牲眼前利益,，放眼長遠，多培養(yǎng)一些演員后備陣容,，不斷為行業(yè)輸血,？電視臺和視頻網(wǎng)站能否在注重收視率和點擊率的同時，關(guān)注作品的質(zhì)量,，致力于優(yōu)秀作品的挖掘,？當(dāng)然，也需要演員們共同的努力,，需要行業(yè)協(xié)會發(fā)揮作用,，建立起協(xié)調(diào)業(yè)界內(nèi)外的有效機制

　　近段時間，編劇宋方金關(guān)于“小鮮肉”的一系列批評,，在業(yè)界引起廣泛反響,。諸如天價片酬，某“小鮮肉”最新報價已超2億元,；濫用替身,、摳圖演出，表演這一行當(dāng)正在被毀掉……其實,，業(yè)內(nèi)人士和觀眾對于新生代當(dāng)紅明星的這些亂象早就深惡痛絕,。然而，尷尬的是,，一邊是觀眾的罵聲,，一邊卻是持續(xù)冒泡的亂象。林林總總的亂象因何而起,？又該如何杜絕,？

　　不合理的片酬占比，助長不敬業(yè)

　　“小鮮肉”的不敬業(yè),，主要體現(xiàn)在以下兩大方面：

　　一則,，天價片酬。必須事先澄清的認(rèn)識誤區(qū)是,，演員高片酬并不一定不合理,，其衡量標(biāo)準(zhǔn)是演員的片酬占總體制作經(jīng)費的比重。比如一部影視劇投資3億元,，如果所有演員加在一起的片酬總額為5千萬元到1億元,，其實還是處于相對合理的區(qū)間，因為演員片酬占投資的15%-30%,。但如果一部影視劇投資僅5千萬元,，演員片酬總額就用去3千萬元，便是天價片酬，因為片酬已占了制作費用的50%以上,?？梢姡瑔栴}其實并不在于演員片酬絕對數(shù)有多高,，而在于片酬占制作費的比例是否合理,，在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展更為成熟的好萊塢，這個比例僅為10%-30%,。如宋方金所指,，有的“小鮮肉”報價已高達2億元，但目前我們的市場根本不可能有制作成本6億元的電視劇,。

　　演員片酬占比過高,，這部劇基本就是爛劇了。一部影視劇不僅僅只有演員這一環(huán)節(jié),，還有導(dǎo)演,、編劇、攝影,、服裝,、布景以及特效、宣傳等后期諸多環(huán)節(jié),，演員片酬占比高了,，就意味著這些環(huán)節(jié)的投入只能不斷被壓縮。當(dāng)下絕大多數(shù)編劇在創(chuàng)作制作鏈上一點地位都沒有,，拿最少的錢,，干決定“一劇之本”的活,，創(chuàng)新動力嚴(yán)重不足,；劇本完全圍繞演員展開，成了明星們的個人秀,，故事邏輯上往往漏洞百出,，經(jīng)不起推敲；在特效等后期制作方面能省則省,，所謂“五毛特效”成為常態(tài)……如此一來,，影視制作陷入“腦體倒掛”、“看演員臉色,、為演員打工”的尷尬境地,。

　　二則，替身的濫用與摳圖演出,。像宋方金臥底橫店后所披露的那樣,，有的作品一場戲有30多個人演，全部用替身。一部劇由A,、B,、C三組同時開拍，只有A組演員才能碰到主演,，B組和C組演員全程和替身搭戲,。明星除了特寫和近景用真身，中景,、遠景,、背影全部用替身。替身的濫用,，已經(jīng)從文替,、武替，發(fā)展到讓人啼笑皆非的“飯?zhí)妗?、“背替”,、“跑替”、“摔替”…?/p>

　　更夸張的是出現(xiàn)了“表情包式”的表演,。既然用了替身,，那么演員就只用拍面部戲，“當(dāng)要表現(xiàn)各種角度的各種表情時,，要不就對著天拍,，要不就對著大樹拍，要不就對著墻拍,，把面部戲拍完后,，剩下的交給替身?！焙笃谥谱鲿r,，再把演員的臉用特效“摳”出來拼上去，摳圖演出就是這么來的,。

　　唯點擊率和顏值,，捧壞“小鮮肉”

　　沒有哪個國家的藝人像中國的“小鮮肉”“小花旦”賺錢這樣容易。近日,，日本媒體公布該國女偶像2016年年收入排行榜,，很多讀者看到這條新聞簡直不敢相信——指原莉乃以4300萬日元（約259萬人民幣）排名第一位，第50位志田友美450萬日元,，折合人民幣才27萬元,。要知道，我們的一些“小鮮肉”拍一部戲,，輕輕松松就拿幾千萬元,，平均下來每天的片酬便可高達50萬元。而他們需要付出的勞動量，只是在近景和特寫的時候露露臉,，反正其他地方出場靠替身和摳圖,，要出聲音，則有配音演員在幕后替“聲”,。

　　有的“小鮮肉”如此不稱職卻坐享天價片酬,，根本原因在于即便沒有演技、不思進取,，還是有一批新劇,、一大堆粉絲來為明星埋單。就像批評“小鮮肉”天價片酬后,，幾乎每一次都會有“小鮮肉”叫屈——我片酬高完全是市場行為啊,，我開這個價，是因為我值這個價,，你不同意我的開價可以不請我啊,。一邊開高價“非此人不可”，一邊又抱怨明星片酬高,，這不是自相矛盾嗎,？看來，“小鮮肉”的名不副實,，病因既出在他們自身,，也出在市場這里，是“小鮮肉”崇拜癥,，把“小鮮肉”捧壞了,。

　　隨著粉絲經(jīng)濟的崛起，純看顏值的“小鮮肉”也日漸被IP化,。許多粉絲看電影,、電視劇，優(yōu)先選擇的不是內(nèi)容,，而是看主演里是否有他們的Idol（偶像）,?！靶□r肉”“小花旦”參演的劇集,，即便爛得徹底，也頗“好賣”（有播出平臺瘋搶）,，在視頻網(wǎng)站上的點擊率輕輕松松幾十億（數(shù)據(jù)不知真假）,；非“小鮮肉”參演的劇集拍得再好，有時候也難免遭冷遇,，賣出過程比較艱難,，在視頻網(wǎng)站上的點擊率，往往也慘淡。此“風(fēng)”成了時尚后,，幾個“小鮮肉”和“小花旦”就成了投資界的“新寵”,，資本都跟在他們身后跑。逐漸地,，他們被捧成了“有市無價”,，片酬不斷攀升，誰能出更高價,，我就參演誰的劇,。

　　“小鮮肉”太搶手的另一個后果是，由于分身乏術(shù),，他們能夠勻給劇組的時間非常有限,。拍一部幾十集電視劇，他們可能只跟劇組簽約一個月甚至20天,，拍戲都要趕,，除了一些重要情節(jié)自己上，其他全部用替身,。當(dāng)市場和觀眾只追捧“小鮮肉”,，“小鮮肉”自然嬌寵過甚，他們又哪來時間和精力踏踏實實把戲演好,？

　　打破惡性循環(huán),，離不開“責(zé)任”二字

　　要扭轉(zhuǎn)影視劇壇亂象，不能夠把希望只寄托在“小鮮肉”身上,。解鈴還須系鈴人,，影視劇明星片酬高企成死結(jié)，還得找出癥結(jié),，對癥下藥,。

　　“小鮮肉”的流量和人氣，還不都是拜觀眾所賜,？然而我們也應(yīng)該看到,，觀眾是需要引導(dǎo)的。畢竟中國市場很大,，觀眾受教育水平和欣賞水準(zhǔn)不一,，不少觀眾在這個“風(fēng)尚”那個“潮流”面前缺乏足夠分辨能力，電視臺播什么就看什么,，哪個演員頻頻亮相,、被炒作成話題，他們就選擇哪個演員,。用一個比喻來說,，觀眾的欣賞口味像瓶子里的水,，有什么樣的瓶子，就會塑造出什么樣的審美觀和審美傾向,。就目前業(yè)態(tài)來看,，影視劇投資方、電視臺和視頻網(wǎng)站等在“引領(lǐng)”和“正本清源”方面的工作做得遠遠不夠,，相反,，很多投資方和制播平臺急功近利、唯利是圖,?！澳銊e跟我談什么導(dǎo)演技巧、演員演技,、影片質(zhì)量,，什么好賣，你就拍什么,；哪個‘小鮮肉’更火,，你就選哪個；誰能更快把劇拍完,，就請誰拍,。”這樣的心態(tài)下,，投資方,、播出平臺實際上也是在用爛片帶壞觀眾口味：從觀眾養(yǎng)成對“小鮮肉”的收視慣性——“小鮮肉”遭哄搶供不應(yīng)求——爛片成為常態(tài)，一個惡性循環(huán)就這樣形成了,。

　　從另一個角度來看,，任何影視劇生產(chǎn)，其消費端都是普通觀眾,，觀眾不愛看,，電視臺就不會播，視頻網(wǎng)站也不會買,。正是因為觀眾對于“小鮮肉”“小花旦”癡迷,，對于“顏值”過分追捧，他們坐地起價才如此有恃無恐,。既然“小鮮肉”的天價片酬和摳圖演出是“市場行為”,，觀眾作為這個市場的買方終端，能做的就是從自己做起,，對缺乏起碼職業(yè)精神的“小鮮肉”說不,。如果我們對摳圖表演說不,，如果我們愿意把有限的時間和點擊量給予那些優(yōu)質(zhì)的影視劇,，如果我們愿意給予演技派演員更多的關(guān)注和掌聲,，市場風(fēng)向可能逐漸為之改變，投資方的用人標(biāo)準(zhǔn)也可能為之改變,，電視臺和視頻網(wǎng)站的購劇準(zhǔn)則也可隨之變化,。市場“不買賬”，最終還是可以讓“小鮮肉”回歸“演員”的本位和本色,。

　　要破解片酬高企與爛片成堆的惡性循環(huán),，既需要觀眾“用腳投票”，也要求資方,、電視臺和視頻網(wǎng)站等不忘社會責(zé)任,。最有發(fā)言權(quán)的資本，能否犧牲眼前利益,，放眼長遠,，多培養(yǎng)一些演員后備陣容，不斷為行業(yè)輸血,？電視臺和視頻網(wǎng)站能否在注重收視率和點擊率的同時,，關(guān)注作品的質(zhì)量，致力于優(yōu)秀作品的挖掘,？對于公益和公眾播出平臺,，除了收視點擊率的考量，是不是要進一步加大對播出作品的社會效益進行評估,？

　　當(dāng)然,，也需要演員們共同的努力，需要行業(yè)協(xié)會發(fā)揮作用,。人民日報曾刊文指出,，在國外較為成熟的市場，制片方和演員在議價上擁有話語權(quán),，而行業(yè)協(xié)會對演員片酬也會有相應(yīng)規(guī)定,，起到規(guī)范和調(diào)節(jié)的作用。比如行業(yè)協(xié)會可以保障所有演員最基本的權(quán)益,，但也會為了行業(yè)的長遠發(fā)展而對高片酬等行為進行必要的限制,。我們的行業(yè)協(xié)會在相關(guān)規(guī)定和機制上還不夠完善，該保護演員的地方作用不突出,，向演員提出倡議時自然也應(yīng)者寥寥,。只有不斷完善行業(yè)協(xié)會，建立起協(xié)調(diào)業(yè)內(nèi)外的有效機制,，分散的演員才能形成一個共同體,，也才能夠真正形成行業(yè)的自律。

（刊于2017年3月30日解放日報朝花周刊評論版）

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