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推薦一部 9 分日劇,，在某些方面它太完美了 || 全新專欄

這部美劇終結(jié)五年了,， 但寫女人的劇都還無法超越它

一晃之間，《生活大爆炸》已經(jīng)陪伴我們走過十個年頭，熒屏上,，幾個老朋友十年如一日的聚在一起,，溫暖如初。

第八季中,，Sheldon和Penny一起做一個心理實驗,，互相問對方32個問題，對望4分鐘,，看是否能愛上對方,。實驗當(dāng)然沒有成功，但結(jié)尾,，Penny深情的對Sheldon說,，你能相信已經(jīng)整整過了八年嗎？我都記不清哪一刻你們幾個不在我身邊了,。

第九季中,，Penny告訴Sheldon，要是以前,，我肯定不會和你這樣的人做朋友,，但現(xiàn)在，你成了我最喜歡的人之一,。這似乎也說出了熒屏外我們的心聲,。

有人說,，這些可愛的書呆子統(tǒng)治了美國的電視機,。一個收視調(diào)查顯示，《生活大爆炸》在各收入階層最喜歡的節(jié)目中,，都排在第一位,。相比之下，受眾年齡范圍更廣,、在艾美獎收獲更多獎項的情景喜劇《摩登家庭》,，反而在各個榜單中位列第二。

《生活大爆炸》受眾群體,，顯然更偏向年輕人,。它的流行和影響力，確認了青年文化已經(jīng)成為大眾文化的主流趨勢,，而之前的情景喜劇,，則大都是面向家庭的全年齡層喜劇。

同時,，《生活大爆炸》的火爆,，也是當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時代的一個文化表征,，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)全面主導(dǎo)人們的日常生活，極客文化也成為這個時代的主流,。極客（Geek）是一類熱愛科技的,、更喜歡在虛擬世界中與人交流的群體。

伴隨著科技成為時代的重音符,，極客這種原本小眾的精英亞文化群體,，也成為一種新的時尚和主流?！渡畲蟊ā分?，Sheldon和小伙伴們癡迷的漫畫、科幻電影,、Cosplay,，這些原本小眾邊緣的文化，被劇集編碼為極客的文化標(biāo)志,。

頭腦成為一種新的性感,。在以前的青春片中，學(xué)霸是被排擠的異類和邊緣人,，永遠被表現(xiàn)為一種形象——瘦弱,、矮小、帶著牙箍和厚重的鏡片,，暗戀一個女神,，卻永遠也追不到。

即便在僅比《生活大爆炸》早十年的《老友記》中,，這種刻板印象也依然存在,，Ross與Rachel就是典型的書呆子與美女的搭配?！独嫌延洝分?，屬于科學(xué)家Ross的標(biāo)簽就是性生活匱乏和追不到女神的書呆子,，是被大家同情的一個,。而肌肉男Joey和風(fēng)趣男Chandler則有著約不完的會。

《老友記》

到了《生活大爆炸》中,，書呆子成為被寵愛的一群人,。雖然觀眾也取笑他們的種種奇葩言行，但關(guān)鍵時刻,，觀眾還是愛他們,。

當(dāng)Penny高大英俊的前男友出現(xiàn)時，是作為一個愚蠢的肌肉男形象,，襯托出Nerd們的善良,、貼心,、羞澀和高智商。以前青春片中英俊的橄欖球隊員,，成為《生活大爆炸》中頭腦簡單四肢發(fā)達的被嘲笑對象,。所以，Penny怎么會不愛上Leonard,？因為我們都愛他們呀,！

《生活大爆炸》也體現(xiàn)了觀眾對這個群體的雙重態(tài)度，我們一邊取笑他們一邊愛他們,。作為喜劇片的主角,，要讓觀眾發(fā)笑，他們就要最大程度表現(xiàn)出作為書呆子的特點——行為刻板,、不通世情,、不擅長交際。

然而,，只有取笑,，不足以讓觀眾陪伴他們走過十年，觀眾要喜愛（甚至在潛意識崇拜）他們,，才能完全認同他們,，這就需要這些極客作為天才的一面。

事實上,，本片也做到了這一點,。所有的笑料，都一邊顯示出他們的高智商,、一邊顯示出他們的滑稽可笑,。這種喜劇方式極具有創(chuàng)造性，觀眾終于不再因人物的愚蠢發(fā)笑,，而是因為他們高智商低情商的強烈反差而笑,。

《生活大爆炸》能夠如此受歡迎,，當(dāng)然與充足的笑料有關(guān),。這部劇集中，有著超高密度的包袱,，有人分析,，《生活大爆炸》平均每分鐘有4.3個笑點，這樣,，一集就有幾十個笑點,。

這些笑料具有一種碎片化、去深度,、無障礙的特點,，雖然有很多高科技的梗,，但即便不懂技術(shù)，也不影響觀眾理解,。

《生活大爆炸》的另一個創(chuàng)新之處是,，摒棄了完整故事線的羈絆，將人物關(guān)系設(shè)置得更簡單,，以最大限度地符合移動客戶端（分屏）時代的主流觀賞習(xí)慣——一種輕閱讀,，即觀眾可以隨時隨地、輕松愉快的進入故事,。

觀眾不再需要故事的前情提要,，能夠無負擔(dān)地觀賞任意一季的任意一集，而不會有理解劇情邏輯的混亂,。雖然以往情景喜劇的故事線也比劇情類劇集弱,，但這一部更進一步。

不依靠連續(xù)劇情吸引觀眾,，因此,，笑料就變得特別關(guān)鍵?！渡畲蟊ā分谐錆M了各種機智幽默的語言笑料,，笑料生成方式也花樣百出。

大部分語言笑料,，是建立在對格賴斯合作原則的一種違反之上,。格賴斯合作原則是語言學(xué)的一個理論，意指在真實會話中,，談話雙方都有一個共同目標(biāo)或方向,，這時談話是有意義的，并且是相互理解的,。

于是,，當(dāng)對話違反這種合作原則，就會產(chǎn)生喜劇效果,，《生活大爆炸》中充滿這種雞同鴨講的喜感對白,。幽默語言具備六個主要特征，即不協(xié)調(diào)性,、不一致性,、反常規(guī)性,、奇巧得體性,、精煉含蓄性、失敗-勝利性,。這六個特點都被用在了人物對話的設(shè)置上,。

劇集中的四個主角,，都是高智商的理工科天才，但他們的情商之低,，又讓他們的高智商與周圍世界格格不入,，也因此顯得滑稽可笑。

Sheldon從來都無法理解別人對他的諷刺,，也無法理解別人問話的真正意思,。第一季第一集，Leonard就對他說,，是不是非要別人舉一張寫著諷刺二字的牌子,，你才能明白是在諷刺你。這集稍后,，他真的寫了一張紙?zhí)崾維heldon,。十年過去，Sheldon還是無法理解別人說話的真正意思,。

從來沒有一部劇如《生活大爆炸》般，塑造了這么多Nerd,，這四個高智商,、低情商的理工科書呆子，各有各的奇葩之處,，也各有各的可愛之處,。人物塑造是本劇成功的一個關(guān)鍵，四個人背景相似,，卻又在性格上各有特點,，制造出鮮明的差異，避免了乏味重復(fù),。

Sheldon是一個沒長大的男孩,，活在自己的思維邏輯中、有自己的一套思考和行為準(zhǔn)則,，絕不打破規(guī)則,，甚至到了一種偏執(zhí)的程度。他有自己在沙發(fā)上的固定位置,，每周7天都有特定的早餐,，要去固定的餐館吃固定的東西，稍有偏離,，就能把他這個強迫癥患者逼瘋,。

他常常嘲笑周圍的人，這樣的人物在傳統(tǒng)喜劇中原本是被大家討厭的人,，但Sheldon的嘲笑不帶有一絲惡意,，只是單純的得意和孩子氣,，同時，他又那么敏感善良,，幾乎完全聽不懂別人對他的諷刺,，于是，觀眾很容易就原諒了他,。

Howard的喜感之處,，則來自他的自以為是，他總覺得自己幽默風(fēng)趣,，別人卻往往覺得他的幽默很無聊猥瑣,，這也體現(xiàn)了喜劇的一個重要原則，我們笑話的對象往往是那些認為自己比實際的情況更聰明,、更美麗英俊,、強壯有才的人。

具有異國情調(diào)的Raj雖然見到女性就緊張的無法開口,，但平時在朋友中間卻超級毒舌,，擅長各種神補刀。編劇為他設(shè)置的對白也極具光彩,，往往出人意料,，「笑」果十足，給大家留下極深刻的印象,。

對待女性的態(tài)度,，四人也完全不同。Sheldon對女性很懵懂,，像是一個沒有性別概念的孩子,。第八季16集，Penny說Sheldon像自己的弟弟,，Sheldon回答：「有時候你像媽媽」,。確實如此，某集Leonard和Penny吵架,，Sheldon像是處在離婚父母間的孤單小孩,，委屈又不安。

Leonard更接近普通人的角色,，對女性有正常的戀慕,，也有性的需求。Howard則是被塑造為一個猥瑣男（不是真正意義上的猥瑣）,，對女性極盡諂媚之能事,。Raj則靦腆羞澀又有點悶騷、在異性面前很內(nèi)向，前幾季中,，他只有喝了酒才有勇氣開口跟女性說話。

《生活大爆炸》的喜劇效果很大程度上來自于二元對立的人物反差套路——四個理工科宅男與鄰居性感金發(fā)美女Penny之間的互動關(guān)系,。

人物反差是情景喜劇中的一種重要劇作手法，劇集的制作人Chuck Lorre,，正是深諳此道的高手,。Chuck Lorre是當(dāng)下最重要的喜劇制片人之一，在《生活大爆炸》前,，他最有名的一部劇集《好漢兩個半》也采用了人物反差的方式,，塑造了一對性格迥異的兄弟——一個花花公子和一個老實男，再加上老實男的兒子,。

所謂的半個男人,，成就了這部風(fēng)靡美國的情景喜劇，這部劇當(dāng)時的火爆程度其實不亞于《生活大爆炸》,，以至于美國評論界將后來的情景喜劇都稱為「后《好漢兩個半》時代」,。

《好漢兩個半》

Penny是一個典型的美國甜心形象。她與以往美國青春片中典型的女主角,、啦啦隊長相似——金發(fā),、性感、甜美,。她文化程度較低,，懷揣明星夢，在餐廳打工,，等待出名的機會,。從她第一集搬到兩個主角的隔壁開始，擾亂了四個書呆子平淡乏味,、一成不變的生活,，也拉開了這部溫暖喜劇的序幕。

兩個主要男性角色跟Penny形成了不同的互動模式,。Leonard對Penny一見鐘情,，從此開啟了幾季的分分合合，終于有情人終成眷屬,，這有些像《老友記》中Ross和 Rachel的關(guān)系,。Sheldon既是Penny的朋友，也像是弟弟,、兒子,，兩人之間有一種又甜又暖的友情關(guān)系。

第四季中，開始加入其它女性角色——Howard的女朋友Bernadette,、Sheldon的女朋友Amy,。這兩個角色的設(shè)置，沒有沿用之前的反差思路,，而是參照兩個男主角加入了兩個女性Nerd——不是頭腦簡單的性感美女,。

這也說明，《生活大爆炸》最受歡迎和最有特色的,，正是這一類型的人物,。但這兩個女性作為高智商的書呆子則稍有不同， Bernard甜美,、強勢,，Amy則像是女版的Sheldon。

《生活大爆炸》這個小小宇宙的中心,，毫無疑問還是Sheldon。

Sheldon這一人物的魅力是無法抵擋的,，也是這部劇集成功的關(guān)鍵,。從長相、表情,、語言,、肢體動作到行為方式和思考模式，這個人物的塑造特點鮮明,，讓人過目難忘,，是一個近乎完美的喜劇人物。

可以說,，Sheldon和演員Jim Parsons相互成就了對方,，我們幾乎已經(jīng)已經(jīng)無法分辨劇中角色與扮演者的差別。

我們前面提到,，喜劇的本質(zhì)建立在一種觀眾的優(yōu)越感之上,，觀眾的智力和行為能力高于出丑的主角，才會引發(fā)他們的笑聲,。比如《泰囧》中的王寶強和《瘋狂的石頭》中的黃渤飾演的角色,，都是通過笨拙的肢體動作、刻意的喜感方言,，制造笑料,。

然而，Sheldon引發(fā)了觀眾的一種復(fù)雜情感——笑他并愛他,，這完全不同于之前的喜劇人物,。

小丑類的喜劇人物,，最典型的例子是《泰囧》的王寶強、徐崢和《瘋狂的石頭》的黃渤,，或者更早的港產(chǎn)喜劇《最佳拍檔》《最佳損友》中的人物,，觀眾取笑他們的蠢笨和滑稽。

《泰囧》（2012）

小人物類的喜劇人物,，最典型的是周星馳電影中的底層小人物,，觀眾一邊取笑他的滑稽倒霉，一邊同情他,，由此引發(fā)一種混雜了悲劇中的憐憫的復(fù)雜情感,， 是帶著同情心的笑——含淚的微笑,。

以上這兩種喜劇人物,，都是喜劇優(yōu)越論的產(chǎn)物——觀眾感到高于這類人物，由此可以取笑他們,，不管是帶有惡意的嘲笑（笨賊黃渤）或帶有同情的取笑（小人物周星馳）,。

《瘋狂的石頭》（2006）

而觀眾對于Sheldon，一邊取笑他的刻板偏執(zhí),、不通世情,，一邊又會愛他的天真和單純，同時又包含一種潛在的崇拜——類似對天才兒童的一種情感,。這使得觀眾的位置既高于他（情商高于他）,，同時又低于他（智力上不如他），這種同時高于和低于的感受混在一起,，優(yōu)越感與自卑感于是相互抵消,，最終就會愛上他。

觀眾會同情周星馳喜劇或者卓別林喜劇中的小人物,，這些小人物引發(fā)了傷感與淚水,，但這種喜劇最終會和悲劇合而為一，讓我們很難愛他們,，因為同情不是愛,。

但《生活大爆炸》與眾不同，它帶來一種前所未有的笑聲,，絕非冰冷的嘲笑,，也不是含淚的憐憫之笑，而是一種發(fā)自內(nèi)心的,、帶有愛意的溫柔笑聲,。

也正因為這種笑讓人如此溫暖舒適，《生活大爆炸》才會成為一代人的記憶,，也成為一代人的愛,?！渡畲蟊ā返浆F(xiàn)在還沒有結(jié)束，看CBS 劇集計劃起碼會拍到12季,，就讓我們一起陪Sheldon到地老天荒吧,。