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編者按：本文訪于2013年，《地心引力》剛剛上映之時(shí),，雖然已經(jīng)有《生命之樹》,、《人類之子》,、《新世界》、《斷頭谷》等作品在業(yè)內(nèi)打響了名氣,，墨西哥電影攝影師艾曼努爾·盧貝茲基才剛剛開始書寫他的傳奇,。從《地心引力》獲得第86屆奧斯卡最佳攝影開始，盧貝茲基憑借與另一位墨西哥人,，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖合作的《鳥人》,、《荒野獵人》，雙雙連續(xù)拿下第87,、88屆奧斯卡最佳攝影和導(dǎo)演,。盧貝茲基在奧斯卡上完成了一次漂亮的“帽子戲法”，如果還要為傳奇再添一筆,，第86屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獲得者阿方索·卡隆也是墨西哥人,，正是《地心引力》的導(dǎo)演，上演了奧斯卡上墨西哥人的“帽子戲法”,。 盧貝茲基與老搭檔泰倫斯·馬力克的新片《歌聲不絕》失蹤多年終于在本月于美國上映,，他還能憑借這部電影繼續(xù)掃蕩第90屆奧斯卡嗎？本專題的下一個(gè)主角羅杰·狄金斯,，13次提名奧斯卡卻一次未中的另一位傳奇攝影師,，可是帶著《銀翼殺手》續(xù)集，來勢洶洶了,。 ——大樹懶 《地心引力》劇照 他是在世的最偉大的電影攝影師之一,，他是導(dǎo)演們嘗試開拓創(chuàng)新時(shí)的首選。雖然盧貝茲基曾為無數(shù)的傳奇導(dǎo)演執(zhí)掌過鏡頭（邁克·尼科爾斯Mike Nichols,、蒂姆·波頓Tim Burton,、邁克爾·曼Michael Mann、泰倫斯·馬利克Terrence Malick,、馬丁·西科塞斯Martin Scorsese以及科恩兄弟the Coen Brothers）,，但是他和他的墨西哥童年伙伴——導(dǎo)演阿方索·卡隆——才真正是影史上最偉大的搭檔之一。如果你認(rèn)為這是夸大其詞,，那么或許是因?yàn)槟氵€未見識過他們合作的作品：自他們初次合作22年之后,，他們現(xiàn)在已被譽(yù)為制作一部集傳奇的創(chuàng)新、技術(shù),，以及最重要的內(nèi)心情感于一體的電影的保證,。
盧貝茲基（外號“山羊”）和卡隆在其合作的前兩部電影中都運(yùn)用了新科技，以期達(dá)到他們的目標(biāo),。2006年首映的《人類之子》憑借將觀眾帶入克里夫·歐文（Clive Owen,，飾蒂奧Theo）所經(jīng)歷的緊張情緒之中的鏡頭震驚了電影圈（以及為數(shù)不多的看過這部電影的人）?！度祟愔印返墓适略O(shè)定在2027年的一個(gè)人類絕育的反烏托邦世界中（這么說毫不夸張,，因?yàn)橐呀?jīng)18年未有嬰兒誕生了）,，影片不停向我們展示一個(gè)又一個(gè)的悲慘瞬間。在那個(gè)啟示錄般的英格蘭,，盧貝茲基的攝影機(jī)完全沉浸入了那令人迷失的恐怖之中,，它殘酷地跟隨著蒂奧，一路從咖啡館跟到酒吧,，從酒吧到火車,，直到他與前妻朱麗（朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾）重逢；朱麗是革命武裝“魚”的首領(lǐng),，他們懷揣著一個(gè)巨大的秘密——他們找到了一個(gè)年輕的非洲孕婦,，名叫肯（克萊爾-霍普·阿什提 Claire-Hope Ashitey 飾）?？峡赡苣軌蛘仁澜?。  《人類之子》劇照 在這部電影中，出色的鏡頭讓人應(yīng)接不暇,，而其中兩處成為了經(jīng)典,。第一處是蒂奧、朱麗和肯的逃亡汽車被“伏擊”時(shí)的長鏡頭,，在這個(gè)長達(dá)五分鐘的緊張鏡頭中,，盧貝茲基的攝影機(jī)圍繞移動的汽車來回穿梭。制作這個(gè)鏡頭需要特制的汽車座椅,、擋風(fēng)玻璃以及一大堆全新的科技,。第二個(gè)鏡頭同樣駭人，但更加火爆：在一個(gè)被戰(zhàn)爭摧毀的城市里,，蒂奧從小巷移動到滿是彈痕的墻下,，在槍林彈雨中絕望地尋找肯。在某一時(shí)刻,，鮮血飛濺到鏡頭上，而當(dāng)?shù)賷W進(jìn)入一棟建筑后（他能聽到肯的孩子的啼哭聲）,，鏡頭已在不知不覺間被切了（鏡頭上的血跡已經(jīng)不見了）,。
Reverse Shot——一本獨(dú)立電影雜志——曾在2006年針對盧貝茲基在制作《上帝之子》過程中所扮演的角色以及他總體的才華發(fā)表了評論：“盧貝茲基對《上帝之子》的貢獻(xiàn)堪比卡隆,；多年之后,，當(dāng)評論界再回首他在本片以及與泰倫斯·馬利克在《新世界》（The New World，2005）中所做的工作時(shí),，盧貝茲基將會被視作本世紀(jì)最偉大的電影藝術(shù)家之一,。”
這個(gè)說法在2006年是合理的,，而隨著華納兄弟影業(yè)推出的《地心引力》,，盧貝茲基終于登堂入室,，名列最偉大的電影攝影師之列。《地心引力》在技術(shù),、視覺和情感上都取得了讓人驚嘆的成就,，本片就是你走進(jìn)電影院的理由。當(dāng)一場意外的爆炸導(dǎo)致的大量殘骸將兩名宇航員（桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 和喬治·克魯尼 George Clooney 飾）困在太空中時(shí),，一場電影之旅就此啟程,，這趟旅程證明了每一個(gè)該片制作者——卡隆、盧貝茲基,、特效奇才蒂姆·韋伯（Tim Weber）以及每一位演員和工作人員——的勇氣和激情,。《地心引力》也為3D技術(shù)的應(yīng)用打了一劑強(qiáng)心針,，它為觀眾帶來的無與倫比的觀影體驗(yàn)是近幾年來少有的,。
我們與盧貝茲基進(jìn)行了一場對話，主題是這部杰作是如何被創(chuàng)作出來的,、片中的那些驚險(xiǎn)時(shí)刻以及他和阿方索·卡隆之間長久,、多產(chǎn)、溫馨的合作關(guān)系,。  迷失太空 記者：這是你拍攝的第一部全數(shù)字化電影,，你的工作流程有哪些變化？ 盧貝茲基：我已經(jīng)熟悉數(shù)字?jǐn)z影機(jī)有一段時(shí)間了,，但我從未制作過一部全數(shù)字化電影,。當(dāng)我們開始為《地心引力》做拍攝前準(zhǔn)備，并思考如何拍攝時(shí),，我們很快意識到膠片并不適合本片,。 記者：為什么？ 盧貝茲基：這和3D技術(shù)下的膠片顆粒有關(guān),，因?yàn)樵?D場景中,，膠片顆粒會出現(xiàn)在深處的特殊位置中，我們覺得那樣看上去太詭異了,。它看上去就像是一扇窗簾,，所以我們不能用膠片。另外,，我們考慮到鏡頭的時(shí)長會很長,，而且對我和阿方索來說，接近演員的鏡頭也將會非常復(fù)雜,，所以我們需要數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和配套的監(jiān)視器,，以便能夠很好地掌控成片效果和演員的表演。演員的每個(gè)表情細(xì)節(jié)都能盡收眼底,。我們也和蒂姆·韋伯（《地心引力》特效總監(jiān)）打過招呼說我們會負(fù)責(zé)所有的數(shù)字影像合成,，我們意識到必須用數(shù)字化的方式去制作這部電影,。 記者：這并不是第一次你和阿方索合作完成一部困難程度——說得委婉一些的話就是——極高的電影。 盧貝茲基：因?yàn)楫?dāng)導(dǎo)演腦海中蹦出這種畫面時(shí),，我作為一名電影攝影師的工作就是把那副畫面轉(zhuǎn)化成影像,，并去捕捉或者創(chuàng)造這些影像。[此時(shí)],，沒有任何器材可供我租借,，我只能從零開始做起，所以我組建起一個(gè)我信任的團(tuán)隊(duì),，隊(duì)員們都有和我一樣的動力,，然后我開始試驗(yàn)，并打造我自己的拍攝裝置,。我們研發(fā)的設(shè)備都是定制的,，就這個(gè)意義上講，很明顯,，這會讓我們的工作變得更加艱難,，因?yàn)槲覀冎挥幸慌_設(shè)備，也沒有多余的零備件,，所以如果出了什么差錯(cuò),，那后果會很嚴(yán)重。 我們也需要制片廠的支持,，但必須讓他們明白這是一個(gè)十分棘手的計(jì)劃,，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)狀況隨時(shí)可能失控。所以有一整個(gè)團(tuán)隊(duì)的人馬為我們提供所需的支援,，當(dāng)然我們還得對付導(dǎo)演的瘋狂,、固執(zhí)（大笑）和癖好。 記者：你能談?wù)勀切┯脕砼臄z《地心引力》的科技和設(shè)備嗎,？ 盧貝茲基：我們運(yùn)用了很多不同的技巧去拍攝這部電影,。舉個(gè)例子，我們發(fā)明了這種LED盒子,，你也許對此有些印象,，其實(shí)就是把這么大一個(gè)LED監(jiān)視器塞進(jìn)一個(gè)盒子中。所以所有那些你輸入到這個(gè)監(jiān)視器的信息和圖片都會照亮演員,，你也可以輸入那些經(jīng)過預(yù)可視化處理過的場景以便于制作，你還可以把所有創(chuàng)建好的環(huán)境鏡頭輸入到這個(gè)大盒子里,，這樣的話你就能看到太空繞著演員運(yùn)動了,。  LED盒子 記者：所以說桑德拉·布洛克并沒有瘋狂地打轉(zhuǎn)，而是你的攝影機(jī)在轉(zhuǎn)動,？ 盧貝茲基：是的,，桑德拉并沒有被吊在繩子上做360°打轉(zhuǎn),，事實(shí)上，她站在這個(gè)盒子的中間,，然后環(huán)境和光線繞著她轉(zhuǎn),。這部電影的打光非常復(fù)雜——光線會隨著白天到夜晚的變化而變化，所有的色溫都在變化,，對比度也在變化,。用這個(gè)盒子你可以捕捉到很多微妙的東西，這些微妙之處使得虛擬場景和實(shí)景的結(jié)合遠(yuǎn)勝以往,。 記者：能舉個(gè)例子嗎,？ 盧貝茲基：如果你放大看桑德拉的眼睛的話，有時(shí)候你能看到地球在繞著她轉(zhuǎn)動——如果沒有那個(gè)盒子的話,，這種鏡頭幾乎無法實(shí)現(xiàn),。所以我們打造了這個(gè)盒子，不僅如此,，為了能夠在盒子里拍攝,，我們必須打造一臺特殊的設(shè)備，將攝影機(jī)架在上面,，并通過運(yùn)動控制系統(tǒng)控制它的運(yùn)動,。所以我們找人制造了一臺精密、輕量但堅(jiān)固耐用的機(jī)械臂用來控制攝影機(jī),。你想象一下,，在這么大的一個(gè)LED盒子上，有一個(gè)一點(diǎn)五英尺或者兩英尺的縫隙,，而攝影機(jī)必須穿過這個(gè)縫隙進(jìn)入盒子內(nèi)部,，完成所有那些運(yùn)動，并讓觀眾相信桑德拉在不停地打轉(zhuǎn),，但事實(shí)上是攝影機(jī)和盒子內(nèi)的背景在運(yùn)動,。于是我們造了盒子，造了機(jī)械臂,，還和一家叫做Bot & Dolly的公司合作,。這些家伙來自舊金山，他們使用的機(jī)器人通常被用在汽車行業(yè)中,。他們?yōu)槲覀冎貙懥顺绦?，這樣我們就能用這些機(jī)器人控制攝影機(jī)以及演員身邊的燈光。這一切就像是一個(gè)為了這部電影而打造的由工具和新科技組成的芭蕾舞團(tuán),。  特制機(jī)械臂 記者：你們碰到過哪些糟糕的狀況,？ 盧貝茲基：我們在造盒子時(shí)，有一些自己的想法，于是我們自己做了測試,，并試著用它來拍攝,，看看它的精度如何。然后我們意識到你無法進(jìn)入盒子,，因?yàn)楹凶永锩嬗刑嗟拇艌?，如果你碰到它，就會被電到,。所以在我們急著完成拍攝任務(wù)的時(shí)候發(fā)生了許多意料之外的事情,。桑德拉進(jìn)組的前一周我們還在尋找保護(hù)她在盒子內(nèi)安全的方法，以避免她每次進(jìn)去都會被電擊,。像這樣的小故事數(shù)不勝數(shù),，現(xiàn)在看起來很有趣，但當(dāng)時(shí)真的非常非常駭人,。 記者：這些事確實(shí)給了你很大的壓力,，而且這也不是那種會讓你舒舒服服工作的電影。 盧貝茲基：桑德拉一進(jìn)劇組就開始在布景中表演了,，所有的東西都在工作,，運(yùn)動控制器也在工作，一切都有條不紊,，她會說：“伙計(jì)們,，我感覺這里不對，因?yàn)樘塘?。這兒我需要多兩秒,，那兒我要多三秒?！庇谑俏覀冎匦掠?jì)劃,，以便桑德拉能夠按她的方式去表演甚或即興創(chuàng)作。使用這樣的設(shè)備很難去即興創(chuàng)作,，但我們必須去一點(diǎn)一點(diǎn)地嘗試,，這樣演員們才能有他們自己的空間和表演，這樣桑德拉才能演繹出電影中的那種情感,。
還有另外一個(gè)非常有趣的事情,，是有關(guān)我們?yōu)閱讨卧斓牡谝慌_機(jī)械臂。我們在拍攝開始前幾個(gè)月著手打造這臺機(jī)械臂,，然后我建議阿方索去和喬治聊聊,，問問他是否能在某個(gè)角度上舒服地表演——因?yàn)樗綍r(shí)候沒辦法站起來，或者不如說,，他會呈九十度,。喬治說沒問題,，但我不覺得他真的明白這個(gè)鏡頭會有多長多復(fù)雜。所以當(dāng)他進(jìn)入劇組后,，我們很快意識到這個(gè)鏡頭不能這么拍，因?yàn)檫@樣會事倍功半,。我們能夠感受到他身體是繃著的,，于是我們趕忙叫停，不得不回到原點(diǎn),，重新計(jì)劃,，重新思考該如何配合他拍攝這個(gè)鏡頭。這條路我們走得非常非常艱辛,，但我很高興我們成功了,。  桑德拉·布洛克和喬治·克魯尼在片場 記者：現(xiàn)在很少有導(dǎo)演/攝影師組合像你和阿方索這樣在電影制作的某個(gè)方面——例如超長鏡頭或是無縫剪輯鏡頭——聞名于世。拍攝這樣的鏡頭是一種怎樣的體驗(yàn),？ 盧貝茲基：實(shí)話實(shí)說,，事實(shí)就是電影的歷史是如此的短暫，以至于我們完成一個(gè)鏡頭后,，人們會興奮地叫出聲來——可能很多時(shí)候是我比任何人都要先發(fā)出驚嘆,。有時(shí)候，我們在拍攝某個(gè)鏡頭,，然后阿方索喊“卡”,，此時(shí)我們都興奮地跳起來大聲宣泄喜悅之情，因?yàn)槲覀冎牢覀兺瓿闪艘恍┦植环驳墓ぷ鳌?/p>
像這樣的時(shí)刻也常發(fā)生在拍攝《人類之子》的過程中,。當(dāng)我們完成車內(nèi)的第一個(gè)鏡頭時(shí)（前文提及的伏擊場景）,，攝影助理的眼淚就涌出來了。他的壓力非常大,，所以當(dāng)他意識到他完成了一項(xiàng)偉大的工作時(shí),，他就止不住喜極而泣。 記者：作為攝影師,，你自己一定也感受到了巨大的壓力,。 盧貝茲基：對我來說壓力非常大，但是阿方索的壓力是我的五十倍,，因?yàn)樗仨氁龊眠@個(gè)事情,，他收到很多意見，人們說這里你不能一鏡到底,，這根本做不到,，你為什么不像別人那樣拍這個(gè)鏡頭？我必須澄清一件事,，那就是阿方索拍攝這幾個(gè)鏡頭并不是想要炫技,，也不是想炮制一副杰作,，更不是想制造噱頭。我認(rèn)為他的意圖是十分真誠的,。他這么做的目的是為了捕捉某種特定的情緒,，并且他相信——我不喜歡為他說話因?yàn)樗赡懿⒉徽J(rèn)同我對他的看法——但是我覺得他拍攝這些鏡頭的原因是這是捕捉特定情緒的唯一方法，也是讓觀眾和你一樣深深代入這個(gè)場景或《地心引力》中如上瞬間的唯一辦法,。當(dāng)你覺得這一切都是實(shí)時(shí)發(fā)生的,，而且演員也都表現(xiàn)出了這種即時(shí)性，攝影機(jī)也在做著從客觀記錄到主觀記錄的彈性攝影,，你親眼看到了桑德拉經(jīng)歷的一切,，而且你是通過她的眼睛看到的，然后你又從觀眾的客觀角度看到了上述經(jīng)歷,，我認(rèn)為這一切產(chǎn)生了一種能量,，一種張力以及一種用別的方法拍攝就絕無可能產(chǎn)生的沉浸其中的感受。  《地心引力》劇照 記者：在《地心引力》中,，這種體驗(yàn)只有通過3D技術(shù)的應(yīng)用才能得到升華,。 盧貝茲基：一位誠實(shí)的電影制作者想要用一種不同以往的方式去嘗試捕捉特定的情緒，于是他決定使用3D技術(shù)拍攝影片,。我喜歡和阿方索共事的一個(gè)原因就是他是一個(gè)真正的藝術(shù)家,。他對各種電影制作工具了如指掌，對此我非常欽佩,。他一個(gè)人就能拍電影——他是一名優(yōu)秀的攝影師,，也是一名優(yōu)秀的錄音師，還是優(yōu)秀的演員,，所以他確實(shí)能熟練運(yùn)用各種工具,。我的最愛——攝影——他運(yùn)用這種工具的方式完全不同于他闡釋文本的方式。他用攝影去捕捉情緒,、傳遞情緒,。我很幸運(yùn)能和他一起工作。 記者：你們兩個(gè)相識已久,，是不是因?yàn)槟銈冊谀鞲缫黄痖L大,，建立起了對彼此的信任，才使你們能結(jié)成如此強(qiáng)大的電影制作組合呢,？ 盧貝茲基：我身在此山中,，所以確實(shí)不知道，但是我很久很久以前就認(rèn)識阿方索了,。年輕時(shí)我們一起去派對,，談?wù)撏粋€(gè)女孩，一起跳舞,，一起去電影院,。在70年代末80年代初我們花了很多時(shí)間去觀看你們所謂的的外國電影,，而且他總是比我更深諳此道。我們總是很有默契——有時(shí)他整整一年都不聯(lián)系我,，但是一旦他打電話給我并說“我有一個(gè)點(diǎn)子很適合這部電影”,，往往他的想法會和我不謀而合。這看起來很奇怪,，即使我們不是每天都見面,，但是我們對電影和一般藝術(shù)的品味非常相近。 本文由迷影翻譯組原創(chuàng)出品 翻譯：坎特維爾的幽靈 校對：潛行者 原文作者：BRYAN ABRAMS |
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